古诗中的“动静结合”例说
动静结合，是古代诗歌常用的一个描写手段和艺术技巧，在静态的描写中渗透一些动态的景物描写，可以使诗歌所描绘的画面更加活泼，更加灵动，这也许就是古人要使用这种手段的原因。
汉代古诗19首中的《十五从军征》中即有这种手法的运用：“遥望是君家，松柏冢累累。兔从狗窦入，雉从梁上飞。”前两句是静态描写，后两句是动态描写。
曹操在他的《观沧海》中所写的“水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起”则是先动后静再动。
陶渊明的《饮酒》中的“山气日夕佳，飞鸟相与还”也是静动结合的典范。
吴均的《与朱元思书》中也有如此的运用：“夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。”此书中写树是静态描写，写好鸟和泉水则是动态描写。
唐人戴叔伦《兰溪棹歌》“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。” 一诗中也是将凉月、山色与动景桃花、鲤鱼上滩结合了起来。
王维在他的《山居秋暝》中运用动静结合时是先静后动：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”
李白在他的《送友人》中写道：“青山横北郭，白水绕东城”，在《渡荆门送别》写道：“山随平野尽，江入大荒流”，都是动静结合的典范。
杜甫在他的《绝句》中运用了先动后静的手法：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
杜甫在他的另一首五言绝句中则写道：“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，也是动静结合。杜甫在《漫成一首》中写曰：“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”此诗的前三联和尾联构成动静结合。
王禹偁在他的《山行》中就运用动静结合这种手法：“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。”
李清照在她的《声声慢》中也有动静结合的运用：“雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损。”
范仲淹的《岳阳楼记》中的“浮光跃金，静影沉璧”是非常生动的动静结合
白朴之《天净沙·春》曰：“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。” 这首诗描绘了春日的美好景象，和风杨柳、帘栊、秋千为静态描写，而“啼莺燕舞、流水飞红”则如神来之笔，尽展春日生机，具有动态美。
毛泽东的七律《游学即景》中的“野渡苍松横古木，断桥流水动连环”两句是动静结合的典型。《沁园春·长沙》中的“万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底”也是先静后动。他的《沁园春雪》中的“大河上下，顿时滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象”也运用了动静结合。毛泽东在他的《水调歌头·游泳》中所写的“风樯动，龟蛇静，起宏图”也是典型的动静结合。
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