115影视美学陈凯歌的《妖猫传》让我们看到了作为国产电影顶尖水准的代表和用心：耗时六年打造一城、万余件服装和道具、加入了导演个人的功力和见解。《妖猫传》向我们展示了一个亦真亦幻的想象中的大唐盛景。一、场景的营造电影是视听的艺术，一部好的电影不仅需要好故事的支撑，更需要讲述故事的环境来带领观众进入情境。而电影中的场景是重中之重。（一）叙事层面的场景《妖猫传》的故事发生在唐顺宗时代，由帝王的离奇死亡到金吾卫陈云樵家中来了只会说话的猫讲起，一直追溯到盛唐李隆基时代关于杨玉环的死亡秘密，故事横跨了五代皇帝。唐朝是中国历史上最鼎盛的朝代。电影如何将盛唐、中唐的光景表现出来，让观众觉得那就是我们心中的唐朝时期的样子，显得尤为重要。如果电影是一场幻术，那么《妖猫传》则通过了观众对这场幻术的考验。当然陈凯歌给出了一份很好的答卷，他摒弃大量特效选择了用实景拍摄的方式去实现。他花费了6年时间，建造出一座唐城，根据历史史实，打造、设计片中出现的各种道具以及服装，让我们感受到了盛唐、中唐时期的风貌。白居易和空海穿梭在长安街头、集市、桥头、宫中，通过两人的步伐，将中唐时期长安城热闹、繁华的风貌展现出来。并且这座唐城不仅仅还原了我们心目中的大唐盛景，难能可贵的是在还原出场景之后还能够加入各种灯光，如夜幕降临，胡玉楼华灯初上，这个场景更能够表现出夜晚唐朝的繁荣。而发生在片中花萼相辉楼的“极乐之宴”则是片中高潮所在，这场“极乐之宴”通过花萼相辉楼的富丽堂皇以及幻术表演，不仅仅让片中的人们看到了盛唐的万千姿态，更是让片外的观众也随之流连其中。而花萼相辉楼也借鉴了中国古代所谓“洞天福地”的概念，把一座楼宇的内部做成像是洞天的样子，假山、浮雕、亭台，红色、黄色、绿色交相辉映，反映出了盛唐的极尽奢华，使得叙事更加具有说服力。（二）人物塑造和情感表达层面的场景《妖猫传》的场景可以说是这部电影最出彩的地方之一，不仅仅因为场景还原出了大唐风貌，更是因为场景的设计和搭建构建出一个叙事的空间，参与了对人物形象的塑造和情感、主题表达。片中白乐天的居所是不得不提的一处场景。长安城边上一处简陋的用竹子搭建的居室，门口的饭碗杂乱摆放并伴有苍蝇，而卧室内的墙上却干净整齐地挂满了杨玉环的画像和他写的诗，以及整墙的竹简，光穿过窗户和竹简透进来。另一侧窗户则可以俯视长安城全貌。白乐天的住所正好烘托出了他是一个活在长安却远离繁荣俗世、一心想要超越李白、让自己的诗使杨玉环再一次被人们重新记得的偏执少年，他追求真相，宁愿被罢官也不愿虚构皇帝风寒而死，他向往着曾经的玄宗时代，羡慕杨玉环和李隆基的浪漫爱情故事。片中出现过两次同一场景的枯景和荣景的对比。花萼相辉楼的两种景象的对比完成对盛唐时期光景的崇敬以及衰败之后时间流逝被人遗忘；而陈云樵住宅的枯荣对比则表现出春琴和陈云樵命运的转变，以此来暗示30年前李隆基和杨玉环的命运。（二）时代象征的符号唐朝是中国历史上最为强盛的一个朝代，按照陈凯歌的原话来说是“世界性的帝国”，而长安城是唐朝的首都，是当时世界上最大的都市，也是人类历史上第一个人口超过百万的城市。长安的繁荣是整个盛唐的缩影。在场景构建上，陈凯歌不只局限于建筑的复原与建造，在其他方面更是花了不少心血，从他决定在唐城栽种2万棵树便可见一斑，还有青龙寺的佛像、极乐之宴上的各种灯具、日常的服饰、家具，等等。他用这些构成了一个能够引起观众共鸣的想象中的盛唐。我国拍摄的关于唐朝时期的电影并不少，能够从如此宏观的角度去展现唐朝风貌的电影非《妖猫传》莫属。片中各种大远景镜头向我们展示着我们想象中的唐朝时期的长安城。陈凯歌电影《妖猫传》艺术手法探析文/唐 朝摘 要：电影是视听的艺术，一部好的电影不仅需要好故事的支撑，更需要讲述故事的环境来带领观众进入情境。而电影中的场景是重中之重。《妖猫传》叙事场景的建构，借鉴了中国文人画的意境表达，借助场景的还原与灯光的帮助，让《妖猫传》成了一幅徐徐展开的大唐盛景画卷，向世人展示着，此刻的长安城就是盛唐光景的标志，一个时代的象征符号。关键词：陈凯歌；艺术手法；《妖猫传》
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