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管风琴和巴赫
钢琴虽然可以疾风骤雨，可以和风细雨，可以震慑人心，可以清新自然，但是论大气磅礴，论宗教情感的高尚和神圣，论俯视万物的空灵，管风琴展现的更加淋漓尽致。
小时候看过一部关于吸血鬼家族美国动画片，过场动画是管风琴的独奏表演，丑陋的吸血鬼歌声和神圣的管风琴之音融合在一起，昏暗，低沉，磅礴，宏伟，两种极端混合在一起那么矛盾却又那么协调。那时之后我对这种乐器产生了敬畏，同时对它产生的那种声音留下很深刻的映像。很久之后才知道这种能让听者的灵魂离开自己身体，感受神弥的乐器叫做管风琴。
管风琴是我非常喜爱的乐器，可惜也是在生活之中离我非常遥远的乐器。管风琴是风琴的一种，首先出现于公元前250年前后，音乐史上最早的管风琴为公元前250年古希腊工程师亚力山德里亚的克特西维奥斯制造的水压式管风琴，到5世纪时民间仍使用。4世纪风箱式装置替代水压式，增强了音量。由于管风琴是乐器历史中构造最复杂，体积最庞大，造价最昂贵的乐器，并且管风琴是一件纯粹的基督教乐器，一般建造于教堂或歌剧院之中，所以在基督教没有收到极大推广的中国很难接触到管风琴。曾经在世纪明末清初的时候，管风琴随着东西方文化交流的展开逐渐进入中国，并在北京、上海等地安装使用。但经历了无数风霜雪雨，这些管风琴消失得无影无踪。北京音乐厅于1990年安装了一架管风琴。近年来，在我国的一些重要文化场所，如正在建设中的国家大剧院和中央人民广播电台、北京音乐厅、中山音乐堂、中央音乐学院附中以及上海、广州、深圳和杭州等地的音乐厅又陆续安装了管风琴，使得我们可以身临其境地感受管风琴辉煌无比的音响效果。
中世纪的欧洲，几乎每个小镇的教堂中都拥有或大或小的管风琴，每到宗教节日，都能听到悠扬的乐曲飘散在整个小镇。能够在著名的大教堂中担任管风琴师，也是音乐家们引以为豪的荣誉。
到了16,17,18世纪，管风琴在欧洲乐器中占有统治地位，被称为乐器之王，在音乐艺术发展史上占有重要地位。16世纪初，各国出现不同流派的制作家，更是推动了管风琴制造的发展，用来改进和加强风琴在音色变化幅度和精巧性方面的能力。18世纪后随着管风琴制作工艺的进步，不少杰出的管风琴作曲家和演奏家的由此诞生，如韩德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、门德尔松、李斯特、勃拉姆斯、圣桑和J.S.巴赫等。而最著名的要数J.S.巴赫。
如果说管风琴是乐器之王，那巴赫可称的上是管风琴之王了。管风琴是巴赫一生的主要创作工具，也是最能体现他演奏艺术的乐器了，巴赫首创了五指并用的演奏技巧，并高度发展了运用踏板的技巧。 1714年底，巴赫访问了卡塞尔城，为弗里德里希亲王演奏了管风琴，引起了轰动。时隔多年后，有人这样回忆当时的情形：“他的脚在踏板上飞行，仿佛是长了翅膀一样，使得声音像暴风雨中的雷鸣闪电一样在回响。亲王脱下手指上的戒指赠给了他。试想一下，如果巴赫熟练的脚就得到这样的赠与，那么亲王又将以何物去奖励他的手呢？” 音乐家阿格里科拉在巴赫逝世后这样评价他的地位：“就像希腊只有一个荷马，罗马只有一个维吉尔，德国也只有一个巴赫。无论是在作曲艺术或管风琴和羽管键琴的演奏上，全欧洲迄今还没有人能比得上他，将来也不会有人能超过他。马蒂尼神父著名的和声艺术，马尔切罗的新颖和创意，杰米尼亚尼的如歌的旋律和风格，亚历山德罗的巧手，把这一切加起来，都远远不能同巴赫匹敌。” 巴赫的另一样绝技是即兴演奏。他可以连续弹奏两个小时而不知疲倦。他的儿子曾说，巴赫的任何一首管风琴名作，其实都远远不及他即兴弹奏的乐曲有一次一位久闻巴赫大名但并不相识的乡村风琴师听过巴赫用简陋的风琴弹出了惊人美妙的音乐时，他对眼前这位非凡的陌生人说：“您若不是伟大的巴赫，就是一位天堂的天使。只有他有这样的技艺！”。1720年，巴赫前往吕贝克访问了97岁高龄的管风琴大师赖因肯，并为根据他的主题即兴演奏了幻想曲《在巴比伦河畔》，一连两个小时，才思化作美妙的音符汩汩流淌出来。赖因肯惊叹：“我原以为这门（即兴演奏）艺术已经死去，现在我看到它在你身上还活著。”
其实，巴赫在管风琴创作上面的热忱和忠诚都来自于他虔诚的信仰。他一生创作了一千余首作品使宗教音乐达到了前无古人、后无来者的顶点，他真正成为一代信仰的代言人。应该说，他首先是一个虔诚的基督教徒，其次才是个音乐家。最后，让我们静静聆听巴赫最后一首管风琴前奏曲手稿中的祷文：我行至你的宝座前……请给我一个极乐的归宿吧，主啊！请在末日那天唤醒我吧！
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