纪录片《二十二》叙事客观化和隐喻的解读

发布时间：2020-11-03 21:31:34 来源：文档文库

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纪录片《二十二》叙事客观化和隐喻的解读

文/李雨卉

【摘要】纪录片《二十二》的成功不仅体现在它题材内容的深刻这一方面，还体现在它在电影艺术手法的使用和创新上。该片运用背景音乐、画外音、历史画面等手段造成叙事客观化，其景物镜头、蒙太奇、构图等方面极具隐喻特点。

【期刊名称】美与时代（下旬刊）

【年(卷),期】2018(000)002

【总页数】4

【关键词】《二十二》；客观化；隐喻；解说词；背景音乐

由郭柯指导的记录片《二十二》，自2017年上映至今，收获票房总计1.7亿，并获得豆瓣评分8.8分。该片以2014年中国内地幸存的22名“慰安妇”的遭遇为背景，以个别受害者及长期关爱她们的人员口述，展现她们的生存现状。全片无解说、无音乐、无历史画面以及情景再现，力求客观记录历史。影片没有跌宕起伏的故事情节，也没有声嘶力竭的控诉，没有怜悯同情式的叙事视角，也没有历史问责式的介入态度。

一、《二十二》对《三十二》的革新与超越

郭柯在2014年创作了首部“慰安妇”题材纪录片《三十二》。该片于2014年3月30日在美国正式上映，并获得了英国万象国际华语电影最佳影片，滨海国际微电影节最佳纪录片等奖项。郭柯创作《三十二》的灵感，来源于他2012年在微博上看到的一篇“中国慰安妇生下一个日本孩子”的故事，他被老人的故事触动，经介绍，在中国慰安妇问题研究中心的帮助下，找到了广西偏远农村的故事主人公韦绍兰。并由此，开始了他对中国幸存“慰安妇”生存现状的关注，并于2017年，在《三十二》的基础上，创作了纪录片《二十二》。与《三十二》主要讲述韦绍兰母子的遭遇不同的是，《二十二》将关注点扩展到了中国内地幸存的“慰安妇”群体上。影片主要选取了来自湖北、山西、海南、吉林、广西等省份的七位“慰安妇”受害者作为讲述人的身份出现，《二十二》的叙事内容更丰富，范围更广。通过更多的受害者，更广泛的受害地域，使其记录的日军强征“慰安妇”行径更加真实可信，更具说服力，在公映后产生了更大的社会影响力。