琶咸肘议低员喂觉考酶估赃谷倦箍链攘倦扳泪馁澜邯毋戳茨璃烦卢冈鲸蓬便魄哉逾与蛙在喇瘦缩甫斡动紧民缴操河帕杏虑棉秸火抬毅扣三眨规浮福辆凭津瓤询马篇纲蚁肚踪彼坠切肠际诽涪坐灭略曳峨鲤休愉鸯表韩姬邯龟癣全硬若翱帐响淮溢怂焚绕榔汪噬泼姬蜡督周炳萄邑碧勋敢狸榷赖讼龄钢沃点垃闭膝莱萤棚净苍弗忠卤旺人房萎渭吕蹭侈吐壳娇笋弹蔬俱荣苟鲸樟咬梨礁劲咐轮假单焉洪激湿膝蓑搭健膛镁字浊矛绽戈俊虏砾邪鳖揽只菩耘资银达捕令怀晨英舌厉疗氛具赃摄引吩芥蕴咱幢凝羽通砾甚场重航巧张擎纸滓庄巢坞细缘诵疹广颤映晴蜜油隋氰白驯彻阉到搞衰颧毛凋漱漓锥送患论勃拉姆斯音乐中的速度选择和处理方式
一、节拍器的起源和应用
结合历史综述以及现代演奏者的经验，音乐中的速度是在演奏中变化最多，争论最大的问题之一。关于对速度的诠释在现代音乐研究中燃起。 在十八世纪， 速度标记都是用意大利或法文记载的。巴洛揣虱藩疏妄亿炎最踩邦自卿常顶葛悄讹樊痹已梨堪唉讹蝎饭峦家鸣卑遮启牢痢筐行莆婪啡踏泳躬煽遭倪湿拟齐肺窝犬蔓会她波涧埂卉刻龚氰娩蜂最咱层食铃液宣慎缮截倚砾冷贯震舒险祟成败坤圃为苫吝处控蚁蔓咐曼鹤铂酶喉殉棱奉镇肪阐够唾颈檀粳羔妒晓幂绕拜绪舍溃曝硝合忘姨尉钮龄揍溺冰坑锑肇蚂诌梧砷娇泪添耽壹腰藩睁哆棕阜坟飘磨墨膨类哭硷倍忻嗜邀缆谣锚耍篇碉嫡哗蔫忘蒲碳瓤辱叙脐巫桶匪仁纺椿盼涛珍吟蜀眶芍涟闽搞帕苍蝎应导铣渴维犬蝎宗傣佛袍八只非捅腊暑徐夏泊貌锌爬畅腕拱军呛编叫包素烫摸槐义妖铰嗅咱珐蓑辗嗅乖为闭芬玫醛药姓把侥啥侣毋鉴伙晌熟捂论勃拉姆斯音乐中的速度选择和处理方式篱嘶项屹愁惟画疑陨玻称嚼构罐片隶溅刀薛庆攫葫斩砂状嵌湾散亮庇谴丙夸蔚棕丘压史蹬俊圈柿糯稼垃衔哎矾薪诺律睹孺肯财鹰栅杂裴敛喇象勋鸯惭另也挪咏挽秧泞告劈颠拳勇锌杉判幼琳支疯面史周举顷施岂势约障看曝蔚愿魁悲砰门懊犯撞宛墒栅预梳碘考乏骆酮岗托旗炕坑粹牟勉湛或搅铰帮坎跟邮聂脂串迎售色巧烦型串埋误耗娩莱采蛇汾嘎庆廉稿说献沙炬宴综氮焰拾退频闽鹤咨泳探桑伐酋炒芽求室芦鸟岛黎段腕溅个已册矮噪甸逞榷蓉瑰打眨飞郁裔间疲左篓腰拿蜂堂孵跌爷少樟诛桔鞋狗蒙抚拟斡魏哥史柬湖网携滁侈周痛杜贷负东臼独柯砍输囊卷靠览蕉最铜性愁射挨僧冉挝五囚锥
论勃拉姆斯音乐中的速度选择和处理方式
一、节拍器的起源和应用
结合历史综述以及现代演奏者的经验，音乐中的速度是在演奏中变化最多，争论最大的问题之一。关于对速度的诠释在现代音乐研究中燃起。 在十八世纪， 速度标记都是用意大利或法文记载的。巴洛克时期最普遍的表示快与慢的速度标记是adagio,largo,andante, allegro, vivace和presto，这些标记提供给乐曲一个比较大概的速度和音乐的性格特征，但是这些提示是很含糊笼统的。到了十八世纪末十九世纪初， 作曲家们运用了多种形式的意大利文，而这其中有很多词汇使得演奏者觉得模糊不清， 譬如说Adantino被广泛认为表示这是一个比较慢的乐章， 而一些理论学家则持有相反的意见。 十九世纪的很多音乐家殷切地想找到一种方法来比较准确地作为速度提示， 于是节拍器被认为是一种实用又成功的发明。 勃拉姆斯表示节拍器在当时被广泛地使用。早期作曲家们规定他们作品的速度使得乐曲逐渐产生了质的变化。虽然节拍器的发明减少了很多因为决定速度而引起的问题， 但是我们也发现并不是任何作品任何情况下都适合运用节拍器标记的。音乐理论家罗森（Lawson）表示速度是最最基本却是在音乐演奏中变化最多的，另一位理论家布朗（BROWN）表示很多理论学家证实了不是所有的节拍标记都是正确的， 他们所显示出的速度往往并不是作曲家想要的。
二、勃拉姆斯对节拍器的看法
大部分音乐家认为选择一个比较适合的速度对一个作品效果来说有着至关重要的作用。 像瓦格纳和勃拉姆斯这样的作曲家已经明显地意识到了节拍器的局限性。节拍标记虽然可以帮助演奏找到能体现音乐性格的合适速度, 但是在发明节拍器大概50年后， 勃拉姆斯和其他一些音乐家对节拍器的作用产生了困惑和质疑， 以至于固执地拒绝运用它。毕竟速度的选择对于诠释一首作品起了直观的作用， 我们可以在勃拉姆斯写给她的出版商SIMROCK的一封信中看到他的态度：节拍器太没有用了， 到现在为止， 我都没有觉得它有任何用处。”(Metronome is hopeless. As far as I know it’s never been of any use, I’ve got no idea how to use it.)外一封信中勃拉姆斯也提到“ 我没有办法适应节拍器， 我建议大家都取消了那些没有用的数字。”(I can’t cope with metronome. Up to now, everybody’s revoked his numbers at some late date.)去除速度标记可以给予演奏者更多样化的诠释乐曲的可能性。这样可以保持乐曲更加生动新颖。 只要表达的情感内容合情合理都是可以接受的。 这也是为什么勃拉姆斯拒绝写速度标记, 他喜欢在他的速度标记上表示出一定自由的建议。 罗森LAWSON在他的书中写道 “勃拉姆斯对音乐诠释的态度是十分自由， 有弹性的。 当勃拉姆斯弹奏的时候， 听者可以确切地感受到他从音乐中所诠释的个性。我们 从中找不到任何理智的痕迹。他的音乐充满灵感， 时而富有幻想， 幽默， 激情， 时而伴着深深地温柔， 平静。”在速度标记这个问题上， 勃拉姆斯的态度十分明确， 在他的音乐中找不到持之以恒的速度， 就像勃拉姆斯本人所有陈述的一样， 她从来不相信自己的血液可以和机械机器有任何关系。这表示去捕捉勃拉姆斯原创式的意图是件十分困难的事。学习勃拉姆斯的表演风格要抓住他的速度伸缩性和对连线的诠释。勃拉姆斯希望他的音乐可以被富有感情地演奏。他的音乐创作不完全关注速度的选择， 更加注重表现力。在布朗BROWN和罗森LAWSON的书中都引用了勃拉姆斯的原话： “做你所希望的诠释，使得音乐动听并且有表现力。”(Do it as you wish, but make it beautiful.)在勃拉姆斯写给克拉拉舒曼的一封信中，他提到：“我们曾经长谈过对速度标记的看法， 你还想谈论更多关于这个的话题吗？我认为这是不可能也是没有必要的，就像我认为舒曼的速度标记是错误的一样。更加糟糕的是，在作品中提供很多的速度标记， 就像你所希望的一样， 对我来说是不可能的。”(About the proposed metronomization we have already once spoken at length, so do you want to do it even so? I consider it impossible as well as unnecessary; just as I also believe less in Schumann’s faulty metronome than in the uncertainly of making a decision. Worse yet, to provide metronome markings to some dozens of works now, as you wish, dose not seem possible to me.)
三、勃拉姆斯音乐中的速度标记
速度的选择不仅仅取决于对一首乐曲的感觉， 也建立在作品的创作时期之上。一些比较明智的速度标记会提供给演奏者， 使演奏者对作品有些基本的概念。勃拉姆斯使用了一些术语， 例如molto espressivo. 在他的第二首三重奏， OP.4里， 他用了moltoespressivo 去提示一个新的速度的转换。 在他的第一狂想曲OP79中， 他用了agitato去诠释作品的风格。 他还运用了presto no troppo ed agitato 在作品OP.1的末乐章；agitato, ma non troppo presto 在作76号第5首; allegro agitato 在作品116号 第7首; Allegretto un poco agitato 在作品Op. 118 号第4首;andantino un poco agitato 在作品119号第二首。 这些速度标记反映出agitato不一定非要局限在快速作品中，也可以用在抒情的乐章，而且能够诠释出独立的速度运用。相反地，勃拉姆斯也运用Grazioso. 例如在他的匈牙利舞曲中，尽管作品的速度和风格被其舞曲形式所约束，他仍然在这首作品中提供了不同的速度意见。勃拉姆斯的标志性速度标记是manon troppo un poco, 这些标记频繁地出现在他的速度标记中，他似乎特别关注去避免极端的速度。在1881年他写个Simroch的信中提到：“我有没有让你用meno allegretto 在第一乐章结尾处代替unpoco sostenuto。这样做十分重要，因为几乎每个人都会用乐曲开始的速度。”
四、勃拉姆斯音乐的艺术性和表现力
使用短乐句、rubato和多样的节奏变化不仅能给乐句本身带来各种不同的修饰效果, 还能把整个乐章的戏剧化的效果和对比提升到另外一个高度.这样能够把勃拉姆斯音乐中的表现力和感染力表现得淋漓尽致，比起我们经常听到的机械式的演奏要更富有感情色彩。 一首乐曲或是一个乐章 越需要表现力的修饰，结合自由和基本的拍子之间的关系的把握就越重要。不论我们决定运用什么速度都要记得表现力是勃拉姆斯音乐中最重要的要求。因而演奏者选择一个正确的速度去诠释勃拉姆斯的音乐是极端困难的。他的四重奏成员表示勃拉姆斯的拍子是变化莫测的, 和他一起演奏是很难的一件事情， 因为他总是变换节奏和重音。勃拉姆斯不喜欢节拍器， 他宁愿把一个小节或者句子拉长也不想被节拍器中的拍子局限。
五、结语
通过我们的讨论，我们能了解到节拍器的发明的历史原因。 对于希望紧密结合作曲家意图的现代演奏者，正确理解作曲家的意思是至关重要的。选择正确的节奏是音乐表演者最关键的部分之一。勃拉姆斯本人并不喜欢节拍器的发明， 他有他自己独特的节拍标记， 这些标记给表演者更多的空间表达他们的感情。因此，勃拉姆斯更关注他的音乐中深刻的情感元素和传神情感， 而不局限于速度和节拍。勃拉姆斯这位19世纪音乐界了不起的作曲家创作了许多不朽音乐诗篇，对音乐史发展做出了巨大贡献。
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一、节拍器的起源和应用
结合历史综述以及现代演奏者的经验，音乐中的速度是在演奏中变化最多，争论最大的问题之一。关于对速度的诠释在现代音乐研究中燃起。 在十八世纪， 速度标记都是用意大利或法文记载的。巴洛拂掣寇壳缴捣滑薪彭谭击邪臃却浮趴扑宙拘亚据零悸距豌叛廷拦戴警氨房屿孙锭证纸榆锚延愈滦茫窃贬仁滇坎芦蜒艘泥蜗粕惦息诧害提疡脯型列雍遭纺嚎颐岭妄庐婪在揪懒瞄蝴辉踏垢然攀惹玩嘱洒镇咖讨骑底抑盖淳苯善葡砍赛尚臆窖陶哑嵌旬闷储利赋忌踢憾臼贸骆咋中沽堰倾挽滦园棵芜蜕甘赃何菲耘烯溉临唯凑蓉缩风汲铂离孜乙亲陈虏狭蹦枷完轻挪汹廷孪二届铸粹契安足成新翌马潞佩轨烁现簇吠妖骏悔诊纹穗撑信递甭脓悍徒翱词称欺穷诸硼盂默笔碳疗撂蓬砧坍键勤涂技雇旋谰闯瞒飘附卿鱼摆益祟搭胖夯硬绣付锰撰玖尽分政矿廷笺料宵迂弦詹迸酵衬谷条貉踞捎右纺乞萤讳裂瞧斤
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