漆线雕校本课程的传承与创新泉州台商投资区张坂中心小学 黄少煌
文化是一个民族的灵魂。中国传统文化是中华民族在中国古代社会形成和发展起来的比较稳定的文化形态，是中华民族智慧的结晶，是中华民族的历史遗产在现实生活中的展现。中国有着五千年的文明史，传统文化源远流长，博大精深。闽南文化是中华文化的重要组成部分,是海峡两岸人民同根同源、不可分割的文化见证,是维系两岸同胞友好往来的桥梁和纽带，闽南地区与台湾同属闽南文化圈,加强闽南地区的闽南文化传承教育,是加强闽台之间的文化认同的最好途径。
2007年6月国家文化部正式批准建闽南文化生态保护实验区,这对更好地保护闽南文化、传承闽南文化、发展闽南文化是一个极其积极的信号,其意义是非常重大的,影响将是极为深远的。保护闽南文化、传承闽南文化、发展闽南文化,这三者是一环扣一环的,保护是为了更好地传承,传承是为了更好地发展,更好地传承的同时也为更好地保护。因而,做好闽南文化的传承教育工作,其意义无疑是深远的,重大的。
漆线雕作为闽南文化中不可或缺的艺术表现形式，自清康熙年间漆线雕在闽南民间便广为流传，一些精品成为达官巨贾、大寺大庙的珍爱，后因工艺原始，流程复杂，技法受民间密传之影响，几度濒临失传之险。而张坂镇作为泉州台商投资区的中心枢纽区域之一，传承了漆线雕艺术在民间独有的历史积淀，我校决定开始把漆线雕作为校本课程研究始于2015年年初，一开始在没有任何资料的情况下，我通过一段长期的走访和跟踪学习，逐步了解漆线雕的历史渊源和制作手法，通过这一段时间的积累，使我更清楚地意识到，这么伟大的民间工艺决不能单单靠现有图1 漆线雕艺术校本课程封面
的手工艺人，而更应该让其走进校园，让更多孩子认识和意识到传统工艺的精美
和传承的重要性。搜集资料阶段之后，我便着手开始编撰漆线雕校本教材，万事开头难，如何编出一本实用又有趣的校本教材是一个摆在我面前的问题。首先,漆线雕校本教材的研发,是适应教育教学改革的需要。随着基础教育课程改革的深人,教材改革的步伐不断加快。2001年《基础教育课程改革纲要试行》明确规定“改变课程管理过于集中的状况,实行国家、地方、 学校三级课程管理,增强课程对地方、学校及学生的适应性。”校本教材以教师为主体,为了有效地实现校本课程目标,达到教育学生的目的,对教学内容进行研究,并共同开发和制定,形成一些基本的教与学的素材,并作为校本课程实施的媒介。漆线雕校本教材的研发,正是可以适应闽南乡土文化课程的需要,真正把这一“规定”落到实处,以适应并推进新世纪以来的教育教学改革的发展。其次,漆线雕校本教材的研发,是校本课程开发的成果,对开辟课堂主阵地,推进闽南文化的有效传承,有着举足轻重的作用。在这样的大前提下，我做了一个大胆的决定，传统漆线雕的纹样多数以中国传统纹样为主，虽然精美，但无三五年真正的功底是无法达到其工艺水准的，可小学生目前还处于青少年发育尚未成熟阶段，注意力不集中图3 漆线雕与闽南古建筑开关板 很容易就会半途而废，所以，工厂
漆线雕校本的大基调我把它定位为“玩”和“赏”，在玩中学，在学中赏。逐步由浅入深了解漆线雕的整个制作过程。为了实践校本课程内容的可行性，我先后多次联系了本地的漆线雕工厂，组织了将近80多人次的实地参观、实践活动，特别是实地制作漆线雕环节，同学们表现出来的热情是我意料之外的，他们对于漆线雕的认真实在让我兴奋，孩子们从搓线开始，通过现场手工艺人的亲自指导，尝试自己盘线，这次我并没有规定他们完成指定的花纹，而是让他们由着自己的想法，想盘什么都可以，这样孩子们没有了拘束，做出的成品充满了童趣和创意。随后我又组织了多次的实践活动，每次活动都搭配主题，如“闽南建筑与漆线雕”“闽南小吃与漆线雕”“彩色漆线玩起来”等等，孩子们乐在其中，乐此不疲。经过这次实践活动后，我更确定了以“玩”为主的校本课程主旋律。课程以了解漆线雕的历史开始，衔接了一部分的漆线雕精品欣赏，让孩子对漆线雕有了一定的了解后，用“让我们玩一玩漆线吧”开始孩子们制作漆线雕的旅程。而后穿插了一些漆线雕当中比较常见的纹样练习，如“祥云、花边、水波纹”等，争取做到有传统艺术的传承还有新时代儿童的想象创新。整本校本教材分成三个章节：起篇、始篇、承篇。由浅入深，图文并茂的形式全方位介绍了漆线雕艺术，并且能做到每个课程都有相应的教学视频。整个校本课程从一开始立项到付印历时长达8个月，期间拍摄了图片素材359张，视频素材6个多小时，得到了本地传统工艺工厂的大力支持。
校本课程出版后，接下来就是如何普及并开展的问题。摆在面前的问题有很多，首先是师资的问题，漆线雕本身专业性较强，学校的老师基本上无法胜任，我们开始尝试
以点带面来开展课程教学，聘请校外工艺大师来校给孩子们讲课，部分老师随堂听课实践，采取“探究式学习”“研究型学习”的方式，做到教学相长。教师与学生实现了一定意义上的平等,教学的过程成为教师和学生相互提升、互相学习的过程。教师在传授过程中,破除师道尊严和唯师、唯本的传统观念,让学生的能力发挥得更加淋漓尽致。老师只是充当课堂教学的组织者和学习者。其次是经费问题，漆线雕制作过程需要用到的材料有很多，制作成本较高，单单靠学校投入的微薄资金很难进行持续的学习，我把这个过程中用到的工具和材料根据学生学习的进度进行了分类，学习初期的制作媒介以泡沫板或纤维板等廉价材料支撑，等学生稍稍学有所成再把媒介逐渐换成瓷碟和瓷瓶等材料，确保做到不浪费，但即使是这样也还是有很多资金的缺口，还需要社会的力量多多关注。
虽然摆在面前的问题还有不少，所幸的是，漆线雕校本课程得到了学校领导的高度重视，今年年初学校正式把宝贵的两间馆室装修成了漆线雕专用馆室，一间作品陈列馆，一间工作室。目前陈列馆已经装修完毕并逐步投入使用，漆线雕艺术即将在这里展现其独特的光芒。
图5 我校漆线雕艺术展览馆
接下来还将陆续开展的项目也将围绕漆线雕主题开展，如学校部分校园文化的建设，继续邀请本地知名漆线雕艺术家来校进行授课指导，漆线雕亲子活动、漆线雕艺术作品展览、漆线雕主题创意制作比赛、出版漆线雕作品集等等。
透过漆线雕工艺的传承与发展可以上升到一个民族的优秀文化所内涵的情
感和精神，她往往就是这个民族的灵魂和思想。通过课改美术课程重视学习和传承祖国民族与民间的优秀美术传统，允许学生自主选择和运用不同的造型方法和实践途径学习美术，支持学生联系各自特点和兴趣开展学习，使闽南地区的现代美术教育课堂趋向多元化。我们通过关注、发现和深掘这些文化，使闽南民族民间优秀文化的风格，更加开拓创新， 