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老舍的作品最新word版
老舍的作品最新word版
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老舍的作品
老舍
(1899.2.3~1966.8.24
,字舍予,原名舒庆春,老北京
(
满
族正红旗
人,中国现代小说家、戏剧家、著名作家,因作品很多而
获得“人民艺术家”称号。
曾任小学校长、中学教员、大学教授。笔名“舍予”、“老舍”,
老舍是他最常用的笔名,另有鸿来、非我等笔名。曾经担任山东大
学等名校教授。
老舍的主要作品有:长篇小说《骆驼祥子》、《赵子日》、《老
张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《小坡的生日》、《离
婚》、《猫城记》、《正红旗下》,剧本《残雾》、《方珍珠》、
《面子问题》、《龙须沟》、《春华秋实》、《青年突击队》、
《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》,
报告文学《无名高地有了名》,中篇小说《月牙儿》、《我这一辈
子》、《出口成章》,短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻
集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》
(16
卷
等。
他于
1918
年毕业于北京师范学校,担任过小学校长、郊外北区
劝学员等职。五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮,
把他从“兢兢业业办小学,恭恭顺顺地侍奉老母,规规矩矩地结婚
生子”的人生信条中惊醒
;
文学革命的勃兴,又使他“醉心新文艺”,
由此开始生命和事业的新起点。
1924
年,老舍赴英国伦敦大学东方学院讲授汉语和中国文学。
自
1925
年起,陆续写了
3
部长篇小说:《老张的哲学》对乌烟瘴气
的教育界作了生动的揭露
;
《赵子曰》的鞭挞锋芒指向以新派自诩其
实醉生梦死的青年学生
;
《二马》的主人公是旅居英国的北京人,讽
刺的仍是在封建的小生产的社会土壤里培植出来的“出窝儿老”的
畸形心态——都以清脆的北京口语,俏皮的幽默笔墨,渲染北京的
民俗风情,通过闭塞守旧、苟且偷安的民族心理的剖析,申述对于
祖国命运的忧虑,显示出与众不同的艺术个性和思想视角。
3
部作品陆续在《小说月报》上连载后,引起文坛的注目。
1926
年老舍加入文学研究会。
1929
年夏,绕道欧、亚回国。在新加坡逗
留期间,为当地高涨的民族解放要求所鼓舞,创作反映被压迫民族
觉醒的中篇童话《小坡的生日》。
1930
年
7
月起,到济南齐鲁大学
任教。
1934
年秋,改任青岛山东大学教授。在这两所大学,相继开
设文学概论、外国文学史、欧洲文艺思潮、小说作法等课程。课余
继续从事创作。
沿袭原来的艺术取向的,有长篇小说《离婚》和《牛天赐传》等,
都写得富有生活情趣和喜剧效果。比之早期作品,描写从浅露趋向
含蓄,相当圆熟地形成他作为幽默作家、北京人情世态的风俗画师、
市民社会的表现者和批判者独特的艺术风格。
面对愈来愈严酷的社会现实,创作出现两种新的趋势:一是日益
关切国家大事,由此触发写作的灵感,如受到日本侵略者制造的五
三惨案的刺激,写了《大明湖》,九一八事变引起他“对国事的失
望”,遂有寓言小说《猫城记》的问世
;
一是更加关怀城市贫民的苦
难,以此作为主要描写对象,《月牙儿》叙述母女两代沦为暗娼,
《我这一辈子》诉说下级警察的坎坷经历。在《骆驼祥子》中,以
农村来到城市拉车的祥子个人的毁灭,写出一场沉痛的社会悲剧。
把城市底层暗无天日的生活引进现代文学的艺术世界,是老舍的一
大建树。
《骆驼祥子》是他个人也是中国现代文学史的重要作品。他从
30
年代初起,开始写作短篇小说,作品收入《赶集》、《樱海集》、
《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上任》、《老字号》、
《断魂枪》诸篇,绰约多姿,精致完整,是不可多得的佳作。
抗日战争爆发后,
1937
年
11
月济南沦陷前夕,只身奔赴武汉。
1938
年
3
月,参加中华全国文艺界抗敌协会,出任总务部主任。抗
战
8
年中,对文艺界的团结抗日多有贡献。他写于抗战时期的作品,
也多以直接为民族解放服务为题旨。
战争初起,他热情提倡通俗文艺,写作宣传抗日的鼓词、相声、
坠子等小型作品,供艺人演唱。随后,转向直接向群众宣传的话剧
创作,连续写剧照了《残雾》、《张自忠》、《国家至上》等
10
余
个剧本,颂扬民族正气、表彰爱国志士,批判不利于团结抗日的社
会弊端,在当时起了积极的宣传作用。自
1944
年初开始,进入长篇
小说《四世同堂》的创作,回到所熟悉的北京市民社会和所擅长的
幽默讽刺艺术。
小说刻画深受传统观念束缚的市井平民,在民族生死存亡关头的
内心冲突,于苦难中升腾起来的觉醒和抗争,自然也有消极逃匿和
无耻堕落。《四世同堂》是他抗战时期的力作,也是抗战文艺的重
要收获。
1946
年
3
月,老舍应美国国务院邀请赴美讲学。一年期满
后,继续旅居美国,从事创作和将自己的作品译成英文。
得知中华人民共和国建立,老舍立即启程回国。新社会的新气象
使他极为振奋,不久就发表以艺人生活为题材的剧作《方珍珠》。
1951
年初创作的话剧《龙须沟》上演,获得巨大成功。剧本通过大
杂院几户人家的悲欢离合,写出了历尽沧桑的北京和备尝艰辛的城
市贫民正在发生的天翻地覆的变化,是献给新中国的一曲颂歌。
《龙须沟》是老舍创作新的里程碑,他因此获得人民艺术家的荣
誉称号。
50
~
60
年代,他在文艺、政治、社会、对外文化交流等方
面担任多种职务,但仍然勤奋创作。作品以话剧为主,有《春华秋
实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》等,以刻画北京市
民告别旧生活、迎接新时代的精神历程的作品较为成功。
他还写有散文《我热爱新北京》。自
50
年代后半期起,老舍在
话剧《茶馆》、《义和团》
(
又名《神拳》
和小说《正红旗下》
(
未
完成
等作品中,转而描绘近代北京的历史风云。《茶馆》以一座茶
馆作为舞台,展开了清末戊戌维新失败、民国初年北洋军阀盘踞时
期、国民党政权崩溃前夕
3
个时代的生活场景和历史动向,写出旧
中国的日趋衰微,揭示必须寻找别的出路的真理。老舍的话剧艺术
在这个剧本中有重大突破。《茶馆》是当代中国话剧舞台最享盛名
的保留剧目,继《骆驼祥子》之后,再次为老舍赢得国际声誉。
老舍在
40
多年的创作生涯中,思想上艺术上不断取得重要进展
和突破。他写作勤奋,孜孜不倦地涉猎文学创作的各个领域,是位
多产作家,一生写作了
1000
多篇
(
部
作品。文化大革命初期遭受迫
害,于
1966
年
8
月
24
日自溺于北京太平湖。
胡风:“舍予是经过了生活底甜酸苦辣的,深通人情世故的人,
但他底‘真’不但没有被这些所湮没,反而显得更凸出,更难能而
且可爱。所以他底真不是憨直,不是忘形,而是被复杂的枝叶所衬
托着的果子。他底客客气气,谈笑风生里面,常常要跳出不知道是
真话还是笑话的那一种幽默。现在大概大家都懂得那里面正闪耀着
他底对于生活的真意,但他有时却要为国事,为公共事业,为友情
伤心堕泪,这恐怕是很少为人知道的。”
“舍予是非常欢喜交友,最能合群的人,但同时也是富于艺术家
气质,能够孤独的人”。
“舍予是尽了他的责任的,要他卖力的时候他卖力,要他挺身而
出的时候他挺身而出,要他委曲求全的时候他委曲求全……特别是
为了公共的目的而委屈自己的那一种努力,就我目接过的若干事实
说,只有暗暗叹服包在谦和的言行里面的他底舍己的胸怀。”
老舍之子舒乙:“生活中的父亲完全是矛盾的。他一天到晚大部
分时间不说话,在闷着头构思写作。很严肃、很封闭。但是只要有
人来,一听见朋友的声音。他马上很活跃了,平易近人,热情周到,
很谈得来。仔细想来,父亲也矛盾。因为他对生活、对写作极认真
勤奋
;
另一方面,他又特别有情趣,爱生活。”
朱光潜:“据我接触到的世界文学情报,全世界得到公认的我国
新文学家也只有沈从文与老舍。”
樊骏评价幽默之于老舍:“在某种意义上,失去了幽默
,
,就没
有了老舍,更谈不上他在文学史上取得那样的成就与地位。”
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/ecbe5809720abb68a98271fe910ef12d2bf9a9e3.html
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