笙磬同音 ——析诗词合唱作品《如梦令》
何 伟 辉
【摘 要】中国的诗词具有极高的艺术造诣，每首诗词都充满了不同韵味，而以诗入乐，则相得益彰。由香港著名作曲家曾叶发先生谱曲，以宋代词人李清照两首诗词作为唱词而创作的合唱作品《如梦令》，在调式、语言和唱词韵母三个方面都表现出了诗乐合一的艺术魅力，是一个大胆而精妙的艺术创生。
【期刊名称】黄河之声
【年(卷),期】2018(000)023
【总页数】1
【关键词】《如梦令》；诗词合唱
《如梦令》是香港著名作曲家曾叶发先生以宋代词人李清照两首诗词（《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》）作为唱词，从而创作的一首混声四声部合唱。这两首词是李清照早期的作品，既有天真浪漫的少女心性，又有伤春惜红的诗人情怀，遣词明快，而蕴藉深长，不事雕琢，而浑然天成。作曲家在诗词内蕴的基础之上，巧妙地将日本都节调式和中国传统调式相结合，并借鉴西方经文歌的“夹馅”手法，将两首诗词熔于一炉，手法颇为巧妙。
一、中日调式的并峙
《如梦令》这首作品总体上采用了中国传统的七声F角调式，但作者又结合了日本传统的都节调式，从而令整首曲子在浓郁的民族色彩之中，又透露着一丝异域风情。中日两个民族的音乐皆是以五声调式作为主体。日本的都节调式是一种包含有两个小二度关系的调式，类似于西方音乐的大小调转换，也类似于中国传统音乐中“宫羽交替”的结果。从谱例中可以看到，《如梦令》这首作品一开始，作者就通过“虚实结合”的手法，巧妙地使用西洋乐器钢琴的音色模仿中国传统乐器琵琶的音色，从而在听觉上将琵琶的“虚”与钢琴的“实”相融。使得整首歌既披着钢琴的庄重典雅，又揣着琵琶“大珠小珠落玉盘”的轻灵，清浊一体，虚实相生，富有张力。
整个引子部分则始终不断地围绕着主音“F音”进行发展，确定了主调的同时，又浑然天成地将都节调式融入其中：隐藏在其中旋律声部的F,bB,C,bB,bD,bG,C音借鉴了都节调式，开辟了另一块艺术空间，给人一股凄清的感受。中日调式的并峙，渲染了氛围，仿佛营造出了“云物凄清拂曙流”的景象。
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