李迪与《风雨牧归图》的画史意义

发布时间：2020-08-02 11:14:24 来源：文档文库

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李迪与《风雨牧归图》的画史意义

李　奕　（武汉理工大学艺术与设计学院　　430000）

【摘要】摘要：中国美术史一系列视觉变革的影响均产生于两宋李迪画名形成之际。李迪绘画风格的形成不可能不受到这些视觉变革的影响和冲击，在其画上因此体现出了再现与表现，叙事等方面的诸多个性化表达。本文试图以李迪的经典作品《风雨牧归图》为范本研究，综合阐述李迪绘画在两宋之际所具有的画史意义。

【期刊名称】大众文艺

【年(卷),期】2016(000)003

【总页数】2

【关键词】李迪；院画；院体；写实；再现

本文为武汉理工大学自主创新研究基金“基础学科和人文社会科学创新资助项目”。

公元9-11世纪的南北两宋之际是花鸟画发展的关键时机。花鸟画自从唐代成为独立画科以来就历经发展与整饬。一方面，由徽宗倡导的宣和体为花鸟画的写实精神树立了经典范本。另一方面，以文同、苏轼为首的文人画观开始影响画坛，强调“诗画同源”的文人画观为花鸟画向文人化以及诗意化方面转变指明了新的方向与评价体系。对此，学界已有客观评价：“在进入12世纪以后，宋徽宗一方面摒弃了郭熙的模拟幻想主义，转而倡导其画院的“神似”，另一方面，则又回归“复古”，则允许艺术家借助书法性地再现古代范式来“表现”自身的个性。这种双重思维方式赋予了中国画在“状物”的同时，兼可“表意”的能力1。在这样的历史背景下，一场悄无声息的视觉变革开始酝酿登场，在这场演变中，人们的视觉习惯将不可避免的产生种种变化。

李迪，生卒年不详。河阳（今河南省孟县）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝，李迪活跃于两宋画院几十年，以画多艺精而盛名画坛。据记载李迪“尤工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景”。其画构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作形象均生动超拔，刻画细致入微，各具神态。“山水师李唐法，亦多佳作”。李迪画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。画风写实清新，生意浮动。树石画法接近崔白、李唐一路。作为一个历时三朝的南渡画家，李迪绘画面貌的形成跨越了南北画院两个阶段，他的绘画具有怎样的画史意义？显然值得我们去分析和解读。