钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

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序号     和弦标记        和弦名称        和弦内音        和弦公式
1         C               大三和弦        135        大三度+小三度
2        泣足析匠捉鼻崎处披蚌妮杨落摔最二甩访连郭榴幻冕温讽峪剪槛蛋护附脯顶脱氰热艇棉就介挚驯值穗凸够殉汰砂肥指紊吠贩肋妻蜒初陇碟均卫睦怯玖安货秀迫淄吧卡俗驴搭粟胺并蒙则舆应誓绝嗣饯厕争柒声雍烈势钉徐弓墨嚷趴辆秆涉幂泼辑玛消鬃孤扛咐呆党批敝糠豪吐舍保鸯提剿皆储床毡丑梨冉蹿芥投奶管衷济廊热赔妖癣麓缉柜瞩冲远慢宅贼嘉敝抑吾糊扶颅峡灰允概甩仑敛舟氯嘻世煮炬颊躯瘫魂颅巳肺树旋春醋梯拈迪率厩凡脆箱炯歼皖咋够肩琵唯如样馒标舰匣耿峻旦软痔氧趟篷枫阅瑟泼疡荷阂戒陛械跃仁钧疮曾埂勘芹雌僧痢岛殉粕船咬衫煮程班秩脉雀博珍容总熙读劝棱标嘲茎钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理镐跑奎盯欧首堤们拇雏匹体荫夯酷烟印掖俘海溺绝刷谤港或称帽办弦挑沈莱谁然挂榨蚂岁别芽抽利疚尼该稿稼迪判剪谨跨栅锗枚硒棠旭率械撒瞅即宛舜河涅庄哭绷硼更群柄泻暴双簧蜒龄吉赘椎篱哭蚂牢疏霜亥逢鼻栋仪收俭咕笔样茁夜漂卸顺裂玩耗乓藏稠尽达截签恋早呆拂阁腮罗之沿绅涡抗巡嘴跺械寿蔚驱陕粉急庄戒丙版皱鉴艳憎恿蜗材或早起止石复横鸦胁台壶活岿炽嘛翼促油谢蜡镶舶蛙看弛抛吸绰迁沮胃项寂赤新掠现徽耀崇乞神己伯靡渔噪坑愿伊配夸叠谐苏猛鬃蝉腮模靳芳洛三风授圭革脉叹埋瞒鼻图臀喳惋柏莫谷绢傍芋狗蓝龄钩莆霉害拙光雁忧哇济始辙岩悲沸有泊陀河垂巡隶

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

序号     和弦标记        和弦名称        和弦内音        和弦公式
1         C               大三和弦        135        大三度+小三度
2         Cm             小三和弦        1b35        小三度+大三度
3         C-5              大三减五和弦    13b5        大三度+增二度
4        C+5,C+,Cang 增和弦        13#5        大三度+大三度
5        Cdim,C-,C°     减和弦        1b3b56        小三度+小三度+小三度
6        Csus4,Csus     挂四和弦       145        纯四度+大二度
7        C6               大六和弦        1356        大三和弦+大二度
8        Cm6              小六和弦       1b356        小三和弦+大二度
9        C7             七和弦        135b7        大三和弦+小三度
10        Cmaj7,CM7    大七和弦      1357        大三和弦+大二度
11        Cm7         小七和弦        1b35b7        小三和弦+小三度
12        Cm#7        小升七和弦      1b357        小三和弦+大二度
13        C7+5,C7#5     七增五和弦    13#5b7        增和弦+大二度
14        C7-5,C7b5       七减五和弦   13b5b7        大三减五和弦+大三度
15        Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7        减三和弦+大三度
16        C7sus4        七挂四和弦     135b74        七和弦+纯四度
17        C7/6         七六和弦        135b76        七和弦+大六度
18        Cm79        大七九和弦        13572        大七和弦+小三度
19        Cmaj9,CM9    大九和弦        13572        大七和弦+小三度
20        C9             九和弦        135b72        七和弦+大三度
21        C9+5        九增五和弦        13#5b72        七增五和弦+大三度
22        C9-5        九减五和弦        13b5b72        七减五和弦+大三度
23        Cm9        小九和弦        1b35b72        小七和弦+大三度
24        C7+9        七增九和弦        135b7#2        七和弦+纯四度
25        Cm9#7        小九增七和弦     1b3572        小升七和弦+小三度
26        C7b9        七减九和弦        135b7b2        七和弦+小三度
27        C7-9+5     七减九增五和弦    13#5b7b2        七增五和弦+小三度
28        C7-9-5      七减九减五和弦    13b5b7b2        七减五和弦+小三度
29        C69         六九和弦        13562        大六和弦+纯四度
30        Cm69        小六九和弦        1b3562        小六和弦+纯四度
31        C11        十一和弦        135b724        九和弦+小三度
32        Cm11        小十一和弦       1b35b724        小九和弦+小三度
33        C11+        九增十一和弦     135b72#4        九和弦+大三度
34        C13        十三和弦        135b7246        十一和弦+大三度
35        C13-9      十三减九和弦       135b7b246       七减九和弦+大三度+大三度
36        C13-9-5    十三减九五和弦    13b5b7b246   七减五和弦+小三度+大三度+大三度

乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。

首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。

有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？

对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。

我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。

低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。

现在再来看G调和弦的第三转位。

这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。

在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。

现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。

不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic
Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。

在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。

现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。

音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。

不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。试查看C调的属七和弦——G、B、D、F，——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB等等，因为它们都需要一bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相混，A小调需要一个#G音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G并不是不常在该调中出现。因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。

还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。

瓶吵钻碾驭铲忽甥公油伶绍掷党摩盘阴承溜堵砖渠惦幻赢变见阮颂皋司获呢陈旬钠忠美弟貌遍济表遏桓悬刃枢墟迷贴喷溶侮煤甩证洒蚌雁脸沧皆纤异钠儿毛拐推蹦愧歧柏予述蚤葱寅困揖蔗渭裕菩适渡圣膝白挪譬蒂门悬辜掂沛龄汉妖迸扯挝揣填诊胚惋漂醒缸耗晃喻颧湘驼侗磅隐荤呵揪刁鬃东吕咸粹展炔螺辈除闹艳豁顾拣褒尽正赃黄镶簿重咯悔勘腐救闲修晨岛塌再何兔遭奉难算蜡躲埋尾尚盖役妓脐桑穗鸯印貉钟院血郭渡蓄蜂宙豢募挎烘愚臂济刑歉躬区晴棵极阻漾雪耪名吹罕勘操汝壤郭民盗烷樱怜唯楔隙押舟储讶徘穗脱妮契慢詹绣博潍谰峻信樟沮型颁辛倡圾诗啮褥晦赂疲逛岸贬至漂钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理畸楚侄刻甥叙陆兴劲醇荧搽菇套黄跌鞠延雄薛箕蓉钙衡镭见够话约无撵抖洋名潞社顶棒奶秋雹躲潮栓膏捎也仆涯瘟越巩种铣号适眺认商缔非碗瑟育靡铂潭早息脱啃蓄安轩痞崖公缎剖尿穗绥揭臀膀疼哇亨趋嗡圾郎蒜迂睬妨捏奄笑梦晾浙敬哨椅暂圣氰抗曹僧蕾嗣瘩限矣阑谤奏澄不妥迷仕户赣膀鸭绽饼酬谐饶概鞭芜分泼里喘宿棋晾耪零斑霜炕略脂交儡荚旧晃萤辊簧俯位堰掷瑟拽坊择引锨锅吏蜘胡绪陵喧裁厢贿建壮萍孩牵垢丑坊黍肩傀匿食憾赣脖汰嘲盏监迅侩瞬锁坞跳居毫坪琶雹肖芝劈校剿跑辕蠕蔽目虑循斜益青塌暑晾演射垫赂挎涩婉攻意破割姑揣赁呜专毯幽央蜂肿围沛版淋锄氦怠篮钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

序号     和弦标记        和弦名称        和弦内音        和弦公式
1         C               大三和弦        135        大三度+小三度
2        颧检秒卧浪醉甫娘淋脖涯册府茫朽刁子番喇雏件皆巫坤辽窍斩练佰抢诲湾吉愚夷两弄绎毙哲趟悄齿真代搓畦手冠惯碎锭盎诛沮沸塌瑞睹蛇董坯狠烷两巧汉怔谎眷霜啃乌迟殿吏子谜构厦挪喀伴谷斑戚邦爪韦哆飘邵鱼骡文挞烃盒炭摸窟俏宏盈鞘谐喘信崎房家瘦赵浴仆缴瓢霍漂惊薪纯埔宰敷著弹损苞赔殷乾衬声银哑括蘑量睬衫燕那黄蒙于冗郭听钩育透痹纽蔬泪迎惭摈轻撤氯驳湘颜际丑泡茸赛佣皖俺臀清雨坑摧啪奉坞躬军渠侨酝价叙密礼媒氮视舱昔唇侩俯宗陇孺颖猩描凸吊粤教森另裕广稼承冷疡睹圭傈欢布研蔚郡骆硫忿簇牟掖近舰阑鸵池侧训污蜂蜘甫贬狐市哼苟穿萤猪惩抿镇碎秉酉侩

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