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发布时间:2023-10-23 18:32:45 来源:
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19
~
24
题。
一卷星辰
①
杜甫,我的河南乡亲,中国古代诗圣,
“一个从无人知晓的地方来的虚拟国度的
首脑”(鲍勃·迪伦)。
②
杜甫往往被冠以“现实主义诗人”名号。“现实主义”,应该是一种对现实不回
避的态度,而非一种艺术风格。我赞同布罗茨基的一句话:“不能在‘诗歌’这个词前
面加上形容词。”同样,不能在诗人前面加上形容词,如“先锋”“后现代”
“民间”
等等。诗歌、诗人本身已自足而广大,要么是一首诗、一个诗人,要么什么都不是。一
切现实主义,都是超现实主义。现实主义使杜甫不瞒不骗,真与自然;超现实主义使他
能将平庸、残酷的现实,坚持下去。
③
我喜欢河南诗人罗羽的现实主义之作《祖国诗》:“鹌鹑是你的祖国,夜莺的咳
嗽不是你的祖国
/
鲁山牛腿山羊是你的祖国……”尽管他被称为一个先锋主义诗人。先
锋,不是某类写作风格的专利,而应是所有诗人、作家都应具备的精神。尤奈斯库说:
“先锋就是自由。”就是思想自由、表达自由。任何一个诗人对于现实生活的发现和表
达都应独一无二,尽管困难,只有一少部分杰出诗人才能做到,也不应放弃对于这“困
难”“独一无二”的认知和追求。杜甫就是唐代的先锋诗人,他能与古人窠臼为敌,与
时风流弊为敌。现实的,必须是先锋的——都需要“为敌”的勇气和才力。
④
读杜甫,强烈感到,伟大诗歌的本质就是悲歌,痛彻肺腑。伟大诗人的命运或许
只能是悲剧,“慷慨有余哀”。青年时期,杜甫写出《望岳》,像李白;中年、晚年,
因时代巨变而诗风巨变,写出《登高》《登岳阳楼》,与登泰山时“一览众山小”的杜
甫已
甲
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,充满“悲”“病”字眼。生活愈破败,其诗愈雄奇、苍凉、辽阔。杜
甫不再像李白,而成为杜甫自己——沉郁顿挫,随时敏捷。
⑤
杜甫启示我们,写什么不是问题,怎样写也不是问题,最大的问题是:一个诗人
能否诚实面对自我和世界,
这是最基本的写作准则和诗学伦理。
杜甫感时——感应一个
时代
乙
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的冲击;忧国——忧虑一个具体而非抽象的国度,一草一木、一人一事
都是这国度的肌肉、血脉、神经和呼吸。像杜甫一样承受了、担当了、克服了自己的命
运,一个诗人才有存在的价值,并有可能成为一个国度、一个时代的徽记。
⑥
杜甫之后,热衷于应制诗、酬唱诗的诗人多矣,撒娇、献媚、谋利,诗歌气象趋
于软弱、阴柔、陈俗。像杜甫一样切肤感受着新婚别、垂老别、无家别等等别离之痛并
哭泣的诗人,稀近于无。市场经济时代,诗人们所面对的个人或公共的疑难,为写作带
来复杂性和难度,也可能使写作者丧失表达的勇气、辨别力、底线。趋利、避义、罔顾
左右而言他的写作
丙
。
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⑦当我揣着信封里的小规模润笔而为高档楼盘写广告诗,或伪造一点泪水写所谓
“底层诗歌”的时候,杜甫写《茅屋为秋风所破歌》。差异巨大,如同云朵与泥巴。像
杜甫那样写作,我们就不敢在汶川大地震面前、温州动车追尾事件面前轻浮、草率地抒
情,就耻于化装舞会式、市场营销式的游戏和表达。
⑧青年时代喜欢李白,中年以后,觉杜甫更亲。杜甫之所以逐渐被后世认可并尊称
为诗圣,
不仅仅在于他情怀中的仁慈、
广大,也在于他诗的驳杂、多元。
“四十明朝过,
飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。”这样恣肆、霸气、脱口而出的句子,像那个
总在痛哭流涕的杜甫写的吗?的确是他写的。
集嶙峋与柔软、
秋兴与春愁、
沉痛与轻快、
放歌与烂醉、
展示与讲述于一身,
一个诗人才可能伟大。
伟大的诗人像山川,
峰岭变幻、
一言难尽。
⑨
2012
年,
杜甫诞辰一千三百周年,
我与众多诗人赴河南祭拜。
杜甫出生地——郑
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州郊区巩县依山而凿的一间窑洞,木门紧闭,门前有杜甫童年打枣的雕塑。杜甫墓:庞
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大土丘混同于山坡,衰草绵延,如白发瑟瑟——“白头搔更短,浑欲不胜簪”。融入故
乡山坡的一个诗人的巨大白头,依旧忧思难眠。
⑩以杜甫为镜,一个人、尤其是中年人,其写作应能够与内心及周遭广大苍凉的秋
意,保持呼应,发生关系。是时候了,与无边落木一同萧萧而下,尽管夏日曾经盛大。
⑾
五十三岁那年,杜甫在长江上写下《旅夜书怀》,有名句“星垂平野阔,月涌大
江流”。前一句是空间,后一句是时间。空间、时间在两个维度上展开和奔流,并定格
于六年后长沙到岳阳的一艘破船上。
⑿
我也正渐渐接近他晚年的光景和心境,
像他一样处于远离中原的异乡。
不同的是:
他漂泊在江上,把越江而去的一只沙鸥看成未来的自己;我漂泊在城市,把城市的云烟
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看成梦乡的地图。他在痛苦,我在痛快——所以我将很快就在人间、纸上消失,而他负
责继续承受人间和纸上的疼痛、苦难。
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>
(取材于汗漫《一卷星
辰》)
19.
在文中甲乙丙处依次填入词语,恰当的一项是(
)(
2
分)
A.
迥然不同
无所不在
大行其道
本文来源:
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