减字木兰花·立春苏轼

减字木兰花·立春苏轼

【篇一：苏东坡知识题库】

苏东坡知识竞赛题库

一、填空题（74题）

1、苏轼卷入“乌台诗案”，“谤讪朝廷”被贬哪里？答案：黄州

与司马光旧党政见不合，被贬哪里？ 答案：杭州

? 新党执政后，再次被贬哪里？答案：惠州、儋州

他在诗中自评“问汝平生功业，_____________” 答案：黄州惠州儋州

2、________之后，苏轼被下狱，坐牢103天后，得以释放，但被贬为黄州做团练副史。 答案：“乌台诗案”。

3、王国维《人间词话》中说：“三代以下之诗人，无过__________________，此四子者若无文学之天才，其人格亦自足千古。

答案：屈子、渊明、子美、子瞻者

4、相传唐元和14年(819)，白居易、白行简、元稹三人会于彝陵(今湖北宜昌)，同游洞中，各赋诗一首，并由白居易作《三游洞序》，写在洞壁上，三游洞即由此而得名，人们称之为__________。到了宋代，著名文学家苏洵、苏轼(东坡)、苏辙父子三人，也来游洞中，各题诗一首于洞壁之上，人们称之为___________。

答案：“前三游” “后三游”

5、北宋时期被称为书法“四大家”的是苏轼、黄庭坚、米芾和谁？

答案：蔡襄

6、作家_________说：“假如将苏东坡连根须带枝蔓地拔起，我相信，整部中国文化史将因之而失重。”

答案：方方

7、苏轼是北宋______家、_____家。字子瞻，号_________，四川眉山人。父____弟____并称_____，同为“唐宋八大家”成员。

答案：文学家、书画家东坡居士苏洵苏辙“三苏”

8、苏轼的词与辛弃疾齐名，世称_____， 散文与欧阳修并称_______， 诗歌与黄庭坚并称______， 书法与米芾.蔡襄.黄庭坚共称________， 在文艺理论中提出写文章要如_______的文艺观。

答案：“苏辛” “欧苏” “苏黄” “北宋四大家”“行云流水”

9、那些曾经依附过王安石的小人搜集苏轼对新政不满的诗句，弹劾苏轼，致其入狱。这就是宋代第一起文字狱——______________。

答案：“乌台诗案”

10、苏轼的祖父是_______，表字仲先，祖母史氏。苏轼的父亲苏洵，即《三字经》里提到

的“二十七，始发奋”的________。

答案：苏序“苏老泉”

11、苏轼被降职为黄州（今湖北黄冈市）团练副使（相当于现代民间的自卫队副队长）。这个职位相当低微，并无实权，而此时苏轼经此一役已变得心灰意冷，苏轼到任后，心情郁闷，曾多次到黄州城外的赤壁山游览，写下了《 》《 》《 》等千古名作，以此

来寄托他谪居时的思想感情。于公余便带领家人开垦城东的一块坡地，种田帮补生计。 ________的别号便是他在这时起的。

12、在宋代100多年里，海南从没有人进士及第。但苏轼北归不久，这里的姜唐佐就举乡

开拓者、播种人，对他怀有深深的崇敬。

答案：“沧海何曾断地脉，珠崖从此破天荒。”

13、苏轼留下遗嘱葬汝州郏城县钧台乡上瑞里。次年，其子遵嘱将父亲灵柩运至郏城县安葬。 宋高宗即位后，追赠苏轼为太师，谥为 。

答案：苏过 “文忠”

14

、

的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。

答案：扩大词的表现功能，开拓词境，

张。

答案：“自是一家”

16、春宵一刻值千金，____________________《春宵》

答案：花有清香月有阴

17、竹外桃花三两枝，____________________《惠崇春江晚景》

答案：春江水暖鸭先知

18、 __________________，银汉无声转玉盘。《中秋月》

答案：暮云收尽溢清寒

19、横看成岭侧成峰,____________________《题西林壁》

答案：远近高低各不同

20、___________________,只缘身在此山中。《题西林壁》

答案：不识庐山真面目

21、淡月疏星绕建章，____________________《上元侍宴》

答案：仙风吹下御炉香

22、___________________，最是橙黄橘绿时。《赠刘景文》

答案：一年好景君须记

23、人生到处知何似，____________________《和子由渑池怀旧》

答案：恰似飞鸿踏雪泥

24、惆怅东栏一枝雪，____________________《东栏梨花》

答案：人生看得几清明

25、天外黑风吹海立,__________________《有美堂暴雨》

答案：浙东飞雨过江来

26、__________________,老景清闲如啖蔗。《定惠院寓居月夜出次韵》

答案：少年辛苦真食蓼

27、日啖荔枝三百颗，_________________《食荔枝》

答案：不辞长作岭南人

28、欲把西湖比西子，_________________《饮湖上初晴后雨》

答案：浓妆淡抹总相宜

29、______________，荷花夜开风露香。 《夜泛西湖》

答案：菰蒲无边水茫茫

30、只恐夜深花睡去，_________________《海棠》

答案：故烧高烛照红妆

答案：天涯何处无芳草

32

35、

答案：霜鬓不须催我老，杏丹依旧驻君颜

答案：半壕春水一城花

答案：江山如画，一时多少豪杰

答案：一蓑烟雨任平生

答案：欲寄相思千点泪，流不到，楚江东

42、

答案：不似秋光，只与离人照断肠

答案：又得浮生一日凉

答案：郎笑藕丝长，长丝藕笑郎

46、“雪泥鸿爪”这个比喻出自苏轼的哪首诗？

答案：《和子由 渑池怀旧》

答案：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

答案：春宵一刻值千金

49

、《食荔枝》中表现出苏轼素有的乐观旷达、随遇而安的精神风貌，同时还表达了他对岭答案：日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。

答案：春江水暖鸭先知

答案：菊残犹有傲霜枝

答案：黄州惠州儋州

答案：不识庐山真面目，只缘身在此山中。

答案：乡野之人，即农夫。 55、《望海楼晚景之二》中作者把闪电比喻成什么？

答案：紫金蛇

答案：垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

57、《新城道中》写道“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲”，其中的“絮帽”“铜钲”分别比喻什么？

答案：晴云，初日 58、《六月二十日夜渡海》写道“空余鲁叟乘桴意”鲁叟指谁？

答案：孔子

59、《海棠》中写道：“只恐夜深花睡去”，此句暗引了什么典故？

答案：唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故

60、《有美堂暴雨》中写道：“唤起谪仙泉酒面”。此句中的谪仙是指谁？

答案：李白

61、苏东坡词《念奴娇 赤壁怀古》中“羽扇纶巾”的那位儒将指的是（ ）。 答案：周瑜

62、“苏门三父子”指的是（ ）（ ）（）。

答案：苏轼 苏洵 苏辙

63、苏轼在（ ）直言责备王安石不该引发战事，不应该迫害读书人。

答案：南京

64、公元（ ）年苏轼因乌台诗案获罪入狱。

答案：1079

65、“小轩窗正梳妆，相顾无言唯有泪千行。”这首词的词牌名是（ ）

答案：江城子

【篇二：飞花令 风 雪】

飞花令：带“雪”字的诗句

1) 长安大雪天，鸟雀难相觅。 —— 张孜《雪诗》

2) 燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。 —— 李白《王昭君二首》

3) 典尽客衣三尺雪，炼精诗句一头霜。 —— 王建《维扬冬末寄幕中二从事》

4) 永丰柳，无人尽日飞花雪。 —— 张先《千秋岁?数声鶗鴂》

5) 剑外从军远，无家与寄衣。 —— 李商隐《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》

6) 百花头上开，冰雪寒中见。 —— 辛弃疾《生查子?重叶梅》

7) 梅花浑似真真面，留我倚阑杆。 —— 张可久《人月圆?雪中游虎丘》

8) 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依

9) 瘦叶几经雪，淡花应少春。 —— 于武陵《赠卖松人》

10) 恼人风味阿谁知，请君问取南楼月。 —— 吕本中《踏莎行?雪似梅花》

11) 尽做旧愁都忘却，新愁何处着?瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。 —— 王庭筠《谒金门?双喜鹊》

12) 似带如丝柳，团酥握雪花。 —— 温庭筠《南歌子?似带如丝柳》

13) 偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。 —— 苏轼《少年游?咏红梅》

14) 雪声偏傍竹，寒梦不离家。 —— 戎昱《桂州腊夜》

15) 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。 —— 杜甫《岁晏行》 1

16) 一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。 —— 李煜《渔父?浪花有意千里雪》

17) 漠漠黄云，湿透木棉裘。 —— 蒋捷《梅花引?荆溪阻雪》

18) 一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。 —— 白朴《天净沙?冬》

19) 为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。 —— 吕本中《踏莎行?雪似梅花》

20) 腊月草根甜，天街雪似盐。 —— 李贺《马诗二十三首?其二》

21) 寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。 —— 李商隐《对雪二首》

22) 白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。 —— 吴西逸《清江引?秋居》

23) 雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。 —— 关汉卿《大德歌?冬景》

24) 欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。 —— 李商隐《对雪二首》

25) 轻淘起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。 —— 米芾《满庭芳?咏茶》

26) 东君也不爱惜，雪压霜欺。 —— 李邴《汉宫春?梅》

27) 自是浮生无可说。 —— 王国维《蝶恋花?满地霜华浓似雪》

28) 共赏金尊沈绿蚁。 —— 李清照《渔家傲?雪里已知春信至》

29) 黄云陇底白雪飞，未得报恩不能归。 —— 李颀《古意》

30) 烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。 —— 李煜《虞美人?风回小院庭芜绿》

31) 朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。 —— 卢汝弼《和李秀才边庭四时怨其四》

2

32) 柳重烟深，雪絮飞来往。 —— 欧阳修《蝶恋花?面旋落花风荡漾》

33) 卷起杨花似雪花。 —— 苏轼《减字木兰花?立春》

34) 白雪关山远，黄云海戍迷。 —— 李白《紫骝马》

35) 娇艳轻盈香雪腻，细雨黄莺双起。 —— 张泌《满宫花?花正芳》

36) 雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。 —— 关汉卿《大德歌冬》

37) 细看不是雪无香，天风吹得香零落。 —— 王旭《踏莎行?雪中看梅花》

38) 画堂晨起，来报雪花坠。 —— 李白《清平乐?画堂晨起》

39) 交河城边鸟飞绝，轮台路上马蹄滑。 —— 岑参《天山雪歌送萧治归京》

40) 野桥梅几树，并是白纷纷。 —— 洪升《雪望》

41) 春近寒虽转，梅舒雪尚飘。 —— 阴铿《雪里梅花诗》

42) 鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。 —— 洪升《雪望》

43) 年华共，混同江水，流去几时回。 —— 纳兰性德《满庭芳?堠雪翻鸦》

44) 玉雪窍玲珑，纷披绿映红。 —— 吴师道《莲藕花叶图》

45) 鼙鼓动时雷隐隐，兽头凌处雪微微。 —— 卢肇《竞渡诗 》 3

46) 水路疑霜雪，林栖见羽毛。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》

47) 萦空惭夕照，破彩谢晨霞。 —— 李世民《望雪》

48) 雪中何以赠君别，惟有青青松树枝。 —— 岑参《天山雪歌送萧治归京》

49) 阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。 —— 姜夔《钓雪亭》

飞花令：含“风”字的诗句

1、夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓》)

2、风劲角弓鸣,将军猎渭城.(王维：《观猎》)

3、林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶：《塞下曲》)

4、野火烧不尽,春风吹又生.(白居易：《赋得古原草送别》)

5、柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)

6、随风潜入夜,润物细无声.(杜甫：《春夜喜雨》)

7、城阙辅三秦,风烟望五津.(王勃：《送杜少府之任蜀州》)

9、相见时难别亦难,东风无力百花残.(李商隐：《无题》)

10、天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》)

11、古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯.——宋 马致远《天净沙 秋思》

12、风乍起,吹皱一池春水.——冯延巳《谒金门》

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13、东风恶,欢情薄,一怀愁绪几年离索.陆游《钗头凤》

14、人面不知何处去,桃花依旧笑春风.——唐 崔护《题都城南庄》

15、相见时难别亦难,东风无力百花残.——唐 李商隐《无题》

16、儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢.——清 高鼎《村居》

17、夜来风雨声,花落知多少.——唐 孟浩然《春晓》

18、昨夜秋风入汉关,朔云边月满西山.——唐 严武《军城早秋》

19、弓背霞明剑照霜,秋风走马出咸阳.——唐 令狐楚《少年行》

20、却余人物淘难尽,又挟风雪作远游.——近代 梁启超《太平洋遇雨》

21、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.——唐 高适《别董大》

22、津亭杨柳碧毵毵,人立东风酒半酣.——明 陆娟《代父写诗送行》

23、锦城丝管日纷纷,半入江风半入云.——唐 杜甫《赠花卿》

24、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花.——唐 孟郊《登科后》

25、随风潜入夜,润物细无声.——唐 杜甫《春夜喜雨》

26、野火烧不尽,春风吹又生.------白居易《草》

27、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.-------贺知章《咏柳》

28、秋风萧瑟,洪波涌起.------曹操《观沧海》

29、潮平两岸阔,风正一帆悬.------王湾《次北固山下》

30、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.-------辛弃疾《西江月》

31、城阙辅三秦,风烟望五津.------王勃《送杜少甫之任蜀州》

32、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西.----李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

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【篇三：词说】

词说

词,初名曲子、曲子词，又叫倚声，后来也被称作是长短句、诗馀等。从音乐文体的角度来说，词原是配合隋、唐燕乐而创作的歌辞。每一首词，都有词牌。词牌即词调名，也就是一首词所依附的乐曲名。

词最早是没有题目的，词牌本身就是题目，也就是说词的文辞必和词牌有关联。然而后来词剥离了音乐后，词牌和词的文辞之间，就不一定要有关联了。又词牌中往往有令、引、近、慢等字眼，如《浪淘沙令》、《青门引》、《祝英台近》、《石州慢》等，这些名词，是与词的节拍有关的。

今天我们填词需要参照以平仄律为基础的词谱，是为了表示对格律诗传统的尊重和敬畏，而不是为了合乐可歌。

常见的词谱有《钦定词谱》、《词律》、《白香词谱》等，《钦定词谱》是官修的词谱，收罗最广，而舛误多于《词律》。《白香词谱》收谱最少而最粗疏。龙榆生先生的《唐宋词格律》是目前比较好而且比较方便使用的一种。

按谱填词，需要注意者有如下数端：

一、词中有领字，有逗，为诗中所无。

词中领字，有一字领、二字领、三字领。一字领如柳永《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。“渐”字一直领到“残照当楼”。二字领，如秦观《八六子》：“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”。三字领，如秦观同阕“怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠销香减”。一般一字领的字都用去声。

词中用逗，乃在意思相连，而语气略作停顿之处，如史达祖《双双燕》：“应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信”、宋徽宋《宴山亭》：“易得凋零，更多少、无情风雨”。凡逗之处，必上下文连在一起始为一完整句子，然而在语气上，却又有一停顿。

二、词中对仗与诗不甚相类。

三、词的用笔与章法

词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”，又说“诗之境阔，词之境长”。词的转折、腾挪远比诗复杂。词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。用笔之法，前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的，有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩，无往不复”的。以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，本节课所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法，以下逐一论之。

一、问答式 ;

问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如： 何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》

欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》

何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》

二、提顿式 ;

提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。如：

羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》

云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙

吟》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》 过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。——姜夔《扬州慢》

逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：

无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。——王诜《忆故人》

自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》

三、对照式 ;

对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 ——欧阳修《生查子》

恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？ ——吕本中《采桑子》

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 ——蒋捷《虞美人》

四、透过式;

透过者，下意直承上意，而用意加深。如：

明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》

情到不堪言处，吩咐东流。——张耒《风流子》

远信还因归燕误，小屏风上西江路。——晏几道《蝶恋花》

碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。——李廌《虞美人》

莫把阑干频倚，一望几重烟水。——万俟咏《昭君怨》

万里夕阳垂地，大江流。——朱敦儒《相见欢》

五、翻转式 ;

翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：

锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》

柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》

吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》

不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》

不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》

另一种情况则是前一意是正，后一意是副：

且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》

人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》

六、折进式;

折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如： 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》

平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》

当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》

卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？——陆游《鹊桥仙》

七、虚笔式 ;

楼空人去，旧游飞燕能说。

不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又：

闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。

不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。

是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。

八、逆写式 ;

王孙去，萋萋无数，南北东西路。

应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。又如张先的《醉垂鞭》：

昨日乱山昏，来时衣上云。

意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。其馀像晏几道《阮郎归》：

兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。

意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。

九、开阖式 ;

开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。先开后阖，如：

云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。——韦庄《思帝乡》

水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》 见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》 未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。——毛滂《浣溪沙》

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