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戏曲大舞台--戏曲的一般知识

发布时间：2020-12-23 来源：文档文库

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戏曲大舞台--戏曲的一般知识
戏曲的一般知识脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。脸谱与戏曲人物角色的关系如何,是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢,回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称:“生”、“净”、两行是男角色:“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸:“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的.“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是
净扮。净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净(俗称大花脸、副净(俗称二花脸、武净(俗称武二花。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。“丑”(小花脸或三花脸，是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支戏曲的剧种 1、昆曲 :昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶
后开始盛行当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形
成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载
歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。 2、高腔 :高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起
源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用
金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地
形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。 3、梆子腔 :梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山
陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形

成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。 4、京剧 :京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼
唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840 年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大
剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。 5、评剧:评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村
流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批
女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，
出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨
三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等
著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行。 6、河北梆子:河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的
山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节

的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩
子》、《杜十娘》等。 7、晋剧:晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山
西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的
特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金
枝》、《小宴》、《卖画劈门》等 8、蒲剧 :蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。 9、上党梆子 :上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等 10、雁剧 :雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。(图353 11、秦腔 :秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。汤显祖的主要创作成就在戏曲方面，代表作是《牡丹亭》(又名《还魂记》，它和《邯郸记》、《南柯记》、 12、二人台 :二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧
种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。 13、吉剧 :吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。 14、龙江剧 :龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。代表作《紫钗记》合称"玉茗堂四梦"。经常演出的传统剧目有，《游园惊梦》、《思凡》、《跪池》、《醉皂》、《痴梦》等，以及经过整理加工的《十五贯》、《太白醉写》、《西园记》等等。代表剧目:《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《石头梦》、《山村风流汉》、?quot;胡涂盆"砸锅》、《岗九醒酒》、《唐知县审诰命》

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