论 诗
宋 戴复古
意匠如神变化生，笔端有力任纵横。
须教自我胸中出，切忌随人脚后行。
咏刺猬
唐 李贞白
行似针毡动，卧若栗球圆。
莫欺如此大，谁敢便行拳。
小 池
宋 杨万里
泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
画 鸡
明 唐伯虎
头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
拜新月
唐 李端
开帘见新月，便即下阶拜。
细语人不闻，北风吹裙带。
译文：卷起低垂的帘儿，哦，一轮新月， 莹莹洁洁倚在窗外，急急蹑下台阶，双手合在胸前，深深地拜。庭院呦，悄然无人，独自含羞含情，对着新月细语喃喃，只有微微的寒风，不时地飘起，那盈盈纤柔的裙带。
敬母词
李兴业（十岁作）
待等小松直入天，莺啼柳鸣唱波澜。
最忆十年寒暑日，拜罢阿母拜青山。
劝 学
唐 颜真卿
三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
译文：每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间。少年时只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
游子吟
唐 孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
译文 慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
夜上受降城闻笛
唐 李益
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
译文 回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
乐 游 原
唐 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
译文 傍晚时心情不快，驾着车登上古原。夕阳啊无限美好，只不过已是黄昏。
滁州西涧
唐 韦应物
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
译文 最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面
题西林壁
宋 苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不是庐山真面目，只缘身在此山中。
译文 从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。
我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。
公子家
唐 聂夷中
种花满西园，花发青楼道。
花下一禾生，去之为恶草。
翻译 公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路.一棵禾苗在花儿旁边生长出来.公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了.
山行
唐 杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
译文 沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
寄赠小樊
唐 刘禹锡
花面丫头十三四，春来绰约向人时。
终须买取名春草，处处将行步步随。
译文 漂亮的女孩大约十三四岁，春天的时候看起来体态柔美。最总要买一些名贵的春草，走到哪里都有随从跟随。
饮湖上初晴后雨
宋 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
译文 在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
早 梅
唐 张谓
一树寒梅白玉条，炯临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
译文 有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
古朗月行
唐 李白
小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
译文 小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。又怀疑是瑶台仙镜，飞在夜空青云之上。
燕
唐 滕白
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。
佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
江畔独步寻花
唐 杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
译文 黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
丰乐亭游春
宋 欧阳修
红树青山日与斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
译文 红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
画松
唐 景云
画松一似真松树，且待寻思记得无？
曾在天台山上见，石桥南畔第三株。
译文 那画里的一棵松树就跟真的松树一样啊，让我细细思考在哪里见过。
好像曾经在天台山上见过，正是那石桥南畔的第三株！
七步诗
三国 曹植
煮豆燃豆萁，豆在斧中泣。
本是同根生，相煎何太急！
译文 锅里煮着豆子，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？
赐小瑀
唐 李世民
疾风知劲草，板荡识诚臣。
勇夫安知义，智者必怀人。
译文 在猛烈狂疾的大风中才能看得出是不是强健挺拔的草，在激烈动荡的年代里才能识别出是不是忠贞不二的臣。
一勇之夫怎么懂得为公为国为民为社稷的正义的道理，而智勇兼具的人内心里必然怀有忠君为民的仁爱之情
白鹭
唐 白居易
人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂死。
译文：人到中年已四十，是不足衰老的年纪，我却因多愁已白发垂额，水边的白鹭鸟儿成双成对多美好，
你们又不发愁怎么也斑白了头呢？
绝句
唐 李商隐
十岁裁诗走马成，冷灰残烛动李情。
桐花万里丹上路，雏凤清于老凤声。
译文 十岁就能够即席作诗，酒宴上的蜡烛烧残了大半，烛芯的灰烬也冷却了。送别的筵宴已近尾声，在座的人触动离情。遥远的丹山道上，美丽的桐花覆盖遍野，丹山路上不时传来雏凤清脆圆润的鸣声，应和着老凤苍亮的呼叫，显得更为悦听。
春日
宋 朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
译文 风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。
谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
悯 农
唐 李绅
春种一粒粟，秋收万颗籽。
四海无闲田，农夫犹饿死。
译文 这首悯农诗，写出了农民劳动的艰辛和对浪费粮食的愤慨。在盛夏的正午，农民顶着火辣辣的太阳锄地，汗水淼淌滴在庄稼地里。可是谁又知道，碗中的每一粒饭都包含着农民的辛苦啊!
客中初夏
宋 司马光
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
译文 初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
第五单元
咏鹅
唐 骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
湖上即事
宋 陈起
波光山色两盈盈，短策青鞋信意行。
葑草烟开遥认鹭，柳条春早未藏莺。
前四句写景,写出了湖光山色,美景水禽,七句写其它游船的歌声渐无,而作者孤独一人,表达了作者孤寂的心情!最后俩句却又笔锋一转,乐浮生三字表达了作者寄情山水,不苟同世俗的美好节操!个人理解,
游园不值
宋 叶少翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
译文 也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
题报恩寺上方
唐 方干
来来先上上方看，眼界无穷世界宽。
岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。
这首诗情景交融，妙合无垠。那情是触景而生，情中有景；那景是缘情而生，景中含情。题寺诗却以情景取胜，又很少有所谓佛家禅味，足见诗人宽广的胸次、深细的体察和灵活多变的笔致。
塞下曲
唐 戎昱
汉将归来虏塞空，旌旗初下玉关东。
高蹄战马三千匹，落日平原秋草中。
译文 将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。三千战马放蹄飞奔，冷冷的落日沉入平原秋草中。
四时田园杂性
宋 范成大
种禾辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。
无力买田聊种水，近来湖面亦收租。
原本是种田人,由于官府豪绅的租税压得喘不过气来,只好转向水面种菱,勉强过日子.可是无孔不入的盘剥跟踪而来,叫人再往哪里逃生呢?
①废--放弃,这里是用不上的意思.②流丹--流血,指整天采菱,双手被责得鲜血淋淋.丹,红色,指血.南枯--瘦得不象人了.③聊--暂且.种水--种菱.④连湖面也不放过.
惠崇《春江晚景》
宋 苏轼
竹外桃花三两枝，春江水漫鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
译文 竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦笋也开始抽芽了，而这恰是河豚从大海回归，将要逆江而上产卵的季节。
题花山寺壁
宋 苏舜卿
寺里山因花得名，繁英不见草纵横。
栽培剪伐须勤力，花易凋零草易生。
译文 花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名，来到这里才发现，不见鲜花，只见杂草丛生。
鲜花栽种的培养和修枝很重要，要勤奋努力，要知道，花是很容易凋零的，而杂草却是很容易就蔓延生长的。
题乌江亭
唐 杜牧
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
诗作首句直截了当地指出胜败乃兵家之常这一普通常识，并暗示关键在于如何对待的问题，为以下作好铺垫。“事不期”，是说胜败的事，不能预料。次句强调指出只有“包羞忍耻”，才是“男儿”。项羽遭到挫折便灰心丧气，含羞自刎，怎么算得上真下的“男子汉”呢？“男子汉”三字，令人联想到自诩为力超过山河，气可盖世的西楚霸王，直到临死，还未找到自己失败的原因，只是归咎于“时不利”而羞愤自杀，有愧于他的“英雄”称号。
同儿辈赋未开海棠
金 元好问
枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春凤。
译文 海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！
听邻家吹笙
唐 郎士元
风吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。
重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。
译文 吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
月下独酌
唐 李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
西塞山怀古
唐 刘禹锡
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒潇潇芦狄秋。
译文 人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
菊 花
唐 元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
译文 一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。
不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后便不能够看到更好的花了。
花 媒
唐 李贺
花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮焉香落，嫁与春风不用媒。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。
富贵曲
唐 郑遨
美人梳洗时，满头间珠翠。
岂知两片云，戴却数乡税。
译文 美人梳妆打扮时,满头错杂地缀满珠宝翡翠。谁人知道那两片云鬓竟要耗掉几个乡的捐税。
牧童
唐 卢肇（zhào）
谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深。
时复往来吹一曲，何愁南北不知音。
译文 谁能比得上牧童的心境呢，他趴在牛背上睡着，周围满是秋声。在路上时不时还吹上一首曲子，根本就不担心有没有知音来欣赏。
秋 夕
唐 杜牧
银烛秋光冷画屏，情罗小扇扑流萤。
天界夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
译文 在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
逢病军人
唐 卢纶
行多有病住无粮，万里还乡未到乡。
蓬鬓哀吟古城下，不看秋气入金疮。
注释 蓬鬓：散乱的头发。鬓：头发。 长城：秦始皇修筑的古代军事工程，用来防止匈奴入侵，后来历朝多次翻修。
金疮：金疮，中医指刀箭等金属器械造成的伤口 。诗写得朴素极了，全篇只是客观地陈说，除了“不堪”二字，几乎可以说不带主观色彩。然而字里行间给我们的感受，却是一种控诉。被控诉的是谁呢？就是诗中并没有点出而人们可以想见的战争的发动者，就是对于伤兵病员不管不问的政府和长官，总之，就是唐朝统治者。谁能说单纯的客观陈述就不能表现出强烈的爱憎感情呢?而这正是这首小诗的成功之处。
静夜思
唐 李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
译文 明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
第六单元
望庐山瀑布
唐 李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
译文 香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。 高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
早 春
唐 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，决胜烟柳满皇都。
译文 京城大道上空丝雨纷纷，它像奶油般细腻而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿杨满城的暮春。
竹里馆
唐 王维
独坐幽篁（huáng）里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
译文 独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
早发白帝城
唐 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
译文 清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。
题临安邸
宋 林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
译文 青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休？暖洋洋的香风吹得贵人如醉，简直是把杭州当成了那汴州。
碛（qì）中作
唐 岑参
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜未知何处宿，平沙万里绝人烟。
译文 骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
春游曲
唐 张仲素
烟柳飞轻絮，风榆落小钱。
蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。
石灰吟
明 于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
译文 石灰石只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来，它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间
折杨柳歌词
北朝民歌
健儿须快马，快马须健儿。
跸（bì）跋（bá）黄尘下，然后别雄雌。
写一场激烈的马赛前的情景。赛马场上，人强马壮，跃跃欲试。作者不禁感叹：健儿要获胜，必须依靠骏马；但快马要显示出其善奔，亦须依靠骑术高明的健儿。两个“须”字，突出了人马互相依赖的重要关系。“跸跋黄尘”，动人心魄，展示出万马奔腾的壮阔景象。这是作者的揣想之辞，故云“然后”才能决一雌雄。诗有议论，有描写，场景阔大，给人一种感。
绝 句
唐 杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
译文 江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
淮上与友人别
唐 郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛丽亭晚，君向萧湘我向秦。
译文 扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
出 塞
唐 王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
译文 依旧是秦时的明月汉时的边关，征战长久延续万里征夫不回还。倘若龙城的飞将李广而今健在，
绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
山中留客
唐 张旭
山光物态弄春晖，莫为轻阴便泥归。
纵使清明无雨色，入云深处疑沾衣。
译文 春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
雨后池上
宋 刘颁
一雨池塘水面平，淡磨明镜赵檐楹。
东风忽起垂杨舞，耕作荷心万点声。
译文 一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响。
流 民
宋 补之
生涯不复旧桑田，瓦斧荆篮止道边。
日暮榆园拾青荚，可怜无数沈郎钱。
译文 流民们谋生无法再依靠植桑种田，他们带着瓦釜荆篮，流离失所，栖息在路边。天晚了，只好到榆园中去拾取青荚充饥，可怜这些榆荚又小又轻，难以果腹，就像晋朝的沈郎钱
江南春
唐 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
译文 江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
终南望余雪
唐 祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
译文 遥望终南，北山秀丽，皑皑白雪，若浮云间。雪后初晴，林梢之间闪烁着夕阳余晖，晚时分，长安城内又添了几分积寒。
芙蓉楼送辛渐
唐 王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤，
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
译文
译文 冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去，只见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天层云深深。高楼送客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
望洞庭
唐 刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
译文 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。远远望去洞庭湖山水一片翠绿，
恰似白银盘子托着青青的田螺。
采莲曲
唐 刘方平
落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
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