20部女同电影:她们的罗曼史非同寻常

发布时间:2018-10-02 04:02:59   来源:文档文库   
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20部女同电影:她们的罗曼史非同寻常

本文首发有意思家族成员剧逗(ID:shenghuoxiangyang)她们聚到一起,她们的罗曼史不同寻常,那些出人意料之处,更使它增添了魅力。TODAY分享一份电影片单Girl’s Love

「16岁时,我爱上一个女孩,我父母非常明确地跟我说:要么放弃那个姑娘,要么离开这个家、放弃一切!我觉得对那地方不会再有爱的念头,而全是愤怒和仇恨。我不想成为那里的一部分,所以做了决断,选择离开。

16岁时你甚至可以和猴子相爱!那个年纪喜欢通过爱来定义和找寻自己,或者以此抗拒你所处的环境。我们选择某个人,因为我们需要逃离,这是爱的作用。爱并不总是意味着你能找到对的人或你的最爱,而是因爱之名,你能与自己对话,与另一个人爱的碰撞会让你发现:哇,这很特别!」

女作家珍妮特·温特森曾就自己的「特别」身份作答,她不是一个喜欢写作的同性恋,而是一个恰巧喜欢女人的作家。就像橘子不是唯一的水果,世间的爱情模式也没有唯一的标准。01桑格莉之夏 | 2015

有时候它让你想要重返17岁,有时候它又让你庆幸自己不再只有17岁。少女感和夏天气满满的一部片子,骑自行车的少女,穿着泳装泊在水岸的少女,开特技飞机的少女,在房间里穿着蕾丝胸罩缝纫的少女,对爱与理想的迷茫摸索在阳光满溢的夏天里并驾齐驱,暗自生长。02卡罗尔 | 2015

这是最小的格局,也是最汹涌的情欲,光对视就能让人落泪。

这部已经无需多言了,在文章关于爱你只知道一件事,你是否被吸引里我已表达了足够的爱意。它不仅是一部女同电影,更是日常生活中个体生命寻找那个对自己来说「不同」的人的特殊体验。在我们的一生中会遇到很多人,而在这无数次的际遇里,我们只喜欢特定的人,其他的人喜欢不起来。你不知道对方为什么吸引自己,你只能确定一件事,你是否被吸引。

03道熙呀 | 2014

人生从来就不容易,少年岁月更是远比我们想象的要艰难的多。

这是一部让人细思极恐的片子,恐惧并非源于犯罪,而是来自于少女。筱山纪信曾说「傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗、背叛、坏心肠,那么多的品质只有在少女时代,纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上」,片中的少女道熙便是这样一个诱惑集合体。04阿黛尔的生活 | 2013我想要注视你,而非取悦你。

整部影片充斥着大胆狂热的情欲场面,同时又有着细腻伤感的情感。三个小时的影像记录中最忠实的,就在于看似漫不经心的对话里隐藏着不可磨灭的阶层鸿沟。爱好阅读的普通女孩与受艺术熏陶的拉拉之间,中间隔着一百个萨冈。05裂缝 | 2009如果你没有勇气走出去,你对世界的了解永远止于想象。一个在女子学校中养成「奴性」,内心却又不安分守己的女教师,碰上了见多识广名副其实的富家千金,在个体想象与她人魅力的双重作用下,女教师深陷迷恋不可自拔。这部片子的锋利之处不仅是展现了少女的残忍本性,更厉害的是将人性中的自我伪装毫不留情地撕开来。

当我们无法远行的时候只能靠间接经验来了解世界,我们广泛阅读,不停止涉猎,看似见多识广却又都是经不起推敲的二手物料,就像人人都说法国浪漫,可这种众口相传的浪漫归根结底只是一种想象,唯有你的双脚踩在巴黎的土地上,你的身体感受到的细枝末节才能赋予这种浪漫真正的动人力量。

06吻我 | 2011

男女之爱里的假嗨造成的伤害让女女之爱来弥补。

影片讲述了一对没有血缘关系的姐妹之间的不伦之恋所引发的故事,剧情没有特别之处,最美妙的地方在于对同性之爱的柔软与细腻的把握,片中温柔至极的床戏引人无限回味。在性爱关系里,女人的身体嗨点有时候还是女人更了解。

07孩子们都很好 | 2011一部献给同性恋婚姻支持者们的情书。

影片题材不再拘泥于对自我认同与性爱多样性的探索,开始讨论如何组建维系家庭养育子女,涉及女同性恋群体、捐精者和试管婴儿等多个敏感话题,这是该片与众不同之处。

08布卢明顿 | 2010开始的莫名,分手得莫名,结束得莫名。

萝莉少女遭遇御姐女教师的戏码,惹人注目的不再是同性之爱的猎奇欲望,更有趣的是在年龄、阶层及阅历背景下两人之间的进退攻守。

09罗马的房间 | 2010两个女人的秘密,就这样绽放在一个罗马的房间。

初夏的第一个夜晚,拥有两个孩子的西班牙母亲阿尔芭,一周后即将嫁人的俄罗斯女孩娜塔莎,两个女人在罗马相遇。欲望为她们开拓了一个暧昧又趣味的时刻,两人从初识的隐瞒与防卫渐次融合。这是一场持续12个小时的爱欲盛宴,它穿过了深夜,一直到天亮。

10同心难改 | 2008

爱情最美好的是,在丰盛之处戛然而止。

再也没有比看两个颜值超高的美人儿相互试探暧昧滚床单更赏心悦目的事情了。在太过美好的事物面前,我们除了束手就擒之外别无他法。

11看不见的世界 | 2007你,是第一个在咖啡馆对我微笑的人。

来自「同心难改」导演的另一部女同片「看不见的世界」,讲述了在种族隔离制度下两个美丽女人的特殊情爱,二人微妙细腻的情感藏匿在指尖的每一次轻佻中,在眼神的每一次凝视里,隐忍又欲罢不能的气息让人沉醉着迷。

12埃洛伊塞 | 2009

这是一个很美好的故事,但是结局却让人意外。

艾西亚是一个18岁的美丽少女,对于她来说,年轻带来的并不是自由和快乐,正相反,生活的压力和家庭的束缚让她感到沮丧和痛苦。一次偶然中,艾西亚结识了神秘的爱洛斯,后者自由不羁的行为作风让艾西亚深深着迷。宛如一场青春冒险,爱洛斯带着艾西亚探索灵魂和欲望深处最狂野的神秘体验。

13指匠情挑 | 2005

请你不要碰我,宠我,溺爱我,或者假装爱我。

这部电影成为很多人打开另一个世界大门的一把钥匙,矜持与野性,新生与堕落,欺骗与阴谋在三个小时里不断刷新观众的认知,影片的强大包容性使得它远不止同性之爱这么简单。同时影片更让我们看到,爱情里最美妙之处不是爱的实现,而是对爱的反复确认,透过无数个眼神与动作传达出的关于寻找的焦灼。14南茜的情史 | 2002

我知道我们做的事情没有错,只是这个世界说它是错的。

只有躺在床上才能做梦,在床上的黑暗中,你看不到自己的脸颊发红,可以卸下白天遮盖感情的束缚,让感情微微发光。

15吉娅 | 1998

我们会拥有全世界的时间。

本片描绘七十年代末、八十年代初期美国名模吉雅卡兰芝悲剧性的一生。她是双性恋,海洛因,艾滋病,别人的离经叛道对她是游刃有余。天生的味道,不像封面女郎标志得木讷,而是生猛、恣肆、挥霍着青春和生命、把清规戒律抛出地球引力。

影片以迷乱和令人心碎的风格来描绘吉娅的故事,安吉丽娜·朱莉迷幻而野性的表演获得压倒性肯定,凭借此片获得当年金球奖最佳女主角。

16男孩别哭 | 1999我害怕前面的路,但是一想到你,就有能力向前走了。

非常早看的一部片子,讲述了一个发生在内不拉斯加州郊区小镇的真实故事。一个想变成男孩的女孩Teena Brandon终于把自己变成一个陌生的男孩Brandon Teena,但随之而来的却是渗着丝丝甜蜜的苦涩梦魇。

分类是人类学会归纳之后的产物,它给人们带来安全感。人们一旦被分入某一类别,就能找到自己可栖居的结构和自己的行为规范。它们能保护自己从而免于受到指责。比如,一个人的性别一经确定,他/她就有一套行为指导,他/她做得越好,越能被社会接受,并能享受随之而来的好处。若是有人硬不服从传统的分类,要夹在两性之间或试图变为另一种性别,轻则被歧视,重则被消灭。

17高潮艺术 | 1998理想、艺术、事业、诱惑、牺牲和爱。

年轻热情的时尚杂志编辑Syd认识了住在楼上的女同性恋者露西,她曾是一位出色的摄影师,在事业顶峰阶段因吸毒而过上了隐居的生活。Syd疯狂地迷上了露西的摄影作品,并鼓励她为自己的杂志拍摄照片。两人在逐渐接近的过程中产生了微妙的感情,她们不得不重新审视自己的生活和感情。

不同于一般同性恋题材电影,导演通过描写这样一个纽约新波西米亚式人群的情感故事,讲述了关于理想、艺术、事业、诱惑、牺牲和爱的冲突的多元主题。

18惊世狂花 | 1996

偷东西和做爱很相似。

两个性感的女人,一个狂野一个狡猾,都是对男人持不信任态度的独立女性,也是反叛男人世界法规的犯罪分子。

偷东西和做爱很相似。两个人想要同一样东西,他们坐在一间屋子里开始谈话,开始计划,就像是调情,象是某种前戏,因为他们谈得越多,他们就会做得越好。不同的是,你可以和某个刚刚遇到的人做爱,某个你甚至不认识的人,但是偷东西不同,它需要和某个你认识他就像认识你自己的人合作。

19面子 | 2004

怎么可以一口气说着两件事,一面说你爱我,一面这么伤我的心?

对二十八岁的薇来说,人生是一场永不停歇的挣扎,她试图当一个前途无量的医师,同时也必须努力当一个孝顺女儿。就像她每星期去看她的华人家庭搭的捷运七号线一样,永远在这两个不同的世界来去。她生长在纽约皇后区的华人社会,但是她的性取向却让她和这个社会逐渐疏远,她也被迫戴着面具和她的传统母亲玩一场猜谜游戏。

母亲与青年男子恋爱、怀孕,实际上在父权语境中,跟女儿的同性恋倾向一样的反叛,这两条线索互相呼应,中间宛如放了一面镜子。这部影片虽然太像「喜宴」,但是唯独这一点让人感到新鲜。

20自梳 | 1997

你的温柔和亲昵从来都是在床上,穿上衣服,我们总是礼貌而疏离。

自梳,旧时岭南地区的妇女为了逃避卖卖婚姻,将头发梳成长长的发辫,立志终身不嫁。许多这样的女人住在一起,在传统的男权社会里,相互依赖而生活下去。

杨采妮的娇憨美好,刘嘉玲的风情万种,意欢和玉环,两个女人如岁月一般深沉笃定的爱。华语女同片不可错过的作品。

「当你爱一个人的时候你就应该说出来。生命只是时间中的一个停顿,一切的意义都只在它发生的那一时刻。不要等,不要在以后讲这个故事」珍妮特·温特森如是说。

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