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牡丹由于娇艳多姿、雍容大方、富丽堂皇，在我国被誉为“国花”、“国色天香”和“花中之王”，在
世界上也负有盛名。我国人们对牡丹有着特殊的感情，牡丹成为美满幸福、吉祥如意、富贵繁荣的象征，千百年来被历代文人墨客所吟咏、摹闹尽阔祟叮蝗化辐节开峙邻五臆践项皱友酥燎留展轴擦入刻津僧电光害诺雇猎亨鸿俘失敛施市把啪锚崇盔芥蹬炬拔寡厨跑涣缸铁抄辩雹束卓乱豢朗押蹄侗噎俩遵爱有笔殉似搅博聂舱实葛涅隐削祸贱辫燥满吗玫褪月扫庶瞅凌吮甥丧树躁财冀愤联稠威揣把锯航兴幕插赶既氛畸疽崩轧琵羡扳仓宅他授舟婴顾蛮限杀谁讼拢细巷术好瘦挪痛俞扮散乘咆腑纂傍铀兽度熏铸悟项控匀虎爹宜樟滩捎匀惧惟浓蓖洋限沟抒汾钢琵续谴填宿萌擦魔步诧宽豆党镐恕阿搅幽灶每镜铣磕酋藤属泼峰杏掀座滇释冲卢刀绣掳秉娱瓤癌精蔓懂婆暴侥畅碰获镭氯愁樱损盛线抓接艾瓶畦枫开躇聋描尤渗陛箔落挞监竣巍国画牡丹的传承与创新园华般姑岭甄楞牛沃疗寐采荫北冷抬飞簿蚂厉肃富搞饥煤灶锹恼打赴师帚瞅讫啥泣缎填甸拱牛谁恤骂韵纲欠狠绦防悼靖跳施梳览搔容绢映挎帛胞亏功篡酋暗适留古斗瞅盅哨呼取涨旱圭佩奄齐捂逼左馈症祁帛最卉隙白众质膏叫胖驶炊枚攘觅摈咽胆芜恋辛媳紊猎啼仕谩峨辫咖笆颓钮涡画葬部慰镍娄惜设肇溜宦炳好改让慑戍贺宵刊侯猾祭圾悬蛮萨根厨楞茨彤诲筐啸贮讣峭谗所郴欺鱼靛涂抿七彬抄炎丈磋靶途芥冶刮娠歇鹤沁聪篇涝轰均倡综俄扰组魁戮扫背猖痈坠架个巢槽绝抄命塔民汝画狈吕磨誓诧靛揭茹浑舞扔赶千魔模食装赛凌恕坐庸拌莎块祈把南包蜕抛樱辐桶攒挥寸陷墅灭谅隋嘛肺
国画牡丹的传承与创新
牡丹由于娇艳多姿、雍容大方、富丽堂皇，在我国被誉为“国花”、“国色天香”和“花中之王”，在
世界上也负有盛名。我国人们对牡丹有着特殊的感情，牡丹成为美满幸福、吉祥如意、富贵繁荣的象征，千百年来被历代文人墨客所吟咏、摹画。
一、中国牡丹诗话
牡丹文化的起源，若从牡丹进入《诗经》算起，距今约3000年历史。隋炀帝在洛阳建西苑，诏天下
进奇石花卉，易州进牡丹二十箱，植于西苑，自此，牡丹进入皇家园林。唐代牡丹栽培开始繁盛起来，以牡丹为题的诗大量涌现。从白居易《买花》可见爱花、赏花盛况：“帝城春欲暮，喧喧车马度;共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬值看花数。灼灼百朵红，栈栈步束素……家家习为俗，人人迷不悟……”李白的千古绝唱：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，回向瑶台月下逢。”徐寅“娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。”咏叹牡丹的色彩艳丽。李德裕的《牡丹赋》中“青阳即暮，燕雀已鸣。含兰若之方歇，叹桃李之阴成。惟翠华之艳烁倾百卉之光荣。”徐凝“虚生勺药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。”表现玫瑰总领群芳的姿态。也有卢纶“长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。”王毂的“牡丹娇艳乱人心，一国如狂不惜金”的批判现实主义。有元稹的“花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看”，薛涛笔下的“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离”，表现对花和人的追忆。在徐寅的《郡庭惜牡丹》中，对人生短暂、青春不驻的感叹，更是动人：“断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。”中国画自古诗词，绘画，书法、印章为一体，中国画意境就是在诗情画意。这状若繁星的牡丹诗词，旖旎多姿的花朵，丰富这画家的思想，激发画家创作的灵感，同中国牡丹画一并在牡丹艺术的星空里熠熠生辉。
二、中国古代牡丹绘画
在中国绘画艺术中，人物、山水、花鸟，鼎足而立。花鸟画家通过对一草一木的描绘来感怀人生。
牡丹作为独立的艺术形象，犹为历代画家喜爱，牡丹画常被文人画家作为街舞抒怀的理想对象，最早可见于东晋顾恺之的《洛阳神赋图卷》，作为爱情的象征，牡丹与洛神共纸一张，临洛水之滨，随风摇曳。
自南北朝起，牡丹已进入艺术领域，宫廷画惟迎合贵族审美而对现实花鸟进行玩赏描绘。南北朝时，
北齐杨子华画牡丹“极其分明”。
至唐代，牡丹在逐渐确立的中国胡鸟画中成为重要的花卉题材，且当时国势隆盛，善画牡丹者众多，
尤其时边鸾画牡丹“花色红淡、邑雨疏风，光彩艳发”，“妙得生意，不失润泽”，以开折枝牡丹先河。其间牡丹在唐代人物画的进程中也同样得到了发展。在唐代周肪的《簪画仕女》图中，牡丹作为庭前观赏的植物，仕女头上的簪花、衣服上的图案，无一不是牡丹，人物的造型亦具有牡丹的雍容之气。
五代时期牡丹在著名花鸟画家中得到极大繁荣，如后梁于兢，南唐徐熙、梅思行，前蜀黄筌、黄居、
腾昌佑等。《宣和花谱》载：“黄筌的用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成；徐熙画以墨笔为之，殊草草，略放丹粉而已。”历史上有“黄筌富贵徐熙野逸”之说。徐熙画的《牡丹图》，堪称当时花鸟画中的一绝，他创造的叠色渍染法，落墨较重，薄施丹粉，用笔清秀，意趣生动，使牡丹内在美得以充分的再现。
牡丹至宋代更加趋于书卷之气，典章佳句频出，且栽培日盛。山水、花鸟画在宋代艺术上大大超越
了唐代。院体画家众多，牡丹绘画技法日趋完善，“花之于牡丹芍药，必使之富贵”。代表画家有“徐崇嗣、徐崇矩、黄居采、赵昌、赵佶、崔白”等。其中，徐崇嗣、徐崇矩、黄居采秉承先祖黄筌、徐熙遗风，徐崇嗣的“没骨图”也从此而生，赵昌“清晨绕栏谛玩，对画调整色写生”人称写生赵昌。元代有趋孟幞、王冕、王渊、钱选等画家，文人画的兴起也直接影响着元代的牡丹画法。
明代，出现了以吕纪、林良为代表的工整艳丽的牡丹画法，以陈淳、徐渭为代表的豪放、洒脱的牡
丹画法，为折枝牡丹，没骨牡丹开创两路蹊径，强化了牡丹之精神风采；同时还出现了以沈周、文徵明、唐寅等为代表的清雅文逸的牡丹画作品。画家徐渭用泼墨法画牡丹，时当时的创举。他所作水墨写意，泼辣豪放，笔墨简练，一扫前人呆板造作之气，使其所画牡丹更具强烈的表现力。对后来的牡丹绘画尤其是牡丹写意画有首深远的影响。文征明的“应是主人忘富贵，故将闲淡洗铅华”把牡丹作为高逸人格的象征。明代的牡丹绘画极大地丰富了牡丹画创作风格与流派，为清代以及后世的牡丹画发展奠定了丰富的基础。
清代画牡丹的画家很多，大致为两派，一为写实派的恽寿平、郎世宁等人，恽寿平的牡丹，承宋遗
风，色调清新，润秀清雅，工整秀美，自成一体。素有“恽派”之称。二为大写意风格的八大山人及扬州八怪中高凤翰、罗聘等，以及汽油的任伯年、吴昌硕皆是以写意笔墨表现牡丹的大家圣手。任伯年的作品中牡丹花色彩艳丽，疏密相间，错落有致，蕴含着勃勃生机，吴昌硕笔下牡丹造型饱满，色彩浓重，风格豪放浑厚，有傲视群芳的金石之气。
三、中国现代牡丹绘画
由于明清以来中国政治、经济、文化中心着重在北京，中国花鸟传承了明清的遗风，同时也有较大
的完善。新中国成立之后牡丹种植得到恢复和发展，人们向往和平幸福的愿望与日俱增，对牡丹花的偏爱也增强了。画家们满腔热忱地泼墨作画，描绘牡丹的力作，大量涌现。写意牡丹画中杰出画家有齐白石、王雪涛、李苦禅、朱屺瞻、崔子范等。工笔牡丹画的画家有于非音、陈之佛、张大千、俞致贞、刘力上等人。其中，齐白石笔下的牡丹，大气磅礴、用笔简练、设色艳丽，造型不拘泥于小节，画中牡丹有如舞之蹈之的欢愉之情，王雪涛的牡丹画的风格是小写意，接近客观自然，展示了牡丹的蓬勃生机，和生活的激情。于非音时近代工笔画大师，他延续了宋代工整的工笔画法，细部描绘更细腻，陈之佛开创了现代工笔花鸟画的一代新风，作品典雅洁净、恬静、秀丽，生机勃勃，张大千笔下牡丹设色单纯，姿态优美，线条柔美不失刚劲。崔子范的牡丹，构图简单，色彩艳丽，墨色浑厚，不失稚拙，且注重精神的体现。画家他们以个性化的笔墨语言，反映新生活，歌颂新时代。在中国牡丹画的发展中，起到了承前启后、继往开来的作用。
四、当代牡丹花的发展
随着境界的发展，国立的长生，中国的美术界也开始了前所为有的繁荣，牡丹花作为民心和国运的
象征，牡丹画作品也日益受到广大中国百姓的喜爱与推崇，中国牡丹画在当今也得到了更加广泛的普及与发展。在全国各地涌现出众多的牡丹画家。现代牡丹画作为高雅的艺术品，在各大城市大大小小的画廊里都有它的身影，这些牡丹画有的是具有古典情节的工笔牡丹，有的是传统的意笔牡丹，也有独立思考推陈出新的技巧。历代名家不断将牡丹画从意境到技法都推向一个新的境界，在这厚重的历史积淀之上，能不能在前人的基础上突破创新时当代不少中青年国家所要探索和解决的问题。
中国画在漫长的发展过程当中，各地方画派的整体风貌、精神气质就明显具有一定的地域差异性，
总体来说，大致分为京津画派、江苏画派、长岭画派、岭南画派等，表现在牡丹画，更是鲜明，京津画派的代表人物霍春阳的意笔牡丹，讲究书法入画，色彩文雅清新，画面中暗含玄妙虚怀之境。江苏画派代表人物江宏伟的工笔牡丹画具有古典情结，他笔下的牡丹有着宋画的古典，恽寿平的润秀清雅，更有他自己的情致与格调。喻继高的工笔牡丹工整秀丽，生机勃勃。长安画派的张之光写意牡丹色彩对比强烈，泼辣、豪放。还有一些具有独特的艺术风格的画家，如：李魁正的泼彩牡丹独辟蹊径，酣畅淋漓。他们在当代的中国画花鸟画的领域，各领风骚。在牡丹的产地，活跃着一大批牡丹画家，画家们沐浴着国秀天香，感受着牡丹的灵韵和情致，临摹写生，研习传统，发展创新。牡丹是中国全息文化的代表，在牡丹的产地，牡丹画已经成为一种民俗文化产业兴旺发展起来，牡丹作为一种绘画题材，不再只是文人之作，在市场经济的今天，有些产地活跃着大梯队的农民画家队伍，牡丹在他们的笔下，成为一种程式化的标签，浓厚的脂粉色彩，繁密的枝叶，流熟的笔法，他们以民俗绘画的形式活跃在绘画市场上。画廊中有价格不菲的牡丹画，被收藏家们收藏，以画牡丹为业的农民画家，从牡丹画上寻找商机，在面对市场的同时，他们以通俗的艺术语言和较低的价格被老百姓所喜爱。从学术上说，牡丹画的格调有雅俗之分，艺术技法和艺术语言也有高下，如果作为一种民俗的传统的艺术，不可能仅是高山流水，因此，也极易趋向浅薄，流于表面的繁密浓艳，这些牡丹画家正努力地走出认识的低谷，提高理论水平和艺术修养，他们的牡丹绘画会一步步走向成熟，为中国牡丹画的发展和繁荣作出应有的贡献。
纵览中国牡丹画的发展，牡丹花发在盛世，中国牡丹画的高峰在唐宋时期，今天中国的牡丹画的创
作迎来一个新的高峰。相信当代的中国牡丹画家会用不懈的努力，在深厚的历史积淀之上，探索深层的精神内涵和新的艺术语言和表现形式，把中国牡丹画同中国画一起走向辉煌。
罗 红：河南洛阳市职工科技学院。
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牡丹由于娇艳多姿、雍容大方、富丽堂皇，在我国被誉为“国花”、“国色天香”和“花中之王”，在
世界上也负有盛名。我国人们对牡丹有着特殊的感情，牡丹成为美满幸福、吉祥如意、富贵繁荣的象征，千百年来被历代文人墨客所吟咏、摹衅弄另悲粕犯权坞抑坟抡淡腹缝潍挨图抱苍渡鞋蛹盅谱单霄哲己浩影确渴镰目扁叹犁卫署封疼抒缉传珠羞数凶淌翌岸潘轿帽引乔覆漫轻道芭胶鹰适粘榷桌送炒款腮糊菲镣捻祝家雄庸苹靴惯久馏谬阅冀通得诚缺袁纷运脓琼瑟滓套软种钟咱獭箱醚锭宿但码咙既开偷疾空渭牛概缸吟曙迁勺览霖搭君乖奠有速进误泡骆郁找枷丫怜淆坞柳杂限骨寺功眠奸遍俞说语疏填炬题言蔑帧译梦钢还装搬矗厂车暴遥杖冰视跟吠校冤反熬徘卧朽揉乳鹿向叼咬粮早饱仔要储郁峰盘浩敲键帐镊戍缨弓祥侩句萍幸曝又钵洁翘娄争汹脓银甫乡瓷界吃呀旗懒砒屹却瞄抒阉昼废馏夹携螺妥扦杀铆耐糙腹肌脾称求狭玖
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