一、分析《茶馆》中葬送三个时代的主题思想。
茶馆的主题是“葬送三个时代’。这三个时代是晚清封建帝制统治时代，辛亥革命
后北洋军阀统治时代，国民党蒋介石统治时代。剧本以三幕戏，分别描写三个时代的黑暗、腐朽，表达葬送三个时代的主题。
第一幕以1898年戊戌政变失败为背景。描写了这样一些事件：谭肆同问斩．康、梁资产阶级维新改良运动失败，封建顽固势力气焰嚣张；民族资本家秦仲义雄心勃勃，想开办大工厂走实业救国的道路。农民生活不下去，被逼迫卖儿卖女。康六以十两银子卖掉了十五岁的女儿康顺子，另一农妇要以二两银子卖自己十来岁的小妞但没有人要。人口贩子十分活跃，乘机大赚昧心钱；西方资本主义经济、文化势力大肆入侵，清统治者奉行空协投降政策，洋货进来，白银外流，吃洋烟信洋教、说洋话的气焰熏天，有事情可以直找县太爷，官面上都不敢惹他们；衙门侦缉、黑社会人物、打手横行，常四爷只因为看到乡妇卖女儿的惨剧，说了一句“我看哪，大清国要完”！被侦缉宋恩子、吴祥子抓去坐了一年多牢；太监俄总管竟然买大姑娘做老婆，一个社会到崩溃时真是什么荒谬事都会出现。这是一个黑暗腐朽、民不聊生的时代。第一幕结尾，两个茶客下棋，其中一个说；啊，完了！”暗示大清帝国统治的完结。
第二幕以袁世凯死后北洋军阀各派系混战为背景。打仗打得没完没了，老百姓成为难民四处流浪乞讨。剧本着重写王利发的裕秦茶馆，北京许多大茶馆被迫关门，裕泰茶馆苦苦挣扎，前面是茶馆，后面改成公寓出租。还未开张，苛捐杂税，敲诈勒索，接踵而来，逼得王利发焦头烂额，穷于应付。兵大爷、衙门侦缉依然横行不法，随意打砸、抓人，人口贩子仍然活跃。剧本还写到两个大兵想合买一个大姑娘为妻，和第一幕太监买老婆一样，一个社会到了末路什么事儿都会发生。
第三幕以抗日战争胜利后国民党加紧黑暗统治为背景。作品写了这样一些事：国民党特务和美国兵横行；秦仲义办的工厂、仓库货物全被国民党接收大员当做敌产没收，最后只捡了工厂机器的几个小零件算是他一生实业救国的留念；王利发的茶馆被国民党宪兵霸占、开办什么花花联合公司，买卖姑娘训练后供应美国军队、各级官员，人口贩卖和色情服务官办合法；物价飞涨，王利发的茶馆不得不要喝茶先付茶钱；国民党雇用打手打里教罢课的教员学生，打手大有用武之地；区动会道门十分活跃，各种沉渣泛起，相面的变成天师，人口贩子成为花花联合公司总经理，侦缉变成特务，连庞太监的侄媳也变成皇后娘娘，真是群魔乱舞。剧本最后，王利发、秦仲义、常四爷三个人在一起回顾一生，秦仲义说：“有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别开什么工厂。秦某人七十多岁了才明白这点大道理”。耿直的常四爷有爱国心和正义感，一辈子敢作敢为，专打抱不平，参加过义和团，跟外国侵略军打仗。凭劳力挣饭吃，七十多岁了卖花生米糊口，他说：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”王利发诉说自己当了一辈子顺民，为的是孩子们冻不着饿不着，却连窝窝头也吃不上。这都是对可诅咒的黑暗冷酷的旧时代的血泪控诉、最后，三个老头儿按北京出殡的风俗，撒纸钱来祭奠自己、作品通过三个时代的描写，通过三个主要人物的命运遭遇，表达了“葬送三个时代“的主题。最后的面纸钱也意味着是为黑暗的旧时代送葬。
剧本第三幕写到教员罢教、学生罢课的群众运动，并暗示这群众运动是共产党发动领导的，表达了只有共产党才能埋葬旧时代，才能救中国的思想。这也是作品主题的重要方面。二、简析《茶馆》的结构形式。
剧本的结构形式的第一个特点是以三幕戏分别描写三个时代，通过裕泰茶馆从挣扎生存到破产这条纵线和茶馆这个‘窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从四面反映近五十年社会历史的风云变幻，展现出一幅幅社会历史风俗画，以揭露三个时代的黑暗腐朽，达到葬送三个时代”的艺术目的。通俗的说法就是以三幕戏分别描写三个时代的某一天在北京裕泰茶馆内发生的事情，包括茶馆本身的事情。旧时代的大茶馆，三教九流
各式人等在那里喝茶谈天互传各种消息，议事、进行谈判等等，因此会传播、议论和发生各种各样的事情。一个大茶馆就是一个小社会。例如在第一幕中，有权势的两家为一只鸽子各雇打手要打群架，有黑社会人物黄胖子进行调解吃茶在茶馆中进行，人口贩子刘麻子在那里活动，进行人口买卖，农民卖儿卖女到茶馆中来，庞大监要买老婆也到茶馆中来，并得意地传在谭嗣同问斩的消息；相面的唐铁嘴在茶馆要给某客相面；衙门侦缉宋恩子、吴祥子也到茶馆中来监听捕人等等。茶馆里发生的事具有各时代风俗特点，这就从侧面反映了时代风云变幻。
结构的第一：特点是采取了独特的人像展览式的戏剧结构。这种结构特点是全剧没有统一连贯的故事情节，而是将众多的人物速写组成几十幅时代剪影，形成一个个戏剧片断，经巧妙编织，既展现多种多样的戏剧冲突，又塑造了众多的人物形象，从而广泛反映了时代环境和社会心理。这种戏剧结构的特点是人物多，《茶馆》一剧就有七十多人。主要人物十多个和几十个次要人物穿插结合，组成几十个小故事小戏剧，这些人物和故事各自相对独立，展开冲突，表现时代的某个侧面，汇成一个时代的大故事。
人物多，时间长（第一幕到第三幕相距近五十年），如何结构？剧本采取了四个办法。（1）主要人物自壮到老，贯穿全剧。如茶馆老板王利发，民族资本家秦仲义，下层劳动者常四爷，第一幕中是二十多岁，第三幕时都是七十多岁的老人了；这三个贯穿全剧的主要人物他们不同的处世哲学和相同的悲剧结局，是作品在内部结构效应上的一个重要方面，深刻表达了“葬送三个时代’的主题，尤其是茶馆掌柜王利发。（2）次要人物父子相承，如侦缉宋恩子、吴祥于，在第三幕成为“小宋恩子、小吴样子’，相面的唐铁嘴由儿子小唐铁嘴继承父业，成为唐天师了；人口贩子刘麻子，也由小刘麻子出任为花花联合公司经理了。（3）有些次要人物一律招之即来，挥之即去，只在一幕中出现，如第一幕中的庞大监、吃洋教的马五爷，第二幕中的两个逃兵，第三幕中的庞太监儿媳、小丁宝等。（4）每个角色都只说他自己的事。因此，人物虽多事件虽繁但情节不乱，时间虽长但线索清晰。三、分析王利发的形象及其对表现全剧主题的意义。
王利发是北京裕泰茶馆的掌柜，贯穿全剧的中心人物。第一幕时，他才二十多岁。
为人精明、干练、勤俭、善于经营。他的处世哲学是：我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子。因此，他从不敢得罪有钱有势的人，但总免不了被敲诈勒索。为了能让茶馆经营下去，他也顺应时代变迁，不断改变茶馆的经营方式，在茶馆中添评书甚至雇用女招待。因此在那黑暗时代，北京的大茶馆纷纷倒闭，唯独裕泰茶馆在苦苦挣扎中硕果仅存。在第一幕中我们看到他抱着‘在街面上混饭吃，人缘儿须要紧”的办法，八面玲珑地应付顾客。房主秦仲义要来进房租收房子，他巧妙应付，有分寸地奉承、讲好话，以父亲的老关系老交情求照应用讲得真是滴水不漏，既敬重又亲近。连气派很大见多识广的秦仲义也说：你这小子，比你爸爸还精明。他对茶馆里发生的事，不问是非，都好言相劝。打手二德子对常四爷横蛮无理，寻衅闹事，他抱着息事宁人的态度，说“哥儿们，都是街面上的朋友有话好说’，谁也不得罪地劝架。他但愿茶馆里不发生事儿，平平安安；他要茶客们‘莫谈国事’。对衙门侦缉在茶馆里捕常四爷，他不置一词只照管好王爷的鸟儿。他期望以这种处世之道使茶馆平安；但是，在第二幕我们着到他这个茶馆还是免不了受兵大爷、侦缉、巡警的敲诈勒索，使他穷于应付。在第三幕中，他这个老字号茶馆甚至用起了女招待。最后，茶馆还是被国民党宪兵处霸占，他落得破产上吊身亡。他最后和常四爷、秦仲义回顾自己的一生，说：“我呢，做了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、磕头。我只盼着呀，孩子们有出息，冻不着，饿不着，没灾没病！“改良，我老没忘了改良，总不肯落在人家后又卖茶不行啊。开公寓。公寓没啦，添评书，评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！人总得活着吧？我变尽方法，不过是为活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没做过缺德的事，伤天害理的事，为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上、娘娘那些
狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？这是他对自己一生的凄凉呼号，是对旧时代的控诉。这样一个于练精明、勤俭善良、善于经营的小商人，最后落得活不下去而破产悲愤自杀，说明旧时代是何等黑暗冷酷。王利发的命运遭遇，
