明清戏曲中的才子佳人形象探析

明清戏曲中的才子佳人形象探析

作者：王东林

来源：《文学教育》2017年第12期

        内容摘要：明清两代，是我国才子佳人剧达到鼎盛的一个时期，当时涌现出了众多的作品，虽然作品不少，但这些作品中的主人公才子与佳人，却具有极高的相似度，佳人美丽有才，为爱情坚守，才子英俊生活处于低谷，但在爱情的滋润下却能逆袭冲天。本文对这两种人物形象作了简要的探析。

        关键词：明清戏曲 才子佳人 形象分析

        戏曲发展到明清时期，进入了一个鼎盛阶段，标志之一便是题材具有相当的广泛性，其中才子佳人内容的戏曲自成一家，也逐渐开花散叶，这是由于随着经济的发展，城市人口增多，人们对娱乐的要求有了大幅度的增长，并且，文人的参与创作，也促进了符合他们小资情调的才子佳人剧的兴盛。此时的才子佳人戏曲，虽然情节还是那个结构，但作品数量多，内容也十分丰富，特别是塑造的人物形象饱满、生动传神，这些人物身上，既寄托着传统的理想型人格，又结合了时代的审美情趣，可以视作对此前不同时代各种内容文学类型的一个小小沉淀。在这里，才子指的是腹有文才的书生，而非经济才干或雄韬武略；佳人也有不同的涵义，有才情的女子可以称为佳人，貌美的女子也可以称为佳人，所以佳人是有内“佳”和外“佳”之分的，在明清才子佳人剧中，佳人同时包圆了这两个特点，外貌丑陋的女性角色，一般内心也不会美好，导致佳人的塑造具有脸谱化和样板化特点，才子外形上也有。此外，剧中塑造佳人所用的笔墨比塑造才子更多些，而且对才子的描绘也显得更粗犷些，可以理解为才子佳人剧的主题，是以颂扬佳人为主的。不管剧作家们怎样塑造人物，他们笔下的男女主人公都有避不开的共同特质，下文简要道来。

        一.佳人形象

        1.相貌美丽且才情横溢

        明清戏曲中的佳人通常都貌美如花，犹如演员要选漂亮的一样，文人创作的戏曲中佳人，亦是要既能样貌养眼，又才情极高，符合作者的理想。主要有两种类型：一是大家闺秀，生在名门或富商之家，一般都知书达理，琴棋书画样样精通，且大门不出，二门不迈，极少能见到家人之外的男性，生活养尊处优，是对钱没什么概念的白富美，借《红楼梦》中贾母的话说就是：这些书都编的一个套路，必定出生书香门第，父亲非宰相即尚书，女儿必定掌上明珠并通文知礼，但是一见到剧中才子，便失魂落魄，所有的亲情、礼节就全然不顾，作出那逾礼越矩的事来，“哪一点儿是佳人？”（《红楼梦》五十四回）。如高濂《玉簪记》中的陈妙常，汪光被《芙蓉楼》中的杜弱兰、吴炳《西园记》中的赵玉英等，都是官宦之家的宝贝女儿，她们的父亲或高官在任，或辞官归隐，她们自己则极具才情，而这才情通常成为她们与才子结识的契机。如《风筝误》中的詹淑娟与韩琦仲，两人因在风筝上作诗应和而隔空结缘，诗作遂成为二人的媒妁；《西园记》中的张继华为赵玉英吟诗，懂诗的她因赞叹而致两人结缘，另一种佳人则是青楼女子，她们沦落于风月场所，娇艳妩媚，且蕙质兰心或才华出众，能歌善舞、长于诗词，通常不是头牌便是名妓，如李东月《霞笺记》中的张丽蓉、孔尚任《桃花扇》中的李香君、徐复祚《红梨记》中的谢素秋等等，均属此类人物。除了出身不同之外，其他方面她们与大家闺秀并无二致。

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