佳县兴隆寺水陆壁画的美术学观察
发布时间：2023-03-02 11:12:21 来源：文档文库
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2017年09月第27卷第5期榆林学院学报JOURNAL OF YULIN
UNIVERSITYSept. 2017Vol.27 No.
5佳县兴隆寺水陆壁画的美术学观察朱珠(榆林学院艺术学院，陕西榆林719000摘要：兴隆寺水陆壁画位于陕西省榆林市佳县上高寨乡后郑家沟村，属于石窟壁画类型。从美术学的 角度，对该壁画及同寺中其它壁画的绘画痕迹进行分析，并采用考古层位学、图像比较学等辅助手段，推 导出本水陆画在若干年前曾经过修复。具体修复的手段是东壁及南壁东部进行整体重绘，北壁、西壁及 南壁西部则在旧作基础上进行局部补绘。关键词：兴隆寺；水陆画；美术学；二次修复中图分类号:J201文献标志码:A文章编号=1008 -3871(201705 -0024 -03DOI：10.16752/j. cnki. jylu.2017.05.006兴隆寺水陆壁画位于陕西省榆林市佳县上高寨 乡后郑家沟村，属于石窟壁画类型。关于本壁画内 容，目前已有多种出版物对其进行过不同程度的介 绍，本文不再赘述[1][2]。介绍虽多，但对该壁画进行 深入研究者却凤毛麟角，目前仅西安美术学院毕业 的呼延胜在2012年的博士论文《陕北土地上的水陆 画艺术》中对其进行过较为深入的研究，其更多关 注的是壁画绘制的年代以及壁画的内容、题材等方 面，且多泛泛而谈[3]。本文拟从美术学的角度，以 该壁画及同寺中其它壁画的绘画痕迹为分析对象， 并采用考古层位学、图像比较学等辅助手段，来完成 一段无设论前提下的叙述过程。一、湿气对壁画的侵蚀水陆画石窟位于兴隆寺所在崖坡的最上层的最 南端(地面建筑除外），坐北朝南，东壁为左，西壁为 右。窟内四周沿墙凿有一体通铺坛基，坛基上新塑 一佛二弟子二菩萨及十六罗汉，另有二佛分别悬塑 于佛像背后北壁之左右，分布情况如图一所示。壁 画则通绘于四壁及窟顶。北壁绘有十大明王，分左 右成两组等分排列，均面向主尊。东西南三壁，以南 壁门框中轴为中心将前来赴会的一众鬼神分成左右 两组，并以左青龙、右白虎作为每组的收尾神煞。窟 顶以阴阳、八卦为中心通绘各类神兽和吉祥之物。 如此安排布局，显然将窟内视作一处包罗天地万象 的独立的完整空域。环视四壁及窟顶，近门处壁画 色泽鲜艳、形象完整，而越近北壁处其色泽越加淡 化，且形象越加模糊，尤其北壁十大明王的情况则更收稿日期:2017—07—03作者简介:朱珠（1976—），女，陕西榆林，讲师，主要从事美术学研究。基金项目：榆林地区古代寺观壁画与当代绘画创作实践的关联性探讨(14JK1854糟，仅右部五明王依稀可辩，左部则剥蚀殆尽，而窟 顶也出现了类似情况。大凡壁画颜色变淡主要有两 大原因是光照，二是湿气。显然本窟现象并非光 照所致，原因是太阳光根本无法照入室内，其门口还 ，一有一段过道遮阳。那么山体湿气的侵蚀才是真正的 元凶，这也可以解释为什么越深入山体内的壁面侵 蚀越严重的原因。笔者曾调查过本地区三百多处石 窟，其中最严重的危害既是山体塌方和湿气侵蚀，严 重者甚至出现漏水。不过本窟现象并非漏水所致， 应是山体常年积累的水分形成湿气，由内向外沿着 石体内部犹如人体毛细血管般的裂缝累年挥发所 致，这个过程应当十分地缓慢。二、壁画的创作者是师徒亦或竞争者环顾四周，乍一看四面壁画浑然一体，但根据几 十年的绘画经验总有些感觉不太对劲的地方。首 先，北壁仅存的五幅天王与其余壁面壁画相比较，明 