从《十诫》到《维罗妮卡的双重生活》再到《三色》，基耶斯洛夫斯基的电影以其独特的风格吸引了全球观众。基耶斯洛夫斯基喜爱突出事件、淡化情节，以角色的互动刻画人物形象，探求角色的内心世界，关注角色的个体命运，在此基础上抒发自己对人类和人性的深沉思考，提出对自由、对人性、对道德、对法律、对迷信等的质问。虽然基耶斯洛夫斯基电影最终不能解决这些质问，但其电影在焦虑不安的同时展现出一抹温暖的人性关怀的色彩，这在一定程度上起到了积极的引导作用，也使基耶斯洛夫斯基电影脱离了偏激色彩，走向辩证的一面。
众所周知，基耶斯洛夫斯基的《三色》分别探讨了自由、平等、博爱的主题，而自由、平等、博爱是法国大革命中带有强烈政治性的口号。但是基耶斯洛夫斯基没有将这三个口号所代表的影片处理成政治电影，而是就颜色论颜色，即利用电影的视觉效果将其直接演化，如《蓝》中到处是蓝色的物件，蓝色的糖纸、蓝色的游泳池、蓝色的水晶串珠，连镜头都用蓝色、绿色的滤色镜处理。《白》和《红》也是同样。三部影片，三种不同的颜色基调。戴锦华在《电影批评》一书中说：“这一演化使得影片的主题脱离了政治，提供了表述个人化命运的可能”。而基耶斯洛夫斯基自己也认为，对自由、平等、博爱这三个词在今天有什么作用，更多是“在人性、隐私及个人的层面上，而不是从哲学的层面，更不用提政治的和社会的层面了。”
《红白蓝三部曲之红色》在光线和取景上比另外两部更讲究，每一场景都会有意味深长的镜头出现，尤其是色彩，几乎被当成一种语言在使用。红色的车灯象征危险；咖啡店榨汁机上的红色樱桃象征精神创伤；红色夹克象征记忆中的爱。另外，夺目的吉普，小店的招牌，那本砰然坠地的书的扉页，动物医院里的半扇虚掩的门，庞大广告街景，灾难后屏幕上定格的现实与过去惊鸿一瞥。这些奇异地融合在影片中的红色不时提醒我们：影片传达的本质内容正是这不经意中出现的醒目的“红”，深情的博爱的红。《红蓝白三部曲之白》又名《白之迷情》在法国的红白蓝三色国旗中，白色象征着平等，影片通过男主人公对尊严和平等的追求其中夹杂着如蛛丝般纠缠不清的爱恨情仇来揭露人性中扭曲丑陋的一面，最后象征着平等的白只溢流下对人性苍白的无奈控诉和白色诡异的荒唐。《红白蓝三部曲之蓝色》是一部关于自由和束缚的影片。导演奇斯洛夫斯基是一个多元化的导演，他在影片中擅长表现出纪实风格和表现主义，对色彩的象征运用和个人对宗教的质疑也在表现人物情绪。和以往影片相比较，这部影片旨在指明自由和束缚的相对性。
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