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五月天山雪,无花只有寒。

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五月天山雪，无花只有寒。
出自唐代诗人李白的《塞下曲·其一》五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
赏析《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》），为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首，此为其第一首。
作者天才豪纵，作为律亦逸气凌云，独辟一境。
像这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，直是别开生面。起从天山雪开始，点明塞下，极写边地苦寒。五月在内地属盛暑，而天山尚有雪。但这里的雪不是飞雪，而是积雪。
虽然没有满空飘舞的雪花（无花），却只觉寒气逼人。
仲夏五月无花尚且如此，其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了。
所以，这两句是举轻而见重，举隅而反三，语淡意浑。
同时，无花二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句笛中闻折柳。
折柳即《折杨柳》曲的省称。

这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，折柳之事只能于笛中闻。
花明柳暗乃春色的表征，无花兼无柳，也就是春色未曾看了。这四句意脉贯通，一气直下，不就羁缚（沈德潜《说诗晬语》），措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之开篇，前人未具此格。五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张。
古代行军鸣金（錞、镯之类）击鼓，以整齐步伐，节止进退。写出金鼓，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。只言晓战，则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。
本来，宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯，不言枕而言抱，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，抱鞍者便能翻身上马，奋勇出击。起四句写五月以概四时；此二句则只就一晓一宵写来，并不铺叙全日生活，概括性亦强。
全篇只此二句作对仗，严整的形式适与严肃之内容配合，增强了表达效果。
以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，音情突变。
无花这里用了西汉傅介子的故事。
无花由于楼兰（西域国名）王贪财，屡遮杀前往西域的汉使，傅介子受霍光派遣出使西域，计斩楼兰王，为国立功。

此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情：愿将腰下剑，直为斩楼兰。
愿字与直为，语气砍截，慨当以慷，足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。
这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以显如此卓绝之精神。总为末二语作前六句（王夫之），此诗所以极苍凉而极雄壮，意境浑成。
如开口便作豪语，转觉无力。
这写法与黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造，对仗亦不拘常格，于律体中以飞动票姚之势，运旷远奇逸之思（姚鼐），自是五律别调佳作。

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