邱志杰：这个时代患上了巨人症作者：宁宵宵来源：《世界博览·中国卷》2009年第04期
面对冰冷的工业背景，邱志杰的装置艺术能否叩开与现实对话的大门?换句老话来说，艺术能干预社会吗?
整个UCCA艺术馆化身一艘正在沉没的巨船，桔红色的船头划开厚厚的冰层，迎面冲向潮水般的观众。步入展厅，仿佛来到了一个背景模糊的时代，四处弥漫着铁锈的工业味道。这是当代著名艺术家邱志杰的个展现场，庞大的空间里同时展出了20件装置和30张画，在作品背后历经多年的现场调查。2009年3月，邱志杰在现场接受本刊采访时，说起整个创作的始末。
2006年，有一次邱志杰去南京领奖，活动之后，他说要去看看南京长江大桥，因为“南京长江大桥对我这一代人来说就是小时候的奖状，是那个时代的人的未来想象。”到那里却发现大桥满目疮痍，路面坑坑洼洼，栏杆都被撞歪了，“栏杆上面的浮雕恨不得用手就可以摇下来”，情景令人伤感。当地的朋友告诉他说：每年都有几十个人在桥上自杀，南京长江大桥北已经被网友评为中国自杀圣地之一。邱志杰听过，心里微微一动，就产生了用艺术干预社会行为的想法，即“南京长江大桥自杀现象干预计划”，在两年内陆续在上海、新加坡布展。来到北京已是第三站，名为《破冰——南京长江大桥计划之三》。
打通艺术之间的人为隔阂
邱志杰，1969年出生于福建省漳州市，毕业于中国美院版画系。90年代初以来，他以艺术家、策展人和艺术评论作者等多重身份，活跃于当代艺术界，尤其受到国际艺坛的关注。近年来，他任教于中国美术学院，以独特的“总体艺术”理念，在文化研究的基石上重建个人创造和社会交往的模式。
作为艺术家，邱志杰的《重复书写兰亭序1000遍》、《纹身》系列摄影和他独特的光书法摄影等工作已经成为当代中国艺术史中的经典之作。作为策展人，邱志杰对新媒体艺术的推动、“后感性”系列策展所创造的全新的艺术景观、参与“长征计划”的策展、推动现场艺术等工作，使他成为当代中国艺术史的最具建设性的书写者之一。
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