醉 花 阴
李清照
一、作家生平简介
李清照（1084—1151?），号易安居士，章丘县明水镇（今属山东）人。她出生在一个有文化教养的仕宦家庭，父亲李格非是当时著名的学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚，赵明诚历任州郡行政长官，是金石收藏家和考据家。李清照与丈夫志同道合，感情深厚，常一起校勘金石，鉴赏书画，唱和诗词。靖康之变破坏了她的美满生活，夫妇随宋室仓皇南渡，避乱江南。不久赵明诚去世，他们苦心搜集的金石书画也在流亡途中丧失殆尽。李清照只身漂泊在杭州、越州、金华一带，在凄凉孤苦的生活中度过了晚年。死时年岁不可考，大约七十多岁。
她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约3500字，另有存疑者10首。有后人辑《漱玉词》存世。
二、李清照的文学成就
李清照工诗能文，她力主词“别是一家”说。尤长于词，是我国古代文学史上难得的女作家、女词人。
1、诗歌关心现实，有激昂的爱国热情。如《夏日绝句》：“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”讽刺南宋赵构集团不肯北上抗敌，慷慨沉雄。
2、其文把个人的悲欢和国家的灾难结合叙述，感慨悲凉。如《金士录后序》。
3、词的成就最高，《漱玉词》收录她所作的词，几乎篇篇佳美，为一大家。
三、李清照词的内容
李清照的词以靖康之变发生后的南渡为界分为前后两个时期。
前期：主要写闺情，写少女少妇的情思，悠适、闲雅，在委婉细腻的描写中真切自然、生动坦率地展示出女性的生活、心理和情趣。其词内容多伤春恨别，并无创新，但她大胆的表现了一个贵族妇女对大自然的热爱和风雅情调，以及幽居独处的苦恼，具有反封建礼教舒服的意义。如《如梦令》：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依旧’。‘知否？知否？应是绿肥红瘦。’”
后期：南渡以后，由于国破家亡的颠沛流离，词风有了巨大的变化，在自我身世的哀愁中融入了故园之思和伤时之感，沉郁悲凉，深沉厚笃。如：《声声慢》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，而今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生的黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
四、李清照词的艺术成就
李清照在继承前人的基础上又有所创新。他继承了李煜、柳永、秦观等人的风格。素雅淡远、饶有韵味是她鲜明的个性色彩，以白描的手法，以浅俗之语发清新之思是“易安体”的主要特色。
1、抒情曲折，讲究含蓄。她的《醉花阴》写尽日闲愁，“人比黄花瘦”，而终不点破这愁的具体内容；《声声慢》通篇是愁，而表现也极为曲折，愁的内容也终未点破。
2、善于化虚为实，将心灵深处的情感表现的具体可见，“此情无计可消，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），愁在眉尖；“肉长一寸愁千缕”（《点绛唇》），愁如乱丝；“只恐双溪蚱蜢舟，载不懂许多愁”（《武林春》），愁可以船载了。
3、语言通俗自然，善用口语，锤炼而不见痕迹。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”是锻炼出来的，非偶然拈得。“绿肥红瘦”造语新警，但都是平常语言，锻炼而不失自然。
五、赏析《醉花阴》
1、主旨
本词是一首“闺怨”词，词人以抒情主人公的身份真实生动地展示了自己思想念丈夫的愁苦心情。
2、词意与串析
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
词意：从香炉出来的香雾弥漫，倒是使人觉得白天长得使人发愁。
解析：薄雾浓云：比喻香炉出来的香烟。一说指“秋云不雨长阴”天气。愁：使人愁。销：燃烧。“瑞脑销金兽”一句语言精炼，新颖别至。词的开头描写一系列美好的景物，美好的环境。以是香雾迷蒙反而使人觉得白天是那样漫长，以“愁”点出本词的情感基调。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
词意：又到了重阳佳节，躺在玉枕纱账中，到夜半时，阵阵凉气开始向人袭来。
解析：此三句点出时间是凉爽的秋夜，人深人静，虽然是玉枕纱厨，抒情主人公却由于思念亲人久久不能入睡，此时阵阵凉意袭来，这是身体之凉，也是心之凉。
东篱把手黄昏后，有暗香盈袖。
词意：黄昏时在东篱下把酒赏菊，满身都是菊花的香气。
解析：东篱，种菊花的园子，由陶诗而来。这二句可看作是作者写自己白天黄昏时节的活动。也可看作是对以往与夫君一起把酒赏菊的回忆。重阳佳节，美好的器物，美好的环境，美好的事情，本该与夫君在美好的环境下一同把酒赏菊，现在却天各一方，借此表达对夫君的思念之情。以此抒情，使思念有所着落。好物事与愁心情形成鲜明对比。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄菊瘦。
词意：别说忧秋不伤人啊，当西风吹动帘子时，你瞧，屋里的人比篱边的菊花还消瘦哩！
解析：消魂：损伤精神。黄花：菊花。最后三句是全词的最佳处。一妙在对拟问所作的回答；二妙在帘卷西风的语言奇特，作者不说“西风卷帘”，而以陌生化的语言入词，“卷”字极写西风之强劲，“帘”放在句首，为作者所熟悉之物，让人有亲切之感，作者也由“帘”更易让人睹物思人，思到夫君，因为帘动作者才意识到西风，把作者因思夫而发呆出神情状衬出。“人比黄花瘦”，乃警句，是全词之词眼。以“黄花”比人，新颖别致，一“瘦”字形容人尚可，形容花则新奇。“瘦”回应上片之愁，此句照应“莫道不消魂”之引句。
3、总体分析
这首词的独到之处在于：
这首词的独到之处在于：
（1）敢于突破传统束缚——游子思妻，写妻子对丈夫的思念之情。
（2）在传统思想的限制下，敢于坦率地写出对丈夫的真挚性爱和思念，具有反叛礼教的积极意义。
这首词主要写由昼及夜的一天生活。
上片：主要写重阳节前一天由昼及夜的怨绪。
（1）白昼焚香独坐——由环境的描绘，移情于景、移情于物。
“薄雾浓云”“瑞脑销金兽”则是描绘环境；“永”言昼夜之长、愁思之深长；“消”指的是香气在慢慢德的消失，人在暗暗地消瘦。物态人物两相对照。
（2）夜中孤枕难眠——“佳节又重阳”写多年分别，孤独也不止一次了。“半夜凉初透”写单调无聊地躺在床上，身上凉心里也凉，写心理感受。
下片：主要写自己排遣愁绪和愁绪难遣之苦。
（1）黄昏愁绪难遣（重阳独酌）——美酒无人共享，好菊无人共赏。她等待丈夫与她共饮酒、共赏花，等了很久还在等，以至于“暗香盈袖”。长久的赏菊是为了长久的等待，但良辰美景只能反添愁绪。
（2）直抒胸臆——“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”此句：①就近取譬；②形神兼得；③问答句式，感情流畅，沟通了同读者的感情。并且，这与传统的问答句式不同，在问与答之间有一个小小的转折，先用问蓄势，然后用“帘卷西风”再次加以蓄积，最后喷泄；④言情含蓄，“愁”字为因，“瘦”字为果，与柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”异曲同工，且比他更为含蓄；⑤比喻新颖、贴切，给人一种悲怆的感觉。其新颖在于词不以“花”形容女子之美貌，却形容其憔悴、愁，显得新颖奇特。其贴切在于词用菊花之高雅脱俗来比喻女主人公那种高情逸韵，同时“菊花”的“黄”与人的“瘦”相切（丝状花瓣），给人一种清瘦之感，并且西风中的菊花更写出了女主人公的那种体损神伤的姿态。
4.艺术特色
（1）善于以细腻的笔触，选取生活中的日常器物、环境、行为、细节展示作者内心世界。融情于物于事，浑然一体。
（2）善于运用对比反衬的方法，以美好的物事，来反衬思夫的愁苦心情。
（3）造语新颖工致，平易精炼中见新奇精工。如：“瑞脑销金兽”，“帘卷西风，人比黄花瘦”等语，非常新颖别致，精练。
六、研习与思考
1、“黯然销魂者，唯别而已矣。”（见江淹《别赋》）《醉花阴》化用此句而轻婉细腻过之。试分析令词人销魂的触发点是什么。
答：触发点正在于同人丈夫去世所带来了孤寂的生活、凄谅的心情。“生离死别”是文学创作极为重要的主题，历代均有名篇佳制。
2 、李词擅长炼字，如“人比黄花瘦”的“瘦”字，历来为识词者所惊叹。李清照另有名句“知否，知否，应是绿肥红瘦”（见《如梦令·昨夜雨疏风骤》。试比较这两个“瘦”字在表现手法和表达效果上的异同。
答：“瘦”字是李词重视炼字的结果，用得别开生面、精妙清亮，风韵天然。
《醉花阴》中“瘦”是真实的形容，将人与菊花同向比喻，从而得出人更瘦，这是就词人内心主观情愫而言的；《如梦令》中“瘦”则是纯粹的内心感观效果，是反向衬托，一肥更显一瘦。
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