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怎一个愁字了得
——论李清照词的感伤美
口 邓树强
(齐齐哈尔大学人文学院中文系 黑龙江·齐齐哈尔 161006)
摘要“感伤”是李清照词的一大特色。其词伤春伤别哀怨淋淋，哀国悲志更具特色，表现了一种饱含哲理而又脱俗的
伤感。本文从“哀别”、“哀情’’、“哀国”三个角度分析了李清照词沉郁悲凉的风格，浓厚而又含蓄的“感伤美”。
关键词李清照词 哀别 哀情哀国 感伤美
中图分类号：106 文献标识码：A
文章编号：1672．7894(2007)02-186．02
李清照的词被推为“词采第一”、“婉约之宗”受到古
今读者的称赏。她的词以南渡为界，分为前后两期。其 词风前期清俊旷达、韵调优美、流溢美满幸福情味；后期 则怆凉沉郁、多寓故国黍离之悲。悲剧性的生活经历和
鲜明独特的个性，使李清照词在艺术上极富于个性特点 和独特风格。而靖康南渡后，国破家亡、流离失所的灾 难，使词人心中积溢了无限的戚苦与悲愤。这段时期，李
清照写了为数不少的感伤之作，感慨人生的无常，哀叹光 阴的流逝，悲悼祖国的沦丧，表现了一种饱含哲理而又脱 俗的伤感。这种伤感并非为一时一事而发，而总是充溢
着一种广泛的联系，因而带有相当大的普遍性和积极性。 所谓感伤，即是感慨而伤怀哀事之意。李清照后期 的多数作品都充满着这种情调，伤春伤别哀怨淋淋，哀 国悲志更具特色。她的感伤词并非如他人那样凄凄惨
惨，而是含蓄深曲、沉郁悲凉、柔中有刚，在淡言浅语中 蕴藉着深沉的情致，细细品味给人一种不可抗拒的凄凉 与悲伤。词人对大自然和人生的荣枯盛衰极为敏感。无
论是《凤凰台上忆吹箫》的哀别，《声声慢》的哀情，还是
《孤雁儿》的哀国，都在浅吟低唱中强烈地透出了光景难 留人生易老故土难回的哀叹。而“小风疏雨萧萧地，又 催下千行泪”的疏雨萧萧和“花自飘零水自流”的凄情又
为这种哀叹造设了特殊的氛围。她的哀别词《凤凰台上 忆吹箫》就是这样：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满， 月上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦， 非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳光，也则难留。念武陵 人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝
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眸处，从今又添，一段新愁。(《凤凰台上忆吹萧》)
它作于李清照婚后不久，抒发了女词人与丈夫赵明 诚离别时难舍难分的心情。词一开头就展现了一幅闺 阁图景：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁
尘
满，日上帘钩。”香炉冷、棉被翻、头不梳、奁尘满、日高 方起，渲染了一种慵散气氛，无一字涉及主人公心境，处 处又I都暗示出女词人心情的极度不佳，这都是委婉的侧
写。然后，气势一纵：“生怕离怀别苦”便冲口而出。词 人在这里毫不掩饰地告诉人们，一切愁源所在，皆因“离 怀别苦”，“雨洗梨花，泪痕有在：风吹柳絮，愁思成团。”
(明·竹溪主人《风韵情调》卷五)而那首著名的《声声 慢》，更是高超地表现了这种“哀情”的感伤魅力：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时 候，最难将息。三杯二盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过 也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿 独自，怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这 次第，怎一个愁字了得!(《声声慢》)。
满地黄花，三杯两盏淡酒，这是引起感伤的媒介。词 中主人公“寻寻觅觅”开始，恍如有失，东张西望，仿佛漂 流在海洋中的人想要抓到救命的稻草，希望找到点什么
来寄托自己的空虚寂寞。“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的 结果，一种孤寂清冷的气氛使自己感到凄惨忧戚。于是 一种由愁惨而凄厉的氛围己笼罩全篇。这种感伤的氛围
中蕴含着光阴和生命的消纵之情，使得这多愁善感的情 怀更加凝聚和强大。下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来 风急”，与“乍暖还寒”相合，借酒浇愁身更冷愁更愁，词人
那种难以名状的感情尽融于“淡酒晓风”之中。更有“满
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地黄花”、“梧桐细雨”，去者无奈，欲留不能，欲伤不止。
花开花落已成昨，春去春回人难牵。这自然造物中的流 逝之情，在饱受磨难、背井离乡的词人心中，更有一番别 样伤愁。“守着窗儿独自，怎生得黑”，写词人独坐无聊，
沉浸在伤感和苦恼里，不仅人“无聊”，思绪和感情也无聊 忧闷，把人带向无际的愁海之中。而最后以“怎一个愁字 了得”收笔，将纷茫复杂思绪，仅用一个“愁”字虚括其中。
全篇大气包举，铺陈开列，始终紧扣悲秋哀情之意，将这 种强烈的感伤，融入了词人对某些人生现象和自然现象 的规律性认识之中，因而含有丰富的哲思。从作者特定
的生活环境和作品的具体创作环境及作品本身的内涵， 可以真真切切地感受到词人所倾注的强烈的感情。清代 词人孙原湘凭吊李清照的《声声慢》词有云“满纸凄风，如
闻欲语又咽。”从李词那种满纸凄风咽语的风格来看，它 就足称是南宋词坛上“伤感词”的代表作。这也是叙事抒 情词作较多追求文艺美学和哲学价值的
具体体现。
李清照的哀国词感伤意味更浓。“靖康之变”对于 很多宋代词人来讲，是件颇为“突然”的事。因此，在缺 乏充分思想准备的情况下，遭到这一猝然而沉重的打 击，他们所发出的呻吟之声，便是十分痛楚而低咽的。
其时，最能表达这一时代所普遍存在之哀伤情绪的词 人，就非女词人李清照莫属。这些词虽然同时伴随着善 于概括富有哲思的特色，但作品的感伤色彩却并未冲 淡，反而酿出了更强的感染力量。如下列词句：
故乡何处是?忘了除非醉。(《菩萨蛮》) 伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不
惯起来听。(《添字采桑子》) 物是人非事事休，欲语泪先流。(《武陵春》)
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。(《蝶恋花》) 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。(《永遇乐》) 这些词句多写亡夫丧国后的悲伤，“飘零遂与流人
伍”(《上枢密韩公工部尚书胡公》)的漂泊，对美好生活 的追恋，但这里面更包含了许多超出个人之外的对于国 势的忧伤，对于乡关的思念。这些“感伤”正是她内心深
处爱国思想的一种隐约而自然的流露。这种“感伤之
音”表现最为充分的便是她的那首《永遇乐》： 落日熔金，暮云合壁，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛
怨，春意知几许!元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨? 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏三五。铺翠冠儿，捻金
雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出 去。不知向，帘儿底下，听人笑语。(《永遏乐》)
词写元宵节时的感受，将“中州盛曰”与“如今”对 照，饱含沧桑之感和家国沦亡之痛。上片运用侬丽的词 语，描绘了一个辽阔深邃的场景，用以表现苍茫愁惨的 情怀。下片回忆中州盛曰的欢乐情景，细加描绘，以乐
衬悲。又以苦涩语结尾，既表现词人坚强的生活意志， 又因强作欢态而愈显悲哀。往事容易唤起人们深切的 追忆，美好的回忆更能萦人心怀，而因祖国沦丧而葬送 的美好生活更是使人揪心难忘。血泪的词章，凄楚的忧
伤，反映出时代动乱、社会衰败沉积在内心中的戚苦。 而这恼人的痛苦跨越空间，跨越时间，甚至跨越人的有 限之生，怎能不惹人伤感万分呢。于是哀国的痛苦激起 了感情的洪波，创造了具有悲剧美的意境。
哀别、衷情、哀国是体现李词感伤美最重要的三个 方面。这些词风格沉郁悲凉，具有浓厚而又含蓄的意 境，较之“无可奈何花落去，似曾相识雁归来”的晏殊和 “多情自古伤离别”的柳永来说，其思致情调都是决然不
同的。如其哀别词“此情无计可消除，才下眉头，
却上心 头”，极写人生的短促，在短促的人生中又常有令人消魂 的离别和相思。李词的感伤是建立在事件的基础上，
“择取凄厉哀婉的意象，寄寓强烈而又外露的情感，合成 一种能冲击读者感性体验的感染力量，而表现出具有感 伤美的感伤内涵”。正如她的哀国词，将理智和感情建
立在自然社会和人生的整体概念上，把对人生的理性认 识与社会现实及国家命运结合起来，形成了她独特的含 蓄深曲、沉郁悲凉、潇逸旷达的感伤风格。那“寻寻觅
觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》)、“如今憔悴， 风鬟雾鬓，怕见夜间出去”(《永遇乐》)、“莫道不消魂，帘 卷西风，人比黄花瘦”的感伤融入具体形象之中，迅速沟
通人们的心灵，使之产生感伤与共鸣，从而在读者的心 灵中产生一种悲深凄绝、哀定铭志的感伤之美。
参考文献：
[1】杨海明．唐宋词史．江苏古籍出版社，1987．
[2】郭预衡．中国古代文学史长编·宋辽金卷，北师院出版
社，1993．
【3】王洪．唐宋词百科大词典，北京：学苑出版社，1990．
【4】潘知常．众妙之门一中国美感的深层结构(M)．黄河文 艺出版社．
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怎一个愁字了得——论李清照词的感伤美
作者： 邓树强
作者单位： 齐齐哈尔大学人文学院中文系,黑龙江·齐齐哈尔,161006 刊名： 科教文汇
英文刊名： EDUCATION SCIENCE & CULTURE MAGAZINE 年，卷(期)： 2007，(5)
引用次数： 0次
参考文献(4条)
1.杨海明 唐宋词史 1987
2.郭预衡 中国古代文学史长编·宋辽金卷 1993
3.王洪 唐宋词百科大词典 1990
4.潘知常 众妙之门-中国美感的深层结构
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下载时间：2010年5月16日
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