秘色瓷的艺术特点
发布时间：2011-12-17 来源：文档文库
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"秘色瓷"是我国唐宋时期浙江上林湖地区越窑烧制的一种青瓷。越窑青瓷创烧于东汉时期，经过三国、两晋、南北朝300多年的发展，越窑青瓷成为我国最先形成的窑场众多、分布地区广阔、产品风格相近的瓷窑体系。制瓷工艺基本摆脱了东汉晚期承袭陶器和原始瓷器工艺的传统，形成了自已的特色。由于烧制技术的日趋成熟，故瓷器大多呈现出青润的光泽，称为"漂瓷"。唐朝是中国瓷器发展的鼎盛期，越窑青瓷被列为七大名窑之首，其釉色细腻纯净，均匀润泽，深受社会各阶层的青睐，还率先进入宫廷，成为皇家喜爱的器皿。 "秘色瓷"一词最早见于唐陆龟蒙的《秘色越器》诗，"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。诗人用青翠欲滳的千峰秀色，贴切地描述越窑青瓷的釉色，令古陶瓷专家和收藏爱好者叫绝。五代人徐夤的《贡余秘色茶盏》更是极尽遣词造句之能事，用一连串的比喻把越窑青瓷的釉色描绘得犹如美女簪花："捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。"宋人赵德麟有"今之秘色瓷器，世言钱氏有国越州烧进，为供奉之物，臣庶不得用，故云秘色"的记载。前蜀王王衍的赞美："金棱含宝碗之光，秘色抱青瓷之响"，则对金棱秘色瓷碗作了生动描述。关于秘色瓷的质地和色泽，清人说是"其色似越器，而清亮过之"。从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，多呈灰或浅灰色。胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。从釉色来说，五代早期仍以黄为主，滋润光泽，呈半透明状；但青绿的比重较晚唐有所增加。其后便以青绿为主，黄色则不多见。
古人记载颇多，但后人却从未见过实物，究竟什么是秘色瓷，长期以来一直成为陶瓷界悬而未决之迷，自唐以降，宋、元、明、清历代文人对它众说纷纭，莫衷一是。主要观点有两种：
一、庶民不得用，故称"秘色"。《中国陶瓷史•越窑》："五代十国时，割据两浙、苏南十三州的吴越国王钱氏利用越窑成熟的制瓷技术，采取唐代贡窑的办法，在余姚上林湖一带建立官窑，烧造宫廷用瓷和贡唐、贡晋、贡辽、贡宋等的贡品，因为这些窑专门烧造宫廷用瓷和进贡用瓷，臣庶不得用，故称秘色瓷。"这种看法与宋人对秘色瓷的理解相同。 二、民间相传其烧造工艺、釉料配方秘不示人，故称“秘色瓷"。
作为皇家的御用贡品，它的质量是非常上乘的，它的磁土相当的细腻，胎质比较坚硬，烧成温度高，叩击声音清脆，它工艺非常精湛，特别是它的刻划工具。而且它的外面一般都是刻工，里面划工，就是里面用一种极尖细的竹签或者尖状物进行刻划。那么画成什么图案呢？一般来说都是由双龙、双凤，或者双蝴蝶、双哜鸟组成的团花图案，头尾相对相当的精美，器外一般都是刻成莲瓣纹，就像一般的盘子、碗，一般刻完加上莲瓣纹，就好像一朵盛开的莲花一样，非常的秀美，非常的好看。
从唐代开始才出现的秘色瓷，发展到五代时期秘色瓷已经到顶峰，它外面有刻工，里面有划工，胎比唐代时更薄，釉也比较薄，比较莹润，刻工比较精美。一般器外都是用莲瓣纹进行装饰，器内一般都是头尾相对的动物纹组成团花图案，秘色瓷一般都不开片，不开纹片。因为它烧成温度比较高，叩击起来声音比较清脆，迎光一照呢有时在刻莲瓣纹的地方，还能看得见背面透过来的光。纹饰呢比较丰富，有人物、有动物、有植物，动物，一般都是头尾相对的团花图案，那植物一般都是花鸟、花草之类的，还有人物。
1987年，法门寺唐塔地宫出土了13件瓷器，其形状规整，造型精美，晶莹凝润。釉色有湖绿、青绿、青灰、青黄和淡黄，其中两件为银棱金银平脱鸟纹瓷碗。另有碗5件，盘4件，碟2件。这批瓷器，地宫《物帐碑》有明确的记载："真身到内后，相次赐到物一百二十件。……瓷秘色碗七口，内二口银棱。瓷秘色盘子、叠子共六格……"。这是迄今所见惟
一能与实物相互印证的有关"秘色"瓷器的记载。清楚说明这批瓷器的来源、件数以及唐人对其称谓。可知秘色瓷至迟在咸通十五年（874年）地宫封闭以前已烧制成功。专家确定，这就是千百年来人们梦寐以求的秘色瓷。
1995年1月，法门寺博物馆在上海召开了"越窑•秘色瓷国际学术讨论会"，国际、国内近百名有影响的古陶瓷专家参加了这次会议。此会统一了大家对秘色瓷的初步认识，也引发一系列的争论。从秘色瓷之"秘"的含义到唐代秘色瓷之名的由来；从陆龟蒙"千峰翠色"到法门寺秘色瓷的青绿釉色，分岐颇多。有的认为秘色即"稀见之色"，有的认为秘色是恢?quot;香草色"，也有的说秘色实为"碧色"。此外，也有人认为秘色就是"神秘的颜色"等。虽然说法不一，但对"秘"字的含义，绝大多数学者认为指的是釉色，而非工艺或因是贡品之故被称为"秘"，从而纠正了以前的错误认识及看法。
根据法门寺出土的"秘色瓷"考证，"秘色"应是一种青中泛湖绿的釉色，它是越窑青瓷中极为罕见的一种色调，这种色泽的烧造成功，
