吉林省博物院书法收藏管窥
吉林省博物院以富藏书画见称，其中原委首先是文化遗民张伯驹老人“播火”。以伯驹先生高迈的人格、卓荦的学识及书画收藏的眼界胸次，有缘来这里工作，引领和教化作用就足够了。不屑说，吉林省博物馆能将书画收藏眼光瞩目宋元，如今拥有苏轼《洞庭春色赋中山松醪赋》，《宋人行书诗卷》《宋元人诗笺册》，张瑀《文姬归汉图》，杨婕妤《百花图》，《元人相马图》，张渥《九歌图》等诸多宋元巨迹，没有先生化育影响是不可想象的。
杨婕妤《百花图》是伯驹先生的爱物，当年邓拓恳请先生将此卷留给北京，先生都未能割舍……该卷绘“寿春花”等十七种花卉，一花一题咏。绘画工致富丽，书法端庄秀丽，十足的闺秀作风，典型的南宋院体格调，古雅清芬，妍媚喜人。《宋元人诗笺册》系阮鸿仪捐赠，上载宋人陈郁、元及元明之际郑元祐等人诗翰、书札、跋语。陈郁诗笺，一笔地道的苏字，内蕴颜真卿书法的坚劲与厚朴。其人作品流传绝少，故可宝爱。其中尤以倪瓒书札、诗笺及杨维桢跋语最为难得。云林书法一如其绘画，清寂荒寒，萧疏淡泊。其友人张德机《题云林<有竹居图卷>诗》：“高人何所适，水竹乃真赏。仰瞻翠檀栾，俯受清滉瀁。雨点玻璃碎，风击琅玕响。濯缨心自远，避暑神先爽。深有渭滨意，欲继山阴往。幽悰亦同好，无由税尘鞅。”颇能状其书法之境。杨维桢跋语，寥寥五行，逸笔草草，痛快淋漓，咫尺之间，气象万千，尤见铁笛道人醉酒酣歌的风致。有竹居图卷>
由伯驹先生执牛耳的春游社的品鉴活动，以及《春游琐谈》的编印，更具有学术启蒙意义。春游社凝聚一时“春游”的名儒雅士，如于省吾、罗继祖、裘伯弓、单庆麟、阮鸿仪等著名学者厕身其间，每周相聚，清谈、赏画、挥毫、唱和……再续西园之雅。《春游琐谈》不仅刊入如上诸家所作，更邀请北京、天津、上海等地如叶公绰、萧劳、周汝昌等名贤参与写作。其内容含金石、书画、考证、词章、掌故、
轶闻、风俗、游览等，丰富广博，洋洋大观，是明清笔记的沿续。董桥先生颇为叹赏说：“明清笔记好是好，到底远了，隔了。张伯驹编著这本随笔依稀邻家瓜棚下的夜谈，36位旧派人物说金石、说书画、说考证、说词章、说掌故、说轶闻、说风俗、说游览，篇幅短小而腹笥渊然。他们都是民国江山走过来的人，20世纪50年代初期（当为60年代，恐董先生笔误）雅兴还在，每周一会，随写随议，积日成书，说是只为‘多后人之闻知’。书中张伯驹署名丛碧的六十四篇珠玉，我尤其喜欢，每读一遍，恍似春游，烟凝雨泣之间，他伉爽的风规自是桥上迟来的故人。”正是以张伯驹为首的这群“春游”的人，给塞外春城编织了美丽的文化缨络。1964年，伯驹先生将杨婕妤《百花图》、颜辉《煮茶图》等23件书画捐赠吉林省博物馆。先生领袖群伦，春游社同仁也给纷纷捐献书画：于省吾先生捐献马守真《兰花图》、《北魏写经残卷》等，阮鸿仪捐献赵孟頫《种松帖》《宋人诗笺册》等。清金农《隶书卷》为伯驹先生捐赠，此卷隶书大抵系金农早年所作，颇有几分郑簠隶书的意味，然结字兼有篆意，天真烂漫，古趣盎然，可考金氏“漆书”形成的过程。伯驹先生数行跋尾，叙述其辛苦得来。于思泊（省吾）教授所献《北魏写经残卷》，书学意义尤大，它至少可以证明两个问题：一、写经手并不都是所谓普通经生，其间亦有书艺高妙的书法家；二、魏碑体的方笔作字，锋棱斩然，不全是刀刻所致，也是书家自身主动追求的风格式样。此非孤证，高昌砖志未刻的书迹也是此等面目。阮威伯（鸿仪）捐献的赵孟頫《种松帖》，系项子京家旧藏，反复印证多种松雪行草书札，此卷当为真迹。书法直追右军，温文尔雅、从容自如，内容关涉其妻管仲姬墓穴事。赵孟頫书法行楷如美女插花，多形妩媚，行草则潇洒流落、翰逸神飞，其代表作多为行草尺牍，故此卷是不可多得的子昂墨妙。
其次是文化领导即20世纪60年代吉林省委宣传部长宋振庭先生强有力的支持与保障。这个人是当时罕见的为民族文化所化的领导干部之一，值得文化人永远记住。他不仅钟爱书画，还躬身实践，濡染翰墨。他经常参与春游社活动，舞文弄墨，吟诗作画。他关爱知识
分子，心系文博事业。有这样深情于文化的领导支持与关注书画收藏，吉林省博物馆才有了那么多法书名品，尤以明清两代为丰富，如《沈周自书诗卷》《陈淳自书诗卷》《徐渭书杜诗轴》《张瑞图陶诗册》《王铎草书诗卷、行书诗轴》《刘墉论书轴》等等。
《沈周自书诗卷》1962年购于徐邦达处。沈周系明代吴门画派始祖，其大字书法追慕黄山谷，但他的大字手卷较为罕见。此卷书法开张奔放，饶有气势，虽略嫌疏瘦单薄，亦实属难得。《陈淳自书诗卷》1960年购于北京宝古斋。陈淳系文徵明弟子，绘画与徐渭并称“青藤白阳”，其书法兼文徵明、祝允明二家之长，既得文衡山的功力深稳，又得祝枝山的性情潇洒。全卷小字行草落笔纷披，意态闲雅。前半卷尚且矜持，多作行书，及至后半卷则悄然入境，草字飞动，诗情款款，书意翩翩，清气、逸气、书卷之气流溢满纸。徐渭作品流传甚少，此轴书杜诗之作，如怒猊抉石，渴骥奔泉，豪放奔突，惊世骇俗。书法线条如野藤恣生，盘纡交错，不愧“青藤”之号，亦诚如其自我写照：“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。”
