论中国民族声乐对民间音乐的吸收与融合作者：李洪才来源：《北方音乐》2017年第22期
【摘要】中国民间音乐有着鲜明的特色，是民族声乐的重要组成元素。民族声乐在发展过程中积极吸收并融合民间音乐，以创造提出民族声乐的民族特色和民间特色。本文从曲调创作、歌词创作和演唱方式三方面探索了民族声乐对民间音乐的吸收与融合。
【关键词】中国；民族声乐；民间音乐；吸收；融合
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
民间音乐来源于劳动人民的生活，是劳动人民的艺术创举，蕴含着丰富的民间文化，不仅有着较高的文化价值，其艺术价值对我国民族声乐的发展有着重要借鉴意义。因此，民族声乐在发展过程中积极吸收并融合民间音乐中的优秀元素，以实现自身文化内涵丰富和艺术价值的提高。而民族音乐的曲调创作、歌词创作、演唱方式等能够为民族声乐的发展增添活力，需要民族声乐进行吸收和融合。研究民族声乐对民间音乐的吸收与融合不仅能够促进民间音乐元素的传承，而且对我国民族声乐的发展有着深刻意义。
一、民族声乐曲调创作对民间音乐的吸收与融合
在上世纪初期，民族声乐作曲家在创作过程中对民间戏曲、民歌、说唱、小调、吟诗词等音乐形式的曲调创作进行和吸收与融合，将民间音调融入到民族声乐之中，使民族声乐具有鲜明的民族特色。例如，赵元任根据无锡方言创作的《卖不谣》，根据家乡的古诗音调创作的《听雨》等，这些民族声乐作品都具有深邃、古朴的风格。又如，聂耳对号子曲调进行创新，创作了《打长江》《大陆歌》等歌曲。再如，歌剧《白毛女》中的音乐是根据山西《青阳传》、河北民歌《小白菜》等曲调创作而来的。在我国近代民族声乐发展过程中，很多艺术家就十分重视曲艺和戏曲等民间音乐的艺术价值，将戏曲和曲艺作为我国艺术发展的重要宝库。而曲艺和戏曲也为我国民族声乐的创作提供了不竭源泉，民族声乐从曲艺和戏曲中吸收了大量的音调素材。例如，陈啸空根据京剧中青衣唱腔旋律创作了《湘累》，赵元任在吸收京剧《西皮原板》旋律的基础上创作了《叫我如何不想他》。另外，《小二黑结婚》吸收了中山西梆子中的曲调，《江姐》吸取了京剧、川剧、越剧、四川清音、曲艺洋琴等音乐素材。民族声乐曲调创作对民间音乐的吸收与融合实现了戏曲与歌曲的巧妙结合，深受人民群众喜爱。
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