诗词中那些生死相隔的爱情

诗词中那些生死相隔的爱情

诗词中那些生死相隔的爱情

十年的光阴，人虽已去，她在人间留下的印迹却没有一起消逝。对李煜来说，娥皇用过的琵琶、手巾、衣物依然残留着她馨香的味道，空气里还似乎有着她的呼吸，手心里仿佛还存着她暖暖的体温。

长相思?塞雁高飞人未还

李煜娥皇这对小夫妻，完全忘记了尘世烦忧，沉醉在歌舞诗词、花前月下，在历史画卷里留下了许多温情的画面。陆游在《南唐书》中记载：一次夜宴，酒到兴处，周后举杯请后主起舞。后主推托说：“你若能制一新曲，我便舞。”

周后嫣然一笑，千娇百媚一转身：“这有何难。”说着拿起纸笔，口中一边轻轻唱着调子，一边奋笔疾书。一阕新曲转瞬间就填写出来了。周后用琵琶弹奏出来，旋律谐美，清新入耳。李煜惊喜不已，大叹周后果然思维敏捷、才华横溢。兴致盎然地起身，和曲而舞。此曲后由此得名《邀醉舞破》。

也许，他们在彼此眼神中才真正品尝到两情相悦的幸福和甜蜜。二人的幸福溢满巍巍皇宫，周娥皇在李煜心中的地位也更加不可或缺。然而，上天总是嫉妒人类的完美。这样的爱情却在十年之后成为千古之憾。世事无常，幸福的离去总是毫无预兆。沉浸在恩爱中的李煜和周娥皇都不曾想到，他们在人世间的姻缘竟会如此短暂。李煜“专房之宠”使得周娥皇在十年间为李煜连生了三个儿子，孩子们个个乖巧俊雅、聪明伶俐。在三个孩子中间，娥皇最宠爱小儿子仲宣，特别将他放在自己的宫中亲自照顾，而不肯假手侍佣。

据《玉壶清话》记载，后主幼子仲宣少敏慧特异，眉目神采如画，很像他祖父当年容貌。三岁的时候就可以背诵《孝经》和古杂文，如此聪慧神童令人咋舌，恐怕就是当年骆宾王也不能相及。后主常将仲宣放在膝盖上教他识字念书，仲宣学会数万言。然而夫妻二人对幼子的疼爱却换来了一场悲剧的序幕上演。

据传，李煜二十八岁那年，二十九岁的周娥皇偶感风疾，因为怕传染给年方四岁的爱子，于是将仲宣从自己的宫中迁出，往别院抚养。意外的是，仲宣在迁出皇后宫中的数日后竟然突发急病夭亡了。这对一个母亲来说无疑是剜心割肺般的疼痛。爱子如命的周娥皇听闻消息后当场晕厥，病情急剧恶化。周娥皇认为是自己的贸然之举害死心爱的儿子，如果不是把他迁往别宫抚养，就不会出现这样的事。伤心之余又无时无刻不感到愧疚自责。在丧子之痛与疾病之苦的双重打击下，这位美丽多情的皇后从此一病不起。

一直被后人称颂的是，在这段时间里，李煜像照顾父母般细心地照料着周娥皇，“药非亲尝不进，衣不解带者累夕”。这让娥皇在临死之际，心满意足地对后主说：“婢子多幸，托质君门。冒宠乘华，凡十载矣。女子之荣，莫过于此。”短短二十四个字，总结了二人此生美丽的姻缘。女子之幸莫过于嫁给一个爱自己、疼自己的人，不管有没有荣华富贵，两人互相赏识、同心同德、相携相守便是几世修来的福分了。更何况对娥皇来说，荣华富贵、至尊的地位与知己般的皇帝丈夫皆拥有之。女人们想拥有的东西她几乎都有，古往今来能有几个女人可以得到她所拥有的？也难怪她说“女子之荣，莫过于此” 了。

只是这福气太短暂，周后还是在她人生最美好的年华里告别宫廷、告别李煜，香消玉殒了。娥皇死后，李煜悲痛欲绝，闹着要跳井殉情。其后因悲伤过度，以致身体极度消瘦，“哀毁骨立，杖而后起”。

作为一个拥有美女无数的皇帝，能为皇后如此伤心伤身的，千古以来也就李煜一人吧。

事情总是具有两面性的，李煜作为男人，尤其是在男权称霸的封建社会中的人中之龙，能够专宠娥皇十载实属不易。他毕竟不是圣人，不能像圣人一般耐得住寂寞，不能一生只为一个女人而生。有人说李后主在大周后死之前，就与小周后偷情了。病重的娥皇本来沉浸在丈夫悉心的照料中，以为他的爱全部在自己的身上，须不知那爱原来早已变了味道。

小周后在娥皇病重之时悄悄地进了宫。

史书称：“大周后病重，一日，见小周后在宫中，惊曰：'汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰'既数日矣’。后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书?昭惠传》）病中的女人本就敏感，更何况是一向爱美又得丈夫专宠的娥皇。

在看到自己的容颜苍白如纸，而青春年少、美丽天真、光彩耀人的妹妹出现在宫中的那一刻，聪明如她似乎全都明白了。她明白自己的容颜早已经凋零成秋般萧索枯黄，而妹妹却正值青春年华，美貌如春天般绚丽耀目；明白自己的丈夫已经移情别恋，自己的容貌再也不能让丈夫的目光闪烁出痴迷的光芒；明白自己的生命亦不久矣……

这打击是致命的，却又无力回天，她只有转过身去，至死面不外向。我甚至可以想象出她蜷在床帐之中偷偷流泪的样子。“至死，面不外向”，也许这是她唯一能表达的气愤与反抗，亦或者是她不想让自己憔悴的容颜留在丈夫的回忆里，这是她唯一能在弥留之际保持的自尊。

文学史上悼亡诗词也有很多，如苏轼著名的悼妻之词《江城子》：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

苏东坡十九岁时，与年方十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，侍翁姑恭谨，对丈夫温柔贤惠，恩爱情深。可惜恩爱夫妻不到头，王弗活到二十七岁就年轻殂谢了。东坡丧失了爱侣之后，心中的沉痛，精神上所受到的打击是难以言语的。

以至于十年之后，忽而一梦，又梦到了那小室的窗前，亲切而又熟悉，爱妻坐在那像往日里一样正在梳妆，情态容貌，依稀当年。两两相顾，泪流满腮。一切都在不言中。这十年的思念之情又岂是言语所能说清楚的。如李煜的这句“天香留凤尾，余暖在檀槽” 。

抚摸着焦桐琵琶，仿佛还能触摸到娥皇的掌心留下的温度。

十年的光阴，人虽已去，她在人间留下的印迹却没有一起消逝。对李煜来说，娥皇用过的琵琶、手巾、衣物依然残留着她馨香的味道，空气里还似乎有着她的呼吸，手心里仿佛还存着她暖暖的体温。花前月下、曲槛小栏处处是她的倩影，一花一叶、一草一木、一片浮云、一弯月、一朝红日、一夕雨，都会勾起往日一起度过的回忆片段，引发一阵哀伤。

十年的光阴，有太多共同走过的路，有太多共同消磨过的时光，那不是今生今世可以忘记的。《长相思》这阕曾经为娥皇探亲期间写的相思之词，如今亦成了他们天人永隔的绝句——

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

这阕《长相思》虽写相思，却不见愁苦，只见飞动的少年情怀期盼着心爱的人儿，这思念明明是沉浸于不可言状的幸福之中。相比后主后期的秋词“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何”要好很多。后者全词虽无一愁字，却已经满纸是泪。

自古便有诗谶一说，写这阕词时，李煜与娥皇只是新婚后暂时的别离，而“塞雁高飞人未还”不知道算不算诗谶呢？当初那相思之情山长水远、丝缕绵延。虽然隔了重重山，虽然等到了菊花开败，但人终究还是回来了。

而这次却是隔了阴阳两界，再也回不来了。

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