在这不同寻常的春天唉，又是一个春天。一个枯燥乏味，令人厌倦透底的春天。耳际响着好动的鸟儿喧噪的声音，和往常一样聚在一起儿七嘴八舍，叫人心烦。四野浓郁的花香弥漫在混浊的空气中，一股股刺鼻的味道，冲晕人的头脑。乌云密集在一起，板着张忧郁的脸；温暖的绚烂的太阳躲进在阴沉沉的云层后，迟迟不肯露面。乌云再厚，也掩盖不住一股伤感；它像墨汁一般，泼洒在纸上，就难以抹去了。冰凉的刺骨的寒风扑在脸庞上，凛冽的初春的气息，仿佛打开冰箱的迎面而来的一刹那的微寒，叫他有些窒息了。他双手插在裤袋中，百无聊赖地踱在这湿疗的阡陌上，孤寂的心让他总要来透透气，或许是要来看看阳光，来散散心；然而更多的只是心中的一股冲动让自己突然莫明其妙地走出了家门。但一切终归是要令他失望了。那令人望穿秋水的阳光依旧无法穿透那厚厚的云层，照辉自己的失落的面容，给自己带来一缕温存的希翼；而四周却是无尽的沉渊泥沼，无尽的黑暗与令人窒息的混浊的气息。他的寂廖的眸光环顾四周；小草拢拉着那颗愚笨的反应迟钝的头颅，趴在潮湿泥疗的土地上，不顾淤泥将自己梁得更加污浊。纵使慈祥仁和的风如何耐心地将它扶起，它只是禁不住趴在这污泥上。油菜花拼命地往上拔，一节一节地往上拔，它的目的是天空，是阳光，它想要穿透乌云和彩霞，一丝一缕的温暖。它只要让他的花瓣露出一丁点的浅，不致于那样苍白的如一张纸，没有丝毫的色彩与光芒。但天空总那样触之不及，它一次次攀爬，却依旧距离天空那般的遥远。它不由得沮丧了，所以颓唐地摇摆着伤感落寞的脑袋。一切都如忙日，春天还是春天，一律地无聊，乏味。他的惆怅的面容野依旧一尘不变。他不知道自己是小草还是油菜花，他觉得仿佛都是，又仿佛都不是。但他确乎颓然了。他在班上，成绩是糟糕透了。他的作业本和考试试卷总是打满了扎眼的鲜红的叉叉，几乎找不到一处正确的答案。教师对他早已失去信心，父母也不再对他抱有幻想，连他自己也几次三番地想要颓废自弃。他也想过要努力，努力刻苦学习，但成绩却仍然定格在那撼而不动的倒数前十的位置。他一次次想要尝试逃脱深渊，却越陷越深；他一次次地爬向天空，又一次次地被该可死的地球引力牢牢地牵引住，然后狠狠地狠狠地摔下来，一次又一次，一次又一次。他已经开始踌躇，想要放弃，或许，应该说他已经害怕了。他害怕一次又一次尝试，迎来的只是一次又一次失败；他害怕自己努力地追求温暖与绚烂的阳光与希望，而太阳却迟迟地躲在乌云后不肯露面。他困倦了，他腻烦了；他想要睡，想要放弃。他厌倦了这一尘不变的春天，这喧闹的鸟鸣，这冲鼻的花香，这……一切的一切。他只想在无尽的黑暗的深渊，惆怅地望着宁静的田野，在这阡陌上无聊地彷徨，虚度时光。忽想然，一声清脆悦耳、婉转动听的鸟鸣缭绕在耳畔，他惊诧地抬起头来，却见一只玲珑轻巧，色彩斑斓的鸟儿立在树梢，侧着头，凝视着他。好一只美丽的鸟啊！他不由得感慨着。他从未见过如此一只粉末装点的体态轻盈的鸟儿，从来也没有！那只鸟儿仿佛感受到他的惊喜的心情，突然飞向草丛中。他的目光随着转换。他不经意察觉到，那些趴在地上的青草，褪去一身污垢，挺拔地屹立着，翠绿的颜色直逼他的眼。他有些欣喜若狂。他看见，原来毫不留意的花朵竟然是那般美丽可人，五彩斑斓的花朵令人痴迷，馥郁的花香令人沁脾。油菜花在风中摇着欢乐的脑袋，奋力地往上拔，虽然离天空很遥远，但离梦却是进了一步。乌云渐渐消散，露出一缕万丈的光辉，遣散大地的黑暗与阴霾，照亮梦的道路。希望又重新展现在他眼前。他开始幡然醒悟，其实身边万物无时无刻不发生微妙的改变，或许一时半会难以发觉，但是日积月累，总能聚沙成塔，集腋成裘。等你猛然回首时，美丽其实早已在你身边。他忽而想起小时候的一首叫做《蜗牛与黄鹂鸟》的童谣，歌词写了什么，他早已忘却了，但他知道并深刻地铭记。即便如何的苍天大树，只要敢于登攀并勇于坚持，总有登临云端的时刻！【扩展阅读：写作指导，散文写作技巧】散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵敏、精干的文学体裁。作者在散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明。正像巴金所说“我的任何散文里都有我自己”，总之可以说是表现自我。同时，这也就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。也如刘半农所说，散文要“赤裸裸地表达”，写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在，这是定义的最大要素。散文语言十分重要。首要的一条是以白话为基础，而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然，优美洗练。此外，还可以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。首先，必须明确一个散文写作观念，即散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。所有的教材都提出了散文要写感情，但却是作为一种必备因素和一种内在线索。应当强调指出，感情不是片面的因素，也不单单是线索，而是散文的对象。散文写人、写事都只是外表现象，从根本上说写的是感情体验。感情体验就是“不散的神”，而人与事则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。朱自清的《背影》不是要记录回家和父子离别的琐事，而是要吐露一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。刘真的《望截流》，重点不是顺理成章的工程自己或建设者的业绩，而是一种回归历史进步主流的内心感受。感情体验，是散文的内在构造，有了它，就可以天马行空地起草。这一点，不能不明朗和确定。有了散文的内在构造——感情体验，只要再明确外在构造的核心就可以写好散文。外在构造的核心是细节。散文和小说一样，建立在细节的描写和叙述的基础上，但细节的排列组合方式不同。可以说，小说组合细节是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显，而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。散文的“线”，就是感情体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒——以感情体验的表现为准。由此，我们说散文(应称艺术散文)，是最自由的文体，散漫如水，手法灵敏。只要弄清这些，写真实自我及由此生发的个性白话、感情体验和细节描写，就掌握了散文写作的要领，什么章法(如文眼)、意境等等一般化认识都没必要过于拘谨地学习，其他文体理论知识和写作基础理论都会讲到。散文主要分为记叙散文和抒情散文(仍按传统的不明确的说法)两种。下面将两种散文的模式列出，供初学者和高等教育应试者选择使用。记叙散文模式【开头】①感情化语言概括叙述“我”和该人，重点在后，介绍该人，如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。【中间】一种情况:一件事。从开头、开展到结尾，细致叙述和描写。另一种情况:几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起，以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。【结尾】①重申特质，照应开头。②深化感情关系，发出感慨。抒情散文模式【开头】①叙述自己与景物的关系。②议论景物和自己。【中间】①描写景物，分出层次，细致动人。②发挥联想。【结尾】感慨
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