小提琴独奏曲《查尔达什》演奏分析

小提琴独奏曲《查尔达什》演奏分析

小提琴独奏曲《查尔达什》演奏分析 摘 要:摘 要:小提琴独奏曲《查尔达什》分为"拉绍"(Lassau)和"弗里斯"(Friss)两个部分，作曲家通过这两个部分向世人充分展现了小提琴丰富的演奏技巧。单弦高把位换把演奏和附点节奏演奏，是拉绍演奏的难点;快速音符演奏、连续切分节奏演奏、泛音演奏是弗里斯演奏的难点，针对这些难点提出了详细的演奏技巧，希望为音乐学习者进一步理解、诠释以及演奏该作品提供参考。

关键词:关键词:《查尔达什》;小提琴;演奏技巧

"查尔达什"是19世纪中叶的一种民间舞蹈，流行于匈牙利。其音乐由两部分组成:第一部分称"拉绍"(Lassau)，速度缓慢旋律优美，2/4拍或4/8拍，这种音乐常用于男子独舞者出场的时候;第二部分称"弗里斯"(Friss)，2/4拍。这段乐曲速度迅急，节奏轻快，情绪高涨，常用于男女双人舞的伴奏。小提琴独奏曲《查尔达什》创作于1904年，是意大利作曲家小提琴家维托里奥?蒙蒂的作品，与《爱的晨曲》并称为最著名的两首小提琴。后曾被改编为二胡，长号，小号，长笛和单簧管等各种乐器的独奏版本以及手风琴等乐器的合奏版本，甚至还有口哨或口琴演奏的版本，流传十分广泛。其表现了匈牙利典型的舞蹈风格，展现了匈牙利人民的民俗生活。同时，也向世人展现了小提琴丰富绚烂的演奏技巧。因此，笔者认为，该乐曲有以下地方值得学习者认真练习。

一、优美而抒情的第一部分(拉绍)演奏难点

拉绍部分由d小调开始，后半部分乐曲转为D大调结束。拉绍部分为复三部曲式，2/4拍，乐曲的引子富有激情，旋律优美，宽广自由，由小提琴在低音区演奏，紧接着乐曲走高引出深沉而略微忧郁的主题，并由这一主题组成了查尔达什舞曲特有的"拉绍"段落。在这一小调色彩的抒情旋律发展之后，又出现另一支流畅而华丽的小调旋律。这两支旋律都具有鲜明的匈牙利与吉普赛音乐的特点。在演奏这个部分时，应该做到如下几点。

(一)单弦高把位换把演奏

在小提琴的演奏过程中，对于高把位的音准把握一直是一个比较困难的部分，因此，在练习的过程中，应该特别注意高把位的手型，这样有利于演奏者对于音准的掌控。例如，小提琴独奏曲《查尔达什》开篇的第一句(第5~13小节)(见谱例1)旋律完全在G弦上进行演奏，这是一般乐曲中比较少见的高把位换把演奏的困难片段，其中包括了两次较远的换把:第一把位换至第五把位，(第5~6小节，第9~10小节)(见谱例1)第三把位换至第六把位(第6~≈小节，第10~11小节)(见谱例1)。从第一把位换至第五把位的时候，左手肘部向右方移动，大拇指在第四把位的位置(指根关节靠着琴颈和琴肩的连接木)的基础上横躺;从第三把位换至第六把位的时候，左手肘部向右上方再移动，大拇指的指纹螺丝的中央对着琴颈的下方中线。另外，笔者建议，在练习这个片段之前，先练习卡尔弗莱什的G弦换把音阶，这样有利于培养练习者对高把位音准的认知感，然后按照乐谱慢速练习，最后编排一个合理便捷并且适合自己的指法进行重复演奏。

(二)附点节奏的演奏

在小提琴演奏中，附点节奏并不能算是演奏上的难点，但是对于《查尔达什》这个乐曲来说，附点节奏的演奏相当重要。因为这是"拉绍"中的特色，代表了吉普赛人舞曲风格的节奏型之一。例如，第14~21小节(见谱例2)演奏这个乐句时不能犹豫，需要果断。这个乐句的旋律具有器乐化的特点，像是由黑管吹奏出来一般坚定雄壮，特别需要注意的是演奏这个乐句时，在第14、15小节、第19小节(见谱例2)这三个附点节奏的拍点要分明，并且演奏时附点出来的时机应稍微靠后，让舞曲的感觉更加浓烈。

总之，在演奏第一部分"拉绍"时，把握整体的演奏风格十分重要。中部追求一种宽广自

由而抒情的感觉，但结尾一定要坚定有力，另外，在演奏舞曲风格的乐曲中，"韵味"是必不可少的，这就要求演奏者在平常的学习生活中要自觉做到多看、多听、多练习、多接触。 谱例1 第6~≈小节，第10~11小节

谱例2 第14、15、19小节

二、欢快而热烈的第二部分(弗里斯)段落演奏难点

接着，乐曲转入查尔达什舞曲欢快而热烈的"弗里斯"段落，呈现活泼而高涨的情绪。整个片段以16分音符为乐节构成乐句，并由A、B两个不同乐句频繁交替出现构成乐段，同时运用切分节奏进行处理，使乐曲十分热烈。之后，经过一个过渡段落，音符不再密集，节奏有所减慢，音乐逐渐平缓，由神秘而略带忧郁的d小调转为明朗而舒展的D大调。小提琴用双音缓缓奏出柔和而委婉的歌唱性主题旋律。这一纯朴甜美的旋律经过小提琴泛音再现，形成一种幽谷回声的动人效果。接着，乐曲在重现B段16分音符组成的乐句之后，音乐又转入从A段演变过来的、以大调来演奏的明朗曲调，反复一遍又将乐曲推向热烈的高潮，最终结束在明朗的大调上。对于第二部分的演奏要求和演奏技巧总结如下。

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