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论述类文本专项18篇
论述类文本专项18篇
发布时间:2023-04-05 02:08:35 来源:
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论述类文本阅读专项训练
(一)
唐宋豪侠小说对后世武侠小说的发展影响甚大。表面上武侠小说家大都推许司马迁的《史记·游侠列
传》,可真正激发其灵感和想象力的是唐代豪侠小说。作为武侠小说根基的行侠主题,行侠手段以及侠客
形象刻画,早在唐代小说家笔下就已初具规模。后人对唐传奇的评述,如“莫不宛转有思致”
(
洪迈《容斋
随笔》
,“可见史才、诗笔、议论”
(
赵彦卫《云麓漫钞》
,“纪述多虚,而藻绘可观”
(
胡应麟《少室山
房笔丛》
等,都适应于豪侠小说。后世文人之赞叹并模仿《聂隐娘》
《虬髯客传》等,不只是因其大快人
心的行侠故事,更因其不可多得的“文采与意想”。
“文采与意想”无法复制,行侠故事则不难模仿。明人李昌祺《青城舞剑录》一篇,颇有上追唐人之
意,其中既不乏“平生智谋满胸中,剑拂秋霜气吐虹”、“芙蓉出匣照寒铠,上带仇家血影光”之类的诗
句,也有“饮酣气豪,论议蜂起”之时,叙事也还曲折有趣。照理说“史才,诗笔,议论”三者兼备,可
就是没有唐人小说的神韵,反而显得矫揉造作。
明清文人传游侠,
对打斗场面大都点到即止。
既然场面描写让位于事件叙述,
当然很少
“宛转有思致”
者
;
不过,长处在于精练含蓄,用隐而不露的笔墨来表现隐而不露的游侠,有时也别有一番趣味,只是同时
期用白话撰写的话本小说、章回小说,对侠客打斗场面的描写日益精细生动,而文言小说则满足于使用侧
笔。单是一句“客提僧头掷地”
(
乐钧《耳食录·葛衣人》
,或者指髑髅百枚曰“此世间不义人也,余得而
诛之”
(
《青城舞剑录》
,固然也能显侠客神勇,可读者则意味索然。武侠小说的魅力主要不在于侠客惩
恶的“结果”,而在于惩恶的“过程”
--
正是这变幻莫测的打斗过程的描写,最能发挥作家的艺术才华,
也最能体现读者的鉴赏趣味。明清文言小说家很少在这方面下功夫,大致袭用唐代豪侠小说的伎俩,其技
击“殆唐代剑客之支流乎”
(
纪昀《阅微草堂笔记》
。不能说明清两代没有好的用文言写作的豪侠小说,
可因其忽略“武”的表现,在“侠”的观念上也没有大的突破,故很难与《三侠五义》之类白话体侠义小
说争雄。
1
不只传侠客的文言小说家无法摆脱唐代豪侠小说的束缚,
在话本中述侠者,
也不难辨认出唐人的影子。
不说那些经过替换变形因而需要仔细辨认者,单是直接袭用或改造加工原有情节的作品,就明白无误地显
示了唐宋豪侠小说的魅力。以“三言二拍”为例,其很多篇目基本上袭用唐代豪侠小说的情节,只不过把
文言演为白话,并略作铺述加工。如《初刻拍案惊奇·程元玉店肆代偿钱
十一娘云冈纵谭侠》正话部分虽
系凌濛初独创,入语部分却详细引述了《红线传》《聂隐娘》《崔慎思》等诸多唐宋豪侠小说
;
且韦十一娘
之行侠故事,仍令人怀疑是入话部分所述“从前剑侠女子的事”的遥远回声。
“侠客从来久,韦娘论独奇。
双丸虽有术,一剑本无私”
--
此篇的魅力不在于“行侠”,而在“论侠”。作者借韦十一娘畅论剑术源流、
侠客责任以及行侠权宜,几乎可作一篇《侠客论》读。论者虽对唐人创造的侠客形象略有褒贬,可议论中
无论如何离不开聂隐娘、虬髯客们。而这正是话本小说家的共同命运,不是没有超越的愿望,可一举手一
投足,仍然很难越出唐人设下的“规矩”。
可以这样说,明清文人心目中的“侠客”
“剑侠”“剑仙”,主要源于唐代小说家的艺术创造,而
不是《史记》《汉书》的历史记载。从《后汉书》起,官修史书不再为游侠作传,但历代文人对游侠的兴
趣一直没有减弱。
而唐代豪侠小说的出现,更为后人的艺术创作提供了楷模。明清两代的诗文、小说、
戏曲,只要涉及游俠,就很难完全摆脱唐代豪侠小说的影响。
(
选自陈平原《千古文人侠客梦》,有删节
1.
下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一
-
项是
(
(3
分
A.
唐代豪侠小说在主题和侠客形象刻画上,为后世武侠小说提供了参照。
B.
唐代豪侠小说受到后人的赞叹,主要原因是故事情节精彩、引人入胜。
C.
明清小说家对打斗场面的处理,有的点到为止,有的描写精细。
D.
明清小说家通过多种方法,挖掘利用了唐宋豪侠小说的文本价值。
2
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/f1a37ca616791711cc7931b765ce050877327533.html
《论述类文本专项18篇.doc》
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