中国历史上十大书法家排名
发布时间：2021-03-06 来源：文档文库
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中国历史上十大书法家排名
1 王羲之
王羲之（303 — 361年），汉族，字逸少，号澹斋，身长七尺有余 约为（1.83米），原籍琅琊临沂（今属山东），后迁居山阴（今浙江绍 兴），官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书 圣”他的儿子王献之书法也很好，人们称他们两为"二王",另一个儿子 王凝之官至左将军，因曾任右军将军，世称“王右军”、“王会稽”代表 作品有：楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、
《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷《兰亭集序》等。精研体势，心摹 手追，广采众长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书， 被后人誉为“书圣”其中，王羲之书写的《兰亭集序》为书家所敬仰， 被称作“天下第一行书”王羲之对真书、草、行主体书法造诣都很深。 今人刘铎对王羲之的书法曾称赞道：“好字唯之（之，即王羲之）”
2颜真卿
颜真卿（709-785年），唐代杰出书法家，伟大的爱国者。汉族, 字清臣，琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人。其曾祖、祖父、父 亲都工篆隶，母亲殷氏亦长于书法。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、 柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。
3柳公权
柳公权（778年-865年），字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太 师，世称“柳少师”由于他也被皇帝封为河东郡公，因此后人也称他“柳 河东”他是颜真卿的後继者，后世以“颜柳”并称他们，成为历代书法 的楷模。并与赵孟頫、颜真卿、欧阳询合称“四大书法家”。
唐朝最后一位大书家柳公权，陕西耀县人。他继承了前辈书体
结构，自创所谓“柳体”并为后世百代楷模，直至进入印刷体时代。 其书体化身万千，流传于民间，甚至国外。他的字在唐穆宗、敬宗、 文宗三朝一直受重视，他官居侍书，长在禁中，仕途通达。文宗皇帝 称他的字是“钟王复生，无以复加焉”：穆宗帝问他怎样用笔最佳，他
说：“用笔在心，心正则笔正。”这句名言被后世传为“笔谏”佳话。卯体” 与“颜体”齐名，并称“颜筋柳骨”
4 黄庭坚
黄庭坚（1045 —1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又 称黄豫章，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家， 为盛极一时的江西诗派开山之祖。英宗治平四年 （1067）进士。历官叶 县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔 州安置等。哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》 检讨官。后擢起居舍 人。绍圣初，新党谓其修史“多诬”，贬涪州（今重庆涪陵）别驾，旋 迁戎州（今四川宜宾），安置黔州等地。徽宗初，羁管宜州卒。宋英 宗治平四年进士，绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职，后 来新党执政，屡遭贬，死于宜州（今广西宜山）贬所。
擅文章、诗词，尤工书法。诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一 代风气。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士” 诗与苏轼并称“苏黄；有《豫章黄先生文集》。词与秦观齐名，有《山 谷琴趣外篇》、龙榆生《豫章黄先生词》。词风流宕豪迈，较接近苏轼， 为“江西诗派”之祖晁补之云：“鲁直间作小词固高妙，然不 是当行家 语，自是著腔子唱好诗。”（见《诗人玉屑》）另有不少俚词，不免亵诨。 有《山谷词》又名《山谷琴趣外篇》。主要墨迹有《松风阁诗》、《华 严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。 书论有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著 录。黄庭坚是“苏门四学士（之一，诗与苏轼齐名，人称“苏黄”诗风奇 崛瘦硬，力摈轻俗之习。开一代风气，为江西诗派的开山鼻祖。书法 精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”。词与秦观齐名，艺术成就不如秦 观。晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有咼妙。
5怀素
怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲 有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有“张颠 素狂”或“颠张醉素（之称可以说是古典的浪漫主义艺术，对后世影响 极为深远。他也能做诗，与李白、杜甫、
苏涣等诗人都有交往。好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、
器皿，任意
挥写，时人谓之“醉僧”他的草书，出于张芝、张旭。唐 吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手万变，宋朱长文《续 书断》列怀素书为妙品。评论说：“如壮士拔剑，神彩动人。”
怀素自幼聪明好学，10岁时“忽发出家之意；父母想阻也阻止不 了。他在《自叙帖》里开门见山他说：“怀素家长沙，幼而事佛，经禅 文暇，颇喜笔翰。”他勤学苦练的精神是十分惊人的。因为买不起纸张， 怀素就找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。后来，怀素觉得漆板光 滑，不易着墨， 就又在寺院附近的一块荒地，种植了一万多株的芭 蕉树。芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌上，临帖挥毫。
由于怀素
没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘，于是想了个办 法，干脆带了笔墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写，就算太阳照得他如 煎似熬；刺骨的北风冻得他手肤迸裂，他还是在所不顾， 继续坚持不 懈地练字。他写完一处，再写另一处，从未间断。这就是有名的怀素 芭蕉练字。
6苏轼
苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他 曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨 凝式，而自成一家，自创新意。 用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣.。 自云：“我书造意本无法；又云：“自出新意，不践古人。”黄庭坚说他： “早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。” 晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生 又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其 为人。人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵 令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽， 清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》 里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”
苏轼在绘画方面画墨竹，师文同（即文与可），比文更加简劲， 且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。余问：何不逐 节分？曰：竹生时，何尝逐节生？ ”亦善作枯木怪石。
米芾又云：“作
”
枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。 均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。
如重视神似，认为“论画以形似，见与儿童邻”主张画外有情，画要 有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，
