浅谈出镜记者的叙事视角与叙事角色

发布时间：2019-11-25 13:35:33 来源：文档文库

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浅谈出镜记者的叙事视角与叙事角色
作者：杨若晨
来源：《传播力研究》2019年第19期

摘要：通过叙事学的借鉴，出镜记者的叙事视角可以分为全知视角、有限视角和复合视角。视角的研究在新闻叙事中是关系到叙事者身份与叙事真实、客观的问题。

关键词：出镜记者;叙事视角;多元视角

按照叙事者所获取的信息是否大于本人物所涵盖，可以划分为全知视角以及限知视角;按照叙事者是否亲身参与可以划分为外视角与内视角;按照叙事者数量，可以划分为一元视角与多元视角;按照叙事者在文本中所出现人称，可将其分为第一人称视角和第三人称视角。

一、出镜记者的叙事视角类别

（一）全知视角

优势是叙事自由可增加权威感，例如《县委书记的榜样—焦裕禄》等著名新闻文章采用的是全知视角。它具有叙事灵活、自由的特点，可以扩大时间和空间的跨度。在深度上，可以深入人物的内心世界，直接融入叙述者的主观观点和情感。对于一些意义重大、影响深远的事件，全知视角可以是全方位、全景的扫描，也可以添加叙述者的主观评论和情感表达，从而进一步深化主题。但出镜记者的全知视角也有局限性：使受众亦产生依赖心理，缺少判断思考;说教味太浓，主观性强，受众益友逆反心理;缺少归因信息，模糊事实与评论，超越叙事权力，导致“合理想象”。

（二）限知视角

即为叙事者所掌握的内容与指定人物所掌握的内容相同。叙事者需要利用其中指定人物的情感进行标书，这也是出镜记者常用的视角之一。限知视角在镜头报道中很常见，记者通常作为事件的目击者或亲历者出现，他们或主动或被动地“介入”新闻事件，成为新闻事件或场景的一部分。由于现场的信息不足以呈现事件的整体情况，记者只能从自己的视角出发进行报道，告诉观众他所知道和感觉到的。

1.第一人称限知视角

以“我”、“我们”这样的个人化“出场叙述主体”呈现在观众面前。“我看到”、“我了解到”是限知视角叙事者重要的感知维度。例如：1940年，第二次世界大战伦敦轰炸期间，默罗亲自站在德军轰炸的主要目标之一、英国广播公司的楼顶上，披着军用的胶布雨衣穿梭在枪林弹雨之中，用平静的语调开始报道：“你好，这里是伦敦……”他也曾乘坐扫雷艇在北海之中航行，深入到扫雷现场做报道，当盟军对柏林空袭的时候，默罗也紧跟其后，在一架飞机上随时播出战况，在这次行动中他们同行的四个记者，有两位死在德军的炮火中，而默罗不但没有退缩，反而更加跟进，继续参加飞行报道。