基于文化地域性格的顺德清晖园造园艺术初探
发布时间：2023-02-28 21:03:58 来源：文档文库
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基于文化地域性格的顺德清晖园造园艺术初探
摘要：顺德清晖园作为岭南古典园林的代表作之一，其空间布局、空间组织、植物景观等都体现了典型的岭南地域文化特征。文章基于风景园林美学理论，以空间布局、空间组织以及植物景观为线索，分析清晖园的空间感受和空间意境营造，阐释清晖园的地域技术特征、社会时代精神、人文艺术品格，试图探讨清晖园的造园智慧。
关键词：风景园林美学；顺德清晖园；空间布局；空间组织；植物景观 1空间布局 1.1整体格局
南北狭长，前庭后宅。历史上，清晖园曾处于广大园与楚芗园之间，三园共同组成了由明末黄士俊所建的黄氏大宅园（图1）。因此，在清晖园独立成宅园之后，其整体格局呈南北向伸展。其中，清晖园南部是以方形水池为中心的水庭，周边点以澄漪亭、碧溪草堂、半六角亭等重要建筑，其视线组织以远眺为主，视野较为开阔；中部则是以几何形花台、狮山、花岚亭等组成的平庭，视线组织转为近观，视野略为收窄；而清晖园北部则以布局紧凑的宅院景区为主，视野进一步收窄，但由于庭园与建筑布置得当，其空间感受并不局促。总体而言，清晖园根据其南北狭长的特点，以前庭后宅的方式组织空间，从南到北庭园空间逐渐缩小，视野逐渐收窄，总体空间感受也从疏朗逐渐转为紧凑。
对外封闭，对内开敞。清晖园地处闹市，加之东西两侧曾由两园所夹，并无外景可借，因此清晖园在园内布置了大面积的开敞庭园，闹中取静，在整体布局中呈现对外封闭、对内开敞的特点。
图1：三园示意图（自绘）
图2：清晖园复原图（引自叶荣贵的《岭南名园图录》）
园林结合气候特征。清晖园以前庭后宅的方式组织空间，并在园内南部布置大面积水池，中部种植多种乔木，形成天然降温的“绿海”，建筑布局前疏后密，前低后高[1]。该组织方式有利于夏季东南向主导风将阴凉微风带进住宅，祛除湿气，符合岭南地区夏季闷热的特点；而北部宅院建筑密度高，则有利于冬季避免风寒（图2）。 1.2布局手法
疏密有致。清晖园建筑布局总体呈现前疏后密的特点，这不仅适应了岭南地区的气候特点，而且使得开敞庭园在有限的空间内能够最大限度地集中在南部，达到空间效益最大化。与此同时，疏中有密，密中有疏的空间节奏体现在了建筑与庭园的组合之上，使得清晖园总体呈现“疏而不空，密而不塞”[2]的空间特点。 虚实相生。水为虚，石为实，水为柔，石为刚，园林以水为生。清晖园中，水庭为虚，宅院为实，前虚后实；水池环以建筑，为虚中有实；建筑以镂空窗而漏，则为实中有虚；这虚实相生、刚柔并济的等等细节，使得清晖园获得了幽远的空间感，同时虚实对比所产生的“留白”，也为园中人留下了“天人合一、天人感应”[3]的审美契机。
大小对比。空间尺度的大小是相对的，这与人的心理体验有莫大的关系。清晖园中，方池与不规则水池构成了水之大与小，狮山与“斗洞”构成了山之大与小，而北部的若干小内庭则与南部大庭园也构成了园之大与小。通过这种种前后布置
的大小对比，清晖园获得了方池之幽远，狮山之气势，以及庭园之宽敞。
收放结合。空间的收与放能为空间带来尺度的体验错觉，通过空间节奏的变化，影响了人对空间尺度的真实把握，使得空间大更大，小更小。例如，清晖园中，若从南侧小门进入到水庭，门厅先是极大地压缩空间，随之右侧出现小庭园，继续往前探寻，偌大的水庭忽然出现在眼前，这一收一放，大小对比，反衬出水庭之大，水庭之幽远。除此以外，清晖园在园子中通过恰当地布置连廊、漏窗、大乔木等，在庭园中形成了连续的空间收放节奏，使得庭园纵使开敞，但空间尺度经过收放结合，获得了节奏上的变化，空间体验感亦随之丰富。 2空间组织 2.1空间流线
空间流线设计是园林空间组织中重要的一环，良好的空间流线不仅能带来生活上的便利，而且能够带来丰富的空间体验。清晖园基于其南北狭长的布局，在流线组织上采用了串联式与回路式结合的手法，既满足了生活的便利需求，亦满足了游园的休闲要求。
清晖园的空间流线承载着生活的使用功能以及休闲的游园功能，以连廊、园路等作为空间骨架组织空间，串联起园中的建筑与庭园。从生活的使用角度分析，由于清晖园南北两端直线距离达到80米，为了出门便利，园主在南北两侧均设置了出入口；从休闲的游园角度分析，游园路线若从北部宅院出发，经过串联式的园路到达南部水庭，则刚好能以方形水池为中心形成环绕式回路，最终形成环形的游园路线，构建了完整的游览路线（图3）。 2.2空间序列
从游园的角度分析清晖园的空间序列：若从北部宅院的笔生花馆走出，迎面将先遇到假山“斗洞”，视线由此引往竹苑小径；穿过狭窄的竹苑，到达真砚斋，此处视线第一次被打开；再经过一条狭窄的花径之后，到达船厅后楼处白木棉孤置的庭园，此处视线第二次被打开，并且能通过绿云深处隐约看到水庭；辗转穿过绿阴深处，经过船厅或者惜阴书屋的空间压缩之后走出，视线第三次被打开，此时水庭几乎一览无余，空间体验此时达到最高潮；绕池而行，时而穿过建筑，时而蓝天在顶，欢乐的体验犹如池中游鱼；绕过院墙，正当意犹未尽，狮山小径便在脚下，拾级而上，视线忽地从院墙跃出，水庭全景再次出现眼前，此为第二次高潮；拾级而下，漫步在阴凉的中庭之中，心情逐渐平缓……
从理性的角度分析，清晖园的“斗洞”石景、竹苑小院、花径等等作为一种线性景观，巧妙地组织了空间，且空间尺度恰到好处，毫无局促之感[4]，一步步地将人引往全园最精彩的水庭处。随着步伐的前进，空间有收有放，抑扬顿挫，连续的节奏变化不停地调动着人的体验心情，终在水庭处达到体验的最高潮，并通过花岚亭再次引发高潮，最后通过绿意盎然的中庭才逐渐平缓兴奋的心情，从而构建了“开始——发展——高潮——转折——再高潮——收尾”的完整空间体验序列。 3植物景观
3.1植物景观元素
岭南庭园的植物配置多以孤植或三两株丛植的乔木形成骨干树种，而这些树种又多以果树居多。据统计，清晖园内现存古树名木共 11 株，包括160年的银杏一株、超过160年的龙眼三株、超过100年的芒果一株以及超过100的白木棉一株等等，其中果树类乔木明显居多（表1）。这些古老的果树类乔木主要集中在园内中部平庭，与几何形花台及观叶类低矮灌木等共同组成了“绿海”。
在清晖园中，植物绝大多数种植在几何形花台之上，一方面是受西方规则式
造园风格的影响，另一方面则是为适应岭南地区多雨的特点，避免了常年雨水冲刷带来的泥泞，保持了庭园的整洁干净。这些几何形花台由青砖所砌，尺度宜人，其顶面常常覆以红色方砖，侧面饰以灰塑等精美的岭南雕饰。花台与植物相互映衬，如同一个个精美的盆景一般，仿佛在邀请人就坐观察，从而增加了与植物景观的互动性。
清晖园中，古老的树种同样与园中建筑相得益彰。如花岚亭两侧植有树龄160多年的龙眼，其蟠根附石，正好将亭框在其中[5]；其他古树则零散分布于园内的各个角落，主要以孤植为主，起点景作用，如船厅后楼处的孤植白木棉，其挺拔的身姿如同要与建筑争相竞高；船厅前的百年紫藤，缠绕着船厅柱子攀援而上，形如船缆[6]，船厅似乎可以随时在水中驶出，这粗壮的紫藤船缆与船厅建筑相互映衬，居于水庭一侧，为水庭增添了戏剧性与活力。
图3：空间流线示意图（自绘，底图引自叶荣贵的《岭南名园图录》）
图4：景观轴线示意图（自绘，底图引自叶荣贵的《岭南名园图录》）
（表1：引自梁明捷教授攻读的博士论文，统计至2014年1月止） 3.2植物景观轴线
清晖园的植物配置与游览引导、视线对景等活动密切联系，其由植物景观所构成的轴线不仅起到了空间强化的作用，而且与串联式的流线组织相辅相成。清晖园一条重要的植物景观轴线位于北部宅院区处，由“蟠桃洞处的龙眼树——斗洞假山——竹苑的蕉林及竹子——船厅后楼处的白木棉”所构成。该轴线两端以高大乔木为视觉焦点，以假山作引导，以竹苑限定空间方向，起到加强空间引导的作用，并且竹苑的置入使得长达近40米的园路被划分成3段体验不同的路径，避免了长距离直线空间带来的枯燥。清晖园的另一个重要植物景观轴线位于南部水庭处，由“半六角亭以及两旁水松——对岸的假山洞门”和“澄漪亭——对岸门洞及两旁乔木”构成十字轴线，使得整个方形水池空间达到一种均衡，统领了整个水庭空间（图4）。
3.3植物景观边界
景观边界，作为景观结构中线性的要素，起到对比和区分的作用，有助于清
