郁达夫式抒情小说特征

发布时间：2012-10-27 01:01:45 来源：文档文库

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论郁达夫抒情小说的特征

学院：科技学院07汉文（1）班

姓名：邹莉

学号：2007185430

论郁达夫抒情小说的特征

【摘要】：浪漫抒情小说的代表人物郁达夫，在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，因此，他常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，郁达夫的小说具有独特的文体，郁达夫式的抒情小说主要特征为中国现代小说提供了崭新的一页。

【关键词】：郁达夫小说浪漫抒情主要特征

郁达夫为代表的浪漫抒情派小说 , 具有独特的小说文体 , 为中国现代小说提供了崭新的写法，在艺术表现上也有有一些共同的主要特征。

第一、自我的写真。郁达夫虔信法朗士关于 " 文学作品都是作家的自叙传 " 这一断言 , 他的小说大多带有 " 自叙传 " 的色彩。第一人称主观叙事的角度 , 尤为郁达夫所喜用 ( 在他全部 50 多篇小说中 , 采用第一人称的就有 40 来篇 ) 。这个具有连贯性的抒情主人公 , 几乎支撑着郁达夫的全部小说。这是一个以 " 自我 " 为原形、浸透着作者本人强烈主观色彩的 " 零余者 " 的文学形象。小说以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索 , 宣泄着一己的情怀。他推崇卢梭勇于暴露个人私欲与卑劣的《忏悔录》 , 也偏嗜日本佐藤春夫、田山花袋、葛西善藏等的 " 私小说 " 。他还特别青睐德国哲学家尼采、无政府主义思想家施蒂纳 , 那种 " 否定一切权威 ", 力倡 " 破坏偶像 ", 推崇个性自由和自我尊严的思想。他的小说中 , 既有卢梭式的自白 , 也有维特式的自怜 , 自惭、自卑与自尊、自傲相纠结 , 构成了时代的 " 零余者 " 的心史、情绪史 , 在当时的中国文坛上展现出独特的风采。在痛苦的自我暴露、自我反省以至自我赎罪中 , 表现人的精神病态 , 并通过自身的反思达到一种内省。作者深信透过自我心灵的观照 , 也能折射大千世界 , 因为 , 深刻地表现人性 , 即能表现社会 , 而只有个人的感情体验 , 又最真切、最可靠。这是郁达夫的小说观 , 它也使郁达夫这种自我写真的小说别具真切感人的艺术魅力和丰富深广的艺术蕴含。当然 , 肯定 " 自我写真 " 的小说与作者本人的某种程度的叠合、交融 , 并不意味着把文学创作的小说看作是作者的回忆录和自传 , 看作是作家履历的复写。郁达夫小说中 " 袋里元钱 , 心头多恨 " 、 " 于是无补 " 、自卑颓唐的 " 零余者 " 的形象 , 并不能看作只是郁达夫个人的写照 , 尽管这个 " 零余者 " 形象的写作 , 最初受到屠格涅夫《罗亭》等小说中俄罗斯文学 " 多余人 " 形象的启悟 , 但郁达夫小说中的 " 零余者 " 形象足称五四时期一大群沾染了 " 时代病 ", 因而彷徨、苦闷、找不到出路的青年们的典型。

第二，感伤的抒情。郁达夫认为 :" 小说的表现 , 重在感情 "（1）, 并且把 " 情调 "二字视为衡量小说优劣高下的主要标准。他最喜爱的俄罗斯小说家屠格涅夫即以感伤的抒情笔调深深吸引了他 , 德国施托姆也是以《菌梦湖》的感伤抒情描写令郁达夫沉醉 , 具有颓废与伤感情调的英国诗人道森、王尔德的颓废与唯美主义的小说《道林·格雷的画像》机斯特恩的《感伤的旅程》 , 都成为郁达夫偏爱的艺术。以抒情为艺术中轴 , 他的小说通常都没有完整的情节 , 更不去经营情节的曲折、紧张 , 他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀 , 坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的情绪感兴趣。 " 他 " 、 " 伊人 " 的纤敏自卑（2）," 我 " 与于质夫的自伤沦落（3）, 黄仲则的愤世嫉俗 , 与李白时的追怀往昔等等 , 都有相通之处 , 有时似乎不免失之单调 , 但主人公感情的真挚却无可怀疑。因此 , 这种感伤的呼号与叹息赢得了同代青年强烈的共鸣。也必须看到 , 郁达夫的这种主观抒情 , 虽有夸张扬厉之嫌 , 却又绝非无病呻吟。这种 " 有病呻吟 " 、涕洒涟涟、 " 无风三尺浪 , 微风九尺浪 " 的艺术渲染 , 因其真实而仍能感染读者 , 颇能叩击人的心扉。以感伤的抒情为中轴的郁达夫小说 , 轻视情节的营构 , 而注重情绪的倾诉 , 借助于人物心理的细腻描摹 ; 一是讲究外在景物的恰到好处的衬饰，或自言自语 , 或宣泄倾诉 , 或捕捉外界刺激下感觉心理的微妙动荡 , 或以 " 情 " 景化 , 或以 " 景 " 情化 , 或精细地把捉隐而无形的潜意识、幻觉…… , 都让读者听到了人物的心音 , 成功地刻画了人物的性格形象 , 在很大程度上弥补了因事件的单纯可能造成的性格的贫癖与偏枯。人物心灵奥秘的连续自白 , 以其真率中夹带着感伤的倾向 , 表达着作者的社会态度和对人生的悲剧感情 , 呼应着五四这个青春时代的社会心理氛围。

第三，结构的散文化。郁达夫的小说既以抒情为中轴而轻视情节的营构 , 也就必然造就其小说的散文化倾向。除了写实风格较为明显的《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《出奔》等少数几篇小说外 , 无论是早期的《沉沦》、《南迁》 , 还是《骂萝行》、《青烟》、《一个人在途上》、《还乡记》等 , 几乎都没有以完整的情节为中心的结构框架 , 时间跨度一般都不长 , 常常顿取生活长河中的片断 , 又若断若连 , 时有校蔓 , 与传统的讲故事式的小说模式大相径庭。换言之 , 郁达夫小说的结构不是以情节为中心 , 而是以情绪为中轴 , 依人物感情的波澜起伏结撰成篇。《沉沦》虽无贯穿前后的情节线索 , 而主人公 " 他 " 的孤独感、苦闷感及感伤情调 , 却一线以贯之 , 形成作品内在的一种凝聚力量 , 因此 , 它被视为郁达夫的代表作。郁达夫似乎不受叙事性文体的小说的结构法则的拘束 , 缺乏剪裁和伏笔 , 缺乏因果之间的照应 , 随意着笔 , 行文松散 , 一任感情波澜的起伏而流动 , 或只是情绪的连缀 , 这正有利于强化小说的抒情效果。现代小说中一种新的体式一一自我写真的抒情小说 , 正是这样在他的富有创造性的实践中得以确立。

第四，流丽、清新的文笔。郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的文学才华,他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合,饱孕感情,富有色彩与节奏,一如春水行云,流动感强,很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。异国的苍空胶日, 古都的芦荡残照,北方的晴天远山, 南方的湖山残雪, 还有满山迟开的桂花的穰郁香气（4） …笔触所到,都显出 " 清、细、真 " 的特色。淡远的清愁配以清丽、流畅、自然、真挚的文词 , 摹写着主人公心灵的某种律动,直有呼之欲出的情韵。有些地方着墨缔丽 , 却也不掩一腔真情。更多的时候还是以朴素、率直取胜,随兴而至,于平淡无奇的文字间,显出跌者多姿的笔意 , 而像《迟桂花》这样的佳作,则可以说已经进入周至老到、大巧之朴的圆熟境界。当然,郁达夫在致力于倾泻自己的感情、率真地袒露心灵奥秘的时候,尚有不暇锤炼的地方,也还缺少更多回味之处。但总的来看,郁达夫小说的文学语言是与他独特的文体风格一致的。