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发布时间:2023-11-12 08:58:13 来源:
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音乐
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京剧的艺术特点
京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面,通过无数艺
人的长期舞台实践,
构成了一套互相制约、
相得益彰的格律化和规范化的程式。
它作为创造
舞台形象的艺术手段是十分丰富的,
而用法又是十分严格的。
不能驾驭这些程式,
就无法完
成京剧舞台艺术的创造。
由于京剧在形成之初,
便进入了宫廷,
使它的发育成长不同于地方
剧种。要求它所要表现的生活领域更宽,所要塑造的人物类型更多,对它的技艺的全面性、
完整性也要求得更严,
对它创造舞台形象的美学要求也更高。
当然,
同时也相应地使它的民
间乡土气息减弱,纯朴、
粗犷的风格特色相对淡薄。因而,它的表演艺术更趋于虚实结合的
表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺
术境界。表演上要求精致细腻,处处入戏;唱腔上要求悠扬委婉,声情并茂;武戏则不以火
爆勇猛取胜,而以“武戏文唱”见佳。
表现手法
京剧表演的四种艺术手法
:
唱、念、做、打,也是京剧表演四项基本功。
唱指歌唱,
念指具有音乐性的念白,
二者相辅相成,
构成歌舞化的京剧表演艺术两大要
素之一的“歌”
,做指舞蹈化的形体动作,打指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构成歌
舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”
。
戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练,虽然有的演员擅长唱功(唱功老生)
,有的
行当以做功(花旦)为主,有的以武打为主(武净)
。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、
念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。
更好地表现和刻画戏中
的各种人物形象。
京剧有唱,有舞,有对白,有武打,有各种象征性的动作,是一种高度综合性的艺术。
行当分类
京剧行当的划分,
除依据人物的自然属性
(性别、
年龄)
和社会属性
(身份、
职业)
外,
更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异。
行当划分由来已久,对京剧划分行当影响最大的,当数汉剧。汉剧共分为
10
种行当:
一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。末是主要的男性角色,
就是京剧里边的生行;净与京剧里的净是一样的,
指的是花脸;旦就是京剧里的旦,指的是
女角色;贴,是贴旦的简称,京剧在早期划分行当,也包括贴旦在内,指的是比较次要的旦
行角色,
俗称二旦,
例如京剧
《红娘》里扮演莺莺小姐的,
就是贴旦。
夫,扮演车夫、
轿夫、
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马童、衙役一类角色。总的说来,汉剧的这十种行当,划分得比较细致,为京剧划分行当,
打下了基础。
京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型,但每个大类之中,又包含若干小类,所以实
际上是把汉剧十种行当都包括在内了。
不仅包括在内,
而且更为细密严谨。
唯一不同的是汉
剧虽然有了生行,可他的主要行当是末,而不是生。发展到京剧,生行就成为主要行当。
生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称,又分老生(须生)
、红生、小生、武生、
娃娃生。
旦
女性正面角色的统称,
内部又分为正旦
(青衣)
、花旦、
闺门旦、武旦、老旦、
彩旦
(揺
旦)
、刀马旦。
净
俗称花脸,
大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物,
化妆用脸谱,音色洪
亮,风格粗犷。
“净”又分为以唱功为主的大花脸,如包拯;以做功为主的二花脸,如曹操。
丑
扮演喜剧角色,因在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。分为文丑与武丑。
京剧脸谱
分类
红脸含有褒义,代表忠勇;黑脸为中性,代表猛智;蓝脸和绿脸也为中性,代表草莽英
雄;黄脸和白脸含贬义,代表凶诈凶恶;金脸和银脸是神秘,代表神妖。
色画方法
京剧脸谱的色画方法,基本上分为三类:揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用,只是夸
大剧中角色的五官部位和面部的纹理,
用夸张的手法表现剧中人的性格、
心理和生理上的特
征,
以此来为整个戏剧的情节服务,
可是发展到后来,
脸谱由简到繁、
由粗到细、
由表及里、
由浅到深,本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。
唱腔分类
京剧主要分为“西皮”与“二黄”两大类。
常见剧目中,有《四郎探母》
,杨延辉唱的“未开言不由人泪流满面”就是老生的“西
皮导板”
,铁镜公主唱的“夫妻们打坐在皇宫院”就是青衣的“西皮导板”
。西皮导板用来起
头大量的唱段,
比较常用。诸如此类的还有该剧中杨宗保唱的
“杨宗保在马上传将令”
是小
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/221ef83c27c52cc58bd63186bceb19e8b8f6ece8.html
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