元代文学（讲义）

元代文学

概 述

（一） 戏曲

1、戏曲的产生和发展

一般认为戏剧起源有两个方面，一是远古时代的歌舞，如《尚书·舜典》、《吕氏春秋·古乐》、《论语·乡党》等的记载，即为节庆或祭祀时，用于娱神或娱人的歌舞，后来发展为傩戏。一是叙事文学的发展与歌舞的结合，由叙事体变化为代言体，即产生戏剧。

汉代，开始出现带故事性的表演，如角抵戏中的《东海黄公》。到南北朝和隋代，民间开始出现带故事性的歌舞，如“大面”、“拨头”、“踏摇娘”等，已经具备一定的戏剧因素。

唐代，歌舞故事结合滑稽、嘲讽的“参军戏”的出现，对戏剧的最终形成有着重要的作用。宋代从汉魏“大曲”发展而来的“诸宫调”则更具备了戏剧的众多因素，并决定了中国戏剧集音乐、舞蹈、剧情为一体的综合形式，但仍是叙述形式的说唱样式。

宋金时期结合各种表演伎艺形成的“宋杂剧”和“金院本”，则标志了中国戏剧雏形的形成。

2、杂剧和南戏

（1） 杂剧

杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。其体例是：一本四折，楔子，四角色（旦、末、净、泥），每折由主角一唱到底，不能更改宫调和韵脚。

杂剧兴盛的原因：一是社会生活的需要，二是统治者的喜爱，三是文人的参与，四是经济的繁荣。

杂剧的分期：以成宗元贞、大德年间为界，分为前后两期。

（2） 南戏

南戏，又称戏文或南曲戏文。源于地方小戏“温州杂剧”（或“永嘉杂剧”）。其体例是杂剧的发展：分出演出，以人物上下场分若干场次，第一出通常不是正剧，为“副末开场”或“家门大意”，宫调、套曲运用比较灵活，有七个角色（生、旦、净、丑、外、末、贴），凡出场者均可演唱。较早的南戏剧目是《永乐大典》戏文三种（《张协状元》、《宦门弟子错立身》、《小孙屠》）。成就最高的是高明的《琵琶记》。

（二）、散曲和诗文

1、散曲

一种新的诗歌样式，源于戏曲的演唱部分，不具备表演的性质，小令近于词，套数使用戏曲结构方式。

随杂剧的南移，散曲也多变化，主要表现为文人化的特点突出。

主要作家，前期多剧作家，如关、王、白、马等，后期有剧作家作散曲，多为文人创作，如乔、张等。

2、诗文

前期主要是以宋入元及元前期的文人，如刘因。后期代表人物是元诗四大家，虞、杨、范、揭，以及萨、贯等诗人。总之，元代诗文成就不高，名家名作不多。

第一讲 关汉卿

一、生平与创作

其生平资料不祥，目前的材料多为推测，主要源于朱经的《青楼集序》、《祁州志》、臧懋循的《元曲选序》、贾仲名的《书录鬼簿后》、《析津志》、《辍耕录》等。

关汉卿戏剧和散曲均有创作，计有戏剧作品六十多，现存近二十种。流传下来的散曲作品不多。

二、关汉卿杂剧

（一）内容

1、描写社会现实生活

2、突出下层妇女的遭遇

3、描写历史英雄

（二）艺术成就

1、 人物个性鲜明，富于生活化

2、 善于利用戏剧冲突揭示人物性格

3、 戏剧结构紧凑而富于变化

4、 善于利用次要人物串连情节

5、 语言本色自然，丰富多彩

第二讲 西厢记

一、王实甫及其创作

生平资料极少，在《录鬼簿》及其戏剧作品中可以窥见。现存的作品不多，只有五部。

二、关于西厢记故事的发展变化

1、《莺莺传》

2、［商调·蝶恋花］

3、《西厢记诸宫调》

4、其他戏曲样式

三、人物性格的演变

1、崔莺莺

2、张生

3、红娘

四、《西厢记》的艺术成就

（一）善于使用误会法结构和发展剧情

1、根据人物性格展开戏剧冲突

2、人物性格和情节展开高度结合

（二）善于运用景物描写渲染气氛烘托人物

（三）善于借用和融合古代诗词和民间口语

（四）突破原有的戏剧结构模式

第三讲 前期其他作家作品

一、康进之 高文秀

1、康进之与《李逵负荆》

元代水浒戏代表作之一，一是在民间故事的基础上细化了李逵的性格特征；二是以幽默喜剧的形式结构剧本。

2、高文秀与《双献功》

元代水浒戏代表作之一，突出了李逵粗中有细的一面，达到喜剧的效果。

3、无名氏《陈州粜米》

元代包公戏和早期杂剧的代表作，突出包公性格的多面性，善于运用次要人物突出戏剧的喜剧性。

二、纪君祥 尚仲贤

1、纪君祥与《赵氏孤儿》

第一部传入欧洲的中国古典戏剧，也是具有西方悲剧色彩的戏剧。描写春秋晋灵公时期屠岸贾与赵盾的矛盾斗争，搜救赵朔与公主之子的经过。

2、尚仲贤与历史、神话剧

《单鞭夺槊》写尉迟恭榆科园救李世民的故事。《柳毅传书》改写自唐传奇《柳毅传》，与李好古的《张生煮海》同为出色的神话爱情剧。

三、杨显之 石君宝

1、杨显之与《潇湘雨》

描写书生崔通与张翠鸾的故事，科试成功停妻再娶，女子妥协，团圆结局。

2、石君宝与《秋胡戏妻》

故事源于刘向的《列女传》，描写罗梅英与秋胡的故事，对罗梅英忠贞不屈的描写尤为出色。

四、白朴 马致远

1、白朴与《墙头马上》

元代四大爱情戏之一，描写裴少俊与李千金的爱情故事，着重于对自由婚姻的追求。

2、马致远与《汉宫秋》

元代著名的历史悲剧，描写王昭君和亲的历史故事，其重点在于改变了史书的记载，把矛盾的焦点直接指向皇帝，在艺术上采用了比较特别的手法来增加悲剧性。

五、元代前期的其他剧作家

这一时期的主要作家作品有郑廷玉的《看钱奴》、《后庭花》，武汉臣的《老生儿》、《生金阁》，李行道的《灰阑记》，孟汉卿的《魔合罗》，戴善夫的《风光好》和李直夫的《虎头牌》等。

第四讲 元杂剧的衰微

一、杂剧衰微的原因

1、政局的稳定和科举的恢复

2、统治者的控制和利用

3、南方社会风气和文风的影响

4、杂剧体制的限制和南戏的兴起

二、郑光祖 乔吉

1、郑光祖与《倩女离魂》

郑光祖有剧目十八种，现存八种。代表作《倩女离魂》源于唐传奇《离魂记》，作者以浪漫主义和双线交替描写的手法，突出了张倩女性格中，沉重的精神负担和追求自由美好生活两个方面，离魂的写法和一个演员同时扮演两个角色也是戏剧史上的第一次，其杂剧的特征是情致凄婉，词曲清丽。

除《倩女离魂》外，郑光祖出色的剧目还有《縐梅香》、《王粲登楼》。

2、乔吉与《两世姻缘》

乔吉以才子佳人剧著名，主要作品有《两世姻缘》、《扬州梦》、《金钱记》，语言华美工丽。

3、元后期其他剧作家作品

这一时期的主要作家作品有宫天挺的《范张鸡黍》、《七里滩》，秦简夫的《东堂老》、《赵礼让肥》、《剪发待宾》，萧德祥的《杀狗劝夫》，王晔的《桃花女》，范康德《竹叶舟》。总的来看，成就高的不多，其倾向是宣扬封建伦理道德和迷信思想。

第五讲 元末南戏

一、南戏的兴起

南戏，南曲戏文简称，最初流行于浙东沿海，称温州杂剧或永嘉杂剧。源于祀神乐曲，正式形成于宋光宗时期（1119－1194）。

其特点是：内容上，多演绎爱情故事和家庭纠纷；艺术上，运用民间词调和小曲，轻柔婉转，以管乐为主，上场角色均可演唱，唱法多样，分出表演，剧情较为复杂、曲折、丰富，有定场白和下场诗，每套曲子一般由引子、过曲和尾声组成。

主要作品有民间小戏《赵贞女》、《王魁》、《乐昌分镜》、《王焕》以及《永乐大典戏文三种》（《张协状元》、《宦门弟子错立身》、《小孙屠》）等。

二、高明与《琵琶记》

元末最著名的南戏作品，内容上，以“三辞”“三不从”为戏剧主线，采用双线并行的方式结构剧情。艺术上，关目安排精巧，戏剧冲突激烈，悲剧气氛浓烈，排场、曲白精致、本色，开场和结局等构思，对后世戏剧创作有重要影响。

三、四大传奇

也叫“四大南戏”，元末明初代表作品，即“荆刘拜杀”。

第六讲 散曲歌谣与诗文

一、散曲的兴起与体裁

散曲也叫北曲，是词、民间曲词、女真和蒙古乐曲综合而成的文学样式。

主要有小令和套数两种形式，另有介于两者之间的带过曲。

二、主要作品和作家

元代前期大多数散曲作家同时也是杂剧家，如关汉卿、白朴、马致远等，其他著名作家如王鼎等。后期散曲多典雅之作，代表作家有张可久、乔吉、睢景臣、张养浩、刘时中、贯云石等。

三、元代民谣

元代民谣传下来的不多，约二十多首，主要内容基本上都是针对社会现实的。

四、元代诗文

元代诗文成就不高，主要是宋金遗民，在艺术上受元好问及江湖诗人的影响较深。

元代前期的诗文作家作品主要有刘因的《白沟》、《孝子田君墓表》，邓牧的《君道》、《雪窦游志》，戴表元的《二歌者传》、《感旧歌者》等。

在当时比较著名的，是有元代四大家之称的虞、杨、范、揭。以及后期的王冕、萨都剌、黄镇成、杨维桢等。

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