首页 > 正在进行安全检测...

正在进行安全检测...

发布时间：2023-11-23 00:35:53 来源：文档文库

小中大

字号：

手机查看

马丁斯科塞斯“电影社会学家”街头片（街头暴力、血腥）代表作品《穷街陋巷》、《好家伙》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《赌场风云》视角聚焦在下层平民的真实生活状态，用影像记录展现现代美国一隅，一个真实的移民群落生活的“全景”。1.文本再现客观世界的真实打破和颠覆传统叙事所严格遵循的“开端-发展-高潮-结局”的叙事结构。“典型”通过模仿人物的行动、设置悬念、制造突变和震惊，摆设具有美感的艺术虚构的环境、道具等“美化”显示。好莱坞：“造梦”、享受是视觉的快感马丁：影像暴漏底层平民司空见惯的、赤裸裸的血腥残杀的“真实”拍摄风格：借助纪录片拍摄方法启用最接近“生活”的演员
2.荒诞的技巧与传统叙事程式的背离“如果说一出好戏必须有结构巧妙的故事的话，那么这些戏剧却根本没有故事和情节可言;如果说一出好戏的标准是要事出有因且人物性格刻画必须细腻的话，那么这些戏剧往往没有性格的人物，展现在观众面前的几乎全是些机械似的傀儡；如果说一出好戏必须有一个解释一切的主题，这个主题又被引向高潮并最终获得解决的话，那么这些戏剧却往往既没有开头又没有结尾；如果说一出好戏是给自然照镜子并以优雅而洞察入微的笔触来描绘时代的风尚习气的话，那么这些戏剧就往往像是梦和梦魇的反应；如果说一出好戏主要依赖于妙语横生和耐人寻味的对白的话，那么这些戏剧却往往是互不相关的胡言乱语的对白构成的。”荒诞派叙事结构框架无法用时间顺序、因果逻辑、性格发展规律去架构、阐释这样“自由的、散乱的、断裂的、荒诞的”生活。

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/57dd13c4e45c3b3566ec8b44.html