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试析我国民族男高音的发展走向

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试析我国民族男高音的发展走向　
４６２００２　漯河第二高级中学　苑长荣　
【摘要】本文从历史的发展和艺术的角度分析了形成男高音现状的原因，揭示其发展走向：男高音的明天更辉煌。　
艺术
男高音　
２、民族男高音有其特殊的传播途径　
民族男高音得到国人认可的另一个特殊因素，是歌曲特　殊的传播途径。上世纪七十年代中叶以前，家家都装着有线　【关键词】历史发展
男高音的演唱震撼人心，感染力强，是古今中外颇受欢迎　
的歌唱表演形式。中国的民族男高音，受历史的、西洋的各种　演唱流派的影响，受政治、经济、文化等各种因素的制约，形成　自己独特的发展轨迹，走过了辉煌的历史。但近十年来，其光　彩暗淡了许多，市场上民族男高音演唱的光碟销量极少，卡拉　ＯＫ厅民族男高音歌曲少得可怜，老百姓基本上没有消费新的　民族男高音歌曲。似乎国人不太需要振聋发聩的雄性呐喊，　不愿意男人用悠扬、高亢的歌声抒情。本文试图从历史的发　展中找出形成现状的原因，揭示民族男高音的走向。　
一
、
从音乐发展史看　
１、中国古代史中，对男高音演唱的记载中有这样的名句：“声　振林越，响遏行云”，它反映出古人对男高音的鉴赏品味，反映出　古代男高音的演唱水平。这种品味和水平，不只为士大夫和隐者　高人所拥有，老百姓在山野和田问的山歌与劳动号子，也尽显出　其艺术魅力。民族男高音事实上与国人的生活揉和在一起。　２、中国近现代音乐史中，男高音的主要平台局限在戏曲　表演舞台上。雄浑震撼的花脸演唱，苍凉、刚劲的老生演唱，　高亢、优美的小生演唱，圆滑明亮的丑角演唱，甚至秀丽婉转　的男声音高八度旦角演唱，都尽显各种风格男高音的魅力，集　中国声乐之大成，开辟了当代男高音及其它各声种演唱的先　河。戏曲表演的各级各类舞台，占领了国人的音乐消费市场，　民族男高音是各阶层人士生活的组成部分。　
３、中国当代音乐史中，民族男高音创造了它最大的辉煌。　建国以来，民族男高音追求演唱的感情真挚、咬字吐字的亲切、　音色的明亮高亢，旋律的悠扬婉转，曲调的民族化，行腔的自然　化；吸取西洋美声唱法的营养，追求声带的自由振动，共鸣腔的　合理运用，气息的流畅与贯通，整体发声的科学性与世界性。　
《红星照我去战斗》、《草原上升起不落的太阳》、《西沙，　我可爱的家乡》、《骏马奔驰保边疆》等歌曲，既在创作和演唱　中体现中西结合的优势，又在问世后极易为老百姓所传唱；这　些歌曲情绪激越，旋律流畅，演唱起来振奋人心，鼓舞斗志，激　起人无限的民族自豪感；至上世纪末，没有人不知道《牡丹之　歌》、《再见吧，妈妈》、《敢问路在何方》。　
二、从艺术角度看　
从艺术的角度看，所有的民族男高音歌曲，无法用戏曲发　
声法或原生态唱法自然、合理地演唱，也适合用纯西洋唱法演　
唱出其风格，只能用新生的民族唱法合理地表现其艺术形象。　
１、民族男高音在当代走入辉煌　
在这段历史中，民族男高音占据了极大的文娱市场，是中　国文化生活中非常重要的组成部分。　
分析民族男高音在当代走入辉煌的原因，有艺术家的努　力，有艺术本身的兴衰规律，也有政治、经济及人文因素的影　响。以前苏联为代表的艺术，影响着中国的艺术，为国人带来　了西洋音乐营养。随后的二、三十年，因种种原因，音乐家无　缘感受世界音乐的新潮流，为国人消化西洋音乐提供了一个　自由、自然的缓冲时段，为中西结合提供了相对封闭的独立空　间，在这些特定的因素下，产生了民族男高音。　创新教育２３２　
广播，人人都能听到全国统一的声音，为歌唱提供了良好的引　导；八十年代以后，录放机、电视机相继得到普及，但世界领先　潮流的歌没有及时进入中国，民族音乐独占鳌头，民族男高音　实际上得到保护和培植。　
３、民族男高音演唱的局限性　
近些年，国人的精神世界向多元化发展，但文化娱乐大部　分局限在牌类活动中，也有一部分消磨在卡拉ＯＫ歌唱中；现　代的卡拉ＯＫ歌曲，以各种歌唱形成迅猛地冲击国人，而社会　环境的变迁、又使人浮躁、脆弱、懒得追求生活的艺术化，更不　可能将有关民族的一些激情挂在嘴边，放在心上，也少有耐心　静静地感受灵魂的悸动。年青人唱男女纠葛，把爱情从神圣　的殿堂拉下来，肢解了随便唱，把其它的平凡、真实的情愫翻　来覆去地唱，而少有人慷慨激昂，对民族唱法演唱的歌曲更是　
退避三舍。中老年人对甜美的、滋润心田的民族女高音尚且　
能首肯几下，对民族男高音没有涉足的兴趣和能力。　
民族男高音演唱的局限性，在现代生活中，显得越来越　大。男高音本身是极娇嫩的声种，民族男高音更加脆弱；无论　专业演员还是普通歌唱爱好者，睡眠的质量、饮食的适宜度、　体能的好坏都影响歌唱效果；而现代生活节奏快，压力大，夜　
生活频繁，人们总处在疲惫和焦虑中，这些都影响体能和情　绪，也影响睡眠；各种污染和烟酒刺激，对发声系统的破坏也　是严重的。这一切让民族男高音越来越难唱。　
三、男高音的明天更辉煌　
物竞天择，适者生存。与时俱进，才能再造辉煌。音乐家　
们为民族男高音的发展，做出了许多努力，如：吸取原生态歌　
曲的营养，推出《西部放歌》、《西部情歌》等优美歌曲；歌唱平　凡、真实的情愫，推出《母亲》、《父亲》、《儿行千里》等优秀歌　曲。但因文化的多元化发展等因素的制约，这些歌曲的影响　力与上世纪相比，有相当的距离。　
面对这些现象，我们音乐工作者不应气馁，更不要急躁，　纵观全国，文化的产业要接受市场的挑战。国人对民族男高　音的消费虽达不到上世纪的辉煌，但有望走出目前的低谷。　目前的现状，少部分原因是音乐人不能把握市场，大部分原因　是国人的歌唱消费观处于剧烈震荡期。为期不远，国人会相　对地从浮躁中安静下来，对民族文化重新感兴趣，人们会重新　需要较严肃、正统的、有震撼力的民族男高音。　
我们音乐人要引导国人的歌唱消费，同时也要找回自信，　
找回激情，认真规划自己的艺术人生，积淀艺术底蕴，蓄势待　
发，迎接民族男高音的再次辉煌。　
参考文献：　
①②见颜蕙先：《声乐曲选集》中国作品（四），１８５页，人　民音乐出版社，２００３年１月　
３徐小懿，声乐演唱与教学［Ｍ］．上海：上海音乐出版社，　
２００３丘　

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/b138bd6eddccda38376baf2f.html