电影《大红灯笼高高挂》中颂莲悲剧形象分析作者：倪婧雯来源：《青年文学家》2018年第20期
摘 要：电影《大红灯笼高高挂》向观众展示了历史长河中广大女性在封建男权深重压迫下的生存之苦。导演张艺谋通过对悲剧环境中意象的刻画：“灯笼”意象的暗示、颂莲服饰的变化以及严密的封建男权社会空间烘托出主人公颂莲命运的悲剧性。
关键词：封建男权；悲剧环境；意象
作者简介：倪婧雯（1993-），女，汉族，陕西西安市人，哲学硕士，长安大学文学艺术与传播学院美学专业，研究方向：影视美学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
一、“灯笼”意象的暗示
（一）点灯
当颂莲踏进陈府大门，成为了名正言顺的陈家夫人，影片中的“点灯”便充满了仪式感，这种式感来源于陈府所立下的“规矩”。“点灯”意味着可以得到老爷的宠幸、拥有独有的特权，而这也成为了生活在陈府的女性相互勾心斗角的成因，成为了她们相互吹嘘、互相卖弄的资本。在她们看来，“点灯”意味着胜利。这在陈府丫头雁儿身上得以体现，极度渴望成为夫人的她选择偷偷在屋里点灯。当她最终被揭穿，最终在雪地长跪而死。她的死带给我们一种暗示，虚荣的背后很可能就是万丈深渊。
（二）灭灯
“灭灯”意味着失去了老爷的宠幸，失去了和别的姨太太攀比的权利，在第一次经历“灭灯”后的颂莲，她开始有了落差感，原本和其他姨太太相比，她年轻貌美，然而却没有拴住老爷的心，她开始出现了所谓的“胜负欲”。她不再是以前那个单纯的学生，她是四太太，她渴望作为大院里的太太应该得到的光鲜亮丽。“灯笼”激发了颂莲不可抑制的欲望，她逐渐成为了在陈府枷锁下生活的人，与其他姨太太一样过上了争风吃醋、勾心斗角的日子。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/be23278877c66137ee06eff9aef8941ea66e4b06.html
文档为doc格式