天津理工大学《京剧知识与欣赏》选修课考试试卷
一、1790年，徽班进京，当时历史背景是什么？请说出四大徽班的名称。
答：1790年是清朝乾隆皇帝80圣寿，当时浙江盐务官员奉命率安徽“三庆班”晋京入宫祝寿献戏。
四大徽班是：三庆、四喜、春台、和春。
二、京剧的诞生是由哪两个剧种融合产生？京剧的诞生地是哪个城市？京剧是北京的地方戏吗？
答：京剧是由徽剧和汉剧两个剧种融合而成的，并吸收了昆曲、弋腔、梆子等剧种产生的，京剧的诞生地是北京，不是北京的地方戏。
三、京剧的诞生是在什么时期？为什么能迅速发展并成为戏曲的代表？
答：京剧诞生应该是1840年即道光二十一年。
因为京剧一诞生就受到了清王朝宫廷的重视，所以迅速发展成为戏曲的代表。
四、清宫廷“升平署”是什么组织？什么叫内廷供奉？
答：清宫廷“升平署”是主管宫廷演出庆典的机构，原名“南府”后改名“升平署”，每逢朔望日“初一、十五”节令、喜庆大典及某些日常演出都由“升平署”去操办组织。
由“升平署”主管的一些在宫中演出的戏曲艺人，并享受一定供奉、发放银饷的演员为内廷供奉。
五、对京剧的诞生作出杰出贡献的第一代三位杰出演员是哪三位？史称为什么？
答：对京剧的诞生作出杰出贡献的第一代三位杰出演员是程长庚、余三胜、张二奎。史称为京剧三杰，又称京剧三鼎甲。
六、京剧有小三鼎甲，也称后三杰，或称新三鼎甲，请问是哪三位？
答：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙
七、京剧名伶十三绝画像产生于哪个年代，作者是？
答：产生于清朝同治、光绪年间。作者沈圃蓉。
八、京剧鼎盛时期三位杰出的代表是谁？
答：余叔岩、梅兰芳、杨小楼
九、新中国成立后50年召开全国第一届政治协商会议，有四位戏曲界代表参加，请问是哪四位？
答：梅兰芳、周信芳、程砚秋、袁雪芬
十、1952年10月文化部举办第一届全国戏曲观摩大会，毛主席为其题词是什么内容？周总理题词是什么内容？
答：毛主席题词为“百花齐放，推陈出新”。周总理题词是“重视与改进，团结与教育二者均不可缺一”。
十一、文革后，1976年恢复了传统戏，党的第二代、第三代领导人非常重视京剧，有一些重要举措是什么？江泽民同志为京剧的题词是什么？
答：1990年由中宣部、文化部召开纪念“徽班进京”二百周年座谈会。1994年在中南海举办纪念梅兰芳、周信芳两位京剧艺术大师百年诞辰活动。江泽民总书记做了重要讲话题为“弘扬民族艺术，振奋民族精神”。在1995年开始由文化部及地方主办中国京剧节。并还定于每年的元旦在怀仁堂举办“新年京剧晚会”等等。
江泽民在1992年在安徽题词：振兴京剧艺术，弘扬民族文化。
十二、京剧的行当是根据什么划分的？
答：京剧行当的划分基本根据两个方面：一是把戏曲中各类人物达到急、稳，庄、谐，美、丑及剧本和作者根据历史记载所体现的褒、贬，和本身主观审美倾向进行分行别类。二是根据剧中任务性别——男、女，年龄——老、少，类型——好、坏，性格——急、稳，气质——粗俗、高雅等自然属性，和社会属性划分的。
十三、行当起源于哪个朝代？最初出现的两个行当叫什么？所扮演的角色是什么？
答：行当起源于唐代，当时的参军戏，其中两个角色，一个叫副净，一个叫副末，所扮演角色是参军和苍鹘。
十四、行当中由繁到简，最后简化掉的“流行”和“武行”是指戏中扮演什么角色的演员行类？
答：流行指龙套角色，武行是指武打的英雄、兵士的角色。
十五、请列出生旦净丑四大行当的分支类别图表。
生——老生、武生、小生、娃娃生
旦——青衣、花旦、老旦、武旦
净——铜锤花脸、架子花脸、武花脸
丑——文丑、武丑
十六、请说出老生中四个类别及所扮演角色的代表。
答：1、正工老生，以唱为主，其人物在中年以上，性格正直、忠厚庄重的正面人物多为帝相、商贾、豪门，如《打金砖》中的刘秀、《大登殿》中的薛平贵、《逍遥津》汉献帝、三国剧目中的孔明，还有《四郎探母》杨延辉，《捉放曹》中的陈宫，《文昭关》中的伍子胥，《击鼓骂曹》中弥衡等角色。
2、衰派老生。以做表演、念为主，人物年龄为60左右，也有四十左右，主要看角色在这出戏中是唱工比做工大还是表演做工比重大，如《乌龙院》中宋江，《四进士》中的宋世杰，《盗宗卷》中张苍，《清风亭》中张元秀等等。
3、靠把老生，也称文武老生，就是一些将领是以唱工来表现又要扎靠有武打的人物，如《定军山》黄忠，《战太平》花云，《南阳关》的伍云召。
4、红生，是在面孔上揉红色，勾脸谱但以老生的唱念来表演称为红生，如“三国戏”中的关羽，再有就是宋朝开国皇帝赵匡胤都勾红脸，可以称为红生。
十七、请列举武生中的两个类别，并说出可扮演角色的代表。
答：1、长靠武生，指武艺高强的标军，年轻勇猛，如《挑滑车》的高宠，《长坂坡》的赵云，《铁笼山》姜维（虽然勾花脸但由武生应工表演）等。
2、短打武生，是行侠仗义，绿林好汉，如“水浒”中武松戏中的武松，《三岔口》中的任堂惠，《连环套》中黄天霸等等以及孙悟空等角色。还有穿箭衣的武生戏，如《一箭仇》中史文龙，《八大锤》中的陆文龙（这出戏武小生也演）。
十八、请说出小生行当中的类别、特点及剧中代表角色。
答：小生是表现年轻漂亮英俊人物，年龄在26岁左右，也分文小生、武小生。文小生有：1、雉翎生：在盔头上有两根雉翎，一般都有武艺的将军，如《群英会》中的周瑜，《辕门射戟》的吕布，《四郎探母》的杨宗保。
2、袍带生：都是一些官员的角色，如《玉堂春》的王金龙，《奇双会》的赵宠。（也称官帽生）
3、扇子生，一般是风流倜傥，潇洒少年。如《拾玉镯》的付朋，《西厢记》的张珙，都手中拿一把折扇。
4、穷生，一般是穷困潦倒的书生，如《金玉奴》的莫稽，《状元谱》的陈大官，《评雪辨踪》的吕蒙正。
5、武小生，就是武艺高强的年轻大将，如《镇谭州》扬再兴，《柴桑关》周瑜，也有短打、穿箭衣的如《石秀探庄》石秀，《雅观楼》的李存孝，《岳家庄》岳云。当然有些角色是武生、小生两个行当都演。
6、娃娃生，就是扮演儿童角色，用真嗓唱念，并且有专门的唱腔设计称为娃娃腔，如《三娘教子》薛倚哥，《清风亭》中张继保，还有《秦香莲》的冬哥、春妹。
十九、请列出旦行中五个分支类别，并说出她们的代表人物角色？请解释其中青衣是指什么？
答：1、青衣，（正旦）以唱工为主，因为旦行中一些以唱工为主的角色，如《三娘教子》的王春娥，《春秋配》中的姜秋莲，《秦香莲》中秦香莲，《生死恨》的韩玉娘，都是穿青色衣服，故把以唱工为主的角色统称为青衣，再如《大保国》的李艳妃，《断桥》的白素贞等虽不穿青色衣服但以唱为主也称为青衣，其性格都举止端庄，大家闺秀。
2、花旦，天真活泼的青年，其中闺门旦是未婚女性，如《拾玉镯》的孙玉姣，《铁弓缘》的陈秀英，《春草闯堂》的春草，《红娘》的红娘等。
3、武旦（刀马旦）是武艺高强的女性，其中有巾帼英雄，女中豪侠，如《竹林记》的刘金定，《武松打店》中的孙二娘，还有以开打、踢出手为技巧的武旦，如《泗州城》的水母，《青石山》的九尾妖狐，《盗库银》中的青儿等。
还有界于青衣花旦之间的称为花衫，如《霸王别姬》的虞姬，《穆柯寨》的穆桂英，《梁红玉》的梁红玉。
4、彩旦（丑婆子）一般由男演员演丑行的扮演。如《拾玉镯》的刘媒婆，《铁弓缘》的陈母，再如《四进士》的万氏，《孔雀东南飞》的焦母，都是彩旦行的角色人物。
5、老旦（老年妇女），过去多为男性演员扮演，现在基本都是女演员扮演，如《钓金龟》的康氏，《打龙袍》的李后，《赤桑镇》的吴妙贞，《岳母刺字》的岳母，《李逵探母》的李母等等。
二十、请说出净行三种类别，并列出代表的角色人物，为什么叫铜锤花脸？
答：1、铜锤花脸是因为有一出戏《大保国》中主要人物徐延昭，是以唱工花脸应工，因他功劳显赫，皇帝玉赐铜锤，这个人物是以唱工为主，抱个铜锤，所以吧以唱工为主的花脸称为铜锤花脸。也称黑头，也就是因净行扮演的包拯、尉迟敬德都勾黑脸，也是以唱为主，所以又称为黑头。
2、架子花脸是以念、表演为主，如，《黑旋风李逵》的李逵，三国中人物曹操、张飞，宋代牛皋都以架子花脸应工。再如《九江口》张定边，《坐寨》中的窦尔敦。
3、武净，（也称摔打花脸），如《白水滩》的青面虎，《叭蜡庙》的费德功，《艳阳楼》的徐世英等。
二十一、请列举丑行中文丑、武丑的分支类别以及代表人物和剧目。
答：1、文丑中方巾丑是指有文化的表面上文质彬彬并带有迂腐酸气，如《群英会》中的蒋干，《乌龙院》中的张文远。
还有袍带丑，是指头戴乌纱，身穿官衣，如《审头刺汤》的汤勤，《春草闯堂》的胡知县。
茶衣丑是最低层的劳动人民，如《秋江》的老稍翁，《女起解》的崇公道，以及酒保、衙役等等。
二十二、京剧的主要特征是哪三方面？请说出它的内涵寓意。
答：综合性、虚拟性、程式化。
综合性：集歌舞、说唱、武术、杂技、村歌俗曲于一身。融诗、词、史、赋、话本小说诸文于一炉。化徽、汉、昆、梆诸剧为一体，海纳百川，兼收并蓄，包容万象，以至文武场伴奏，容装服饰，脸谱艺术等各种形式门类的综合，是一门综合性很强的表演艺术形式。
虚拟性：立天地万象于半亩氍毹，借唱念做打演古今传奇，自由空间，传神的表演，以桨代船，以鞭代马，一桌两椅既是厅堂草庵，又是金銮宝殿。四个龙套代表千军万马，一个圆场则越个千山万水。
程式化：唱腔的板式曲调程式，身段表演的程式，人物自报家门，打引子，定场诗的程式，这一切都源自生活中的提炼，加以美的艺术处理。使观众观赏中接受成为约定俗成的表演定式。再如武将出征前做准备的“起霸”程式，骑马飞奔的“马趟子”程式，都有着高潮的艺术技巧去处理，去美化，展示演员本身功底深厚的魅力。
二十三、什么是“四功五法”？都有哪些要求？
答：“四功”是唱、念、做、打。唱为四功之首，要求三准：腔准、音准、板准。念，有句戏谚为“千斤话白四两唱”，说明念白是很难的。因为是没有伴奏的歌唱。做是表演。打是武功。五法是手、眼、身、口、步，这五方面都要去练，这一切都要以美为准绳，一切为你扮演角色人物去服务。
二十四、京剧主要曲调为哪两种？如何定调？还有其它吗？请说出这两种曲调主要表演什么思想情绪？
答：京剧曲调基本为西皮、二黄两种调式，还有反西皮、反二黄。
西皮：京胡的里弦为6，外弦为3。
二黄：京胡的里弦为5，外弦为2。
反二黄：京胡的里弦为1，外弦为5。
西皮曲调为活泼、跳跃、刚劲、有力，唱腔明朗轻快，善于表达坚毅、愤懑，意志坚定，情绪激昂。
二黄曲调，比较平和、稳重、深沉、抒情。唱腔较为流畅、舒缓，适合表达沉思、忧伤、感叹、悲愤。
二十五、请列出京剧唱腔的板式若干种，说明与现在歌唱的节拍有什么相同。
答：京剧中原板为2/4拍，慢板为4/4拍，二六为1/4，快板1/4拍。
二十六、请说出京剧唱腔中都有什么板式，其中板式表达人物什么情绪？（请列举四个）
答：1、原板是京剧演唱基本调式，表现人物一般叙述，比较平稳。
2、慢板（三眼）抒情，感叹，节奏较慢。
3、二六（西皮板式）比原板节奏紧，用于评理，描写景物，匆忙急切的心情和快慰得意的感情。
4、快板速度较快，表现彼此矛盾的争执，辩理，情绪异常。
5、流水板比二六紧，比快板稳的一种节奏，以陈述问题的轻快激昂心情。
6、摇板，紧打快唱，有节奏但不受节奏的约束，用以表达内心的独白，暗自沉吟。
7、散板没有节奏管制，自己根据唱词表达内容，自控长短、轻重。
二十七、京剧《赵氏孤儿》中有一段脍炙人口的花脸唱段，是什么调式？是由哪位艺术家改编的？
答：“汉调”。著名京剧表演艺术家裘盛戎。
二十八、有一出戏，“言派”“奚派”都在演唱，请问是什么剧目？其中一段很少见的曲调板式是什么？它的表现戏中主人公刘备当时是什么心情？
答：“哭灵牌”，是反西皮调式，二六板，是体现刘备哭奠关羽张飞的悲痛欲绝的心情。
二十九、京剧的念白主要是韵白，请问以哪个地方为依据？
答：是湖广音，中州韵。
三十、京剧念白除了韵白还有什么白口？举例说明。
答：京白。多是京味的念白。其他地方的方言白，如《女起解》的山西白，《金山寺》的苏白，《武松打店》的山东白等等都代表地方的方言。
三十一、京剧念白有“千斤话白四两唱”，为什么这么说？
答：以千斤与四两来比喻是夸张，就是说念白有一定难度，难在其中有上口字，尖团字，是没有伴奏的歌唱。
三十二、流派是什么含义？是怎样产生的？
答：流派从字义上讲，流指广泛流行，派指派别，特点就是艺术风格，并区别于其他流派的独特性，并为广泛学习，流传于世。
流派的产生必须：1、师承有家。2、博采众长，独特风格，自成一派。
三十三、流派在京剧中的作用是什么？京剧艺术表演中心是以主演为中心的，为什么？
答：一个新的流派产生，无疑是给京剧艺术宝库增添了一件珍品，只有众多流派艺术异彩纷呈，五彩缤纷，才能使京剧艺术生命不断增添活力，才能永葆青春。
京剧艺术表演流派是有独特的个性，是以姓氏为代表，剧团是以主演的艺术水平来代表整体水平的，京剧表演艺术以人为本。因为观众听戏，看戏首先看是谁演的，听谁的戏。
三十四、京剧生行最流行的八大流派是什么？列举六个，并说出其特点及代表剧目。
答：余（叔岩）派。清刚峭劲，简洁凝练。代表剧目《搜孤救孤》。
言（菊朋）派。婉转跌宕，细腻轻巧。代表剧目《让徐州》《白帝城》。
奚（啸伯）派。儒雅隽秀，洞箫音幽。代表剧目《范进中举》《哭灵牌》。
高（庆奎）派。高亢激越，铿锵遒劲。代表剧目《逍遥津》《辕门斩子》。
麒（麟童）派。苍劲犀利，醇厚饱满。代表剧目《徐策跑城》《追韩信》。
马（连良）派。潇洒飘逸，酣畅醇美。代表剧目《借东风》《甘露寺》。
谭（富英）派。清脆甜润，音纯嘹亮。代表剧目《定军山》《战太平》。
杨（宝森）派。韵味醇厚，朴拙苍古。代表剧目《失空斩》《伍子胥》《杨家将》。
三十五、京剧生行的前四大须生和后四大须生分别是谁？其中有一位前后都有，请问他是谁？
前四大须生余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。
后四大须生马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
前后都有的是马连良。
三十六、京剧老生表演艺术发展历史中，有三位演员贡献很大，起着里程碑的作用，请问是哪三位？
答：谭鑫培、余叔岩、杨宝森。
三十七、代表南方、北方和东北三个地区的京剧艺术表演家是谁？史称？
答：代表南方的是麒麟童，北方的是马连良，东北的是唐韵笙，史称为南麒北马关东唐。
三十八、南麒、北马两位艺术家同演一出戏，同饰一个角色，但是风格各异，手法不一，演绎独特，请问是哪两出戏？
答：一是《清风亭》，二是《四进士》。
三十九、京剧三杰中，有一位武生演员，他是谁？在武生表演艺术中重要的贡献是什么？
答：杨小楼。他在武生表演艺术中的重要贡献是创造“武戏文唱”的表演风格。强调塑造人物，一改以前只重武打，技巧的风格。
四十、现在一些武生剧目中有几出够花脸的角色，原是武净表演，后都由武生扮演，这是为什么？第一位由武生扮演花脸角色的戏是什么戏？这位武生演员叫什么名字？
答：是“艳阳楼”，因为当时演“艳阳楼”高登角色的演员没到误场，由当时演花逢春的演员（花是武生演的角色）临时替演，效果轰动。后来也就由该演员开始演“艳阳楼”。这位演员是俞菊笙。
四十一、武生分长靠武生和短打武生，这两个类别的武生基本要求是什么？
答：长靠威武，短打英武，长靠要求稳、准、狠，短打武生要求漂、脆、帅。
四十二、小生演员的发音与其他行当有什么不同？其他行当发声都是什么声位？
答：小生的发声方法是大小嗓结合，大嗓是本嗓，小嗓是假声。老生、净都是本嗓，旦用小嗓假声，老旦（女性）用本嗓。
四十三、对小生的唱腔艺术贡献较大的是哪位演员？具体表现是什么？
答：姜妙香。他在小生唱腔中融合了许多旦角的唱腔，为拓展小生声腔作出很大贡献。
四十四、著名小生叶盛兰，文武昆乱不挡，有“五子登科”之誉，请问哪五子？
答：小生表演技能为嗓子、翎子、扇子、褶子、把子，这五样皆好，称为“五子登科”。
四十五、著名小生表演艺术家叶盛兰塑造许多深受观众喜爱的角色，都是哪些人物？还改编了哪些以小生为主演的剧目，一改小生只演配角的局面。
答：周瑜、吕布、罗成。《罗成》、《吕布与貂禅》。
四十六、净行的表演特征是什么？大花脸、二花脸、三花脸都是什么行当？
答：净行表现人物多为性格豪放、粗鲁、刚烈，适合塑造大忠、大勇、大奸、大佞各类人物。
净行的形象设计、形体设计还是唱腔设计都不同于其他行当，并且都是夸张的。
大花脸，是指铜锤、架子花脸。
二花脸，是指武花脸、摔打花脸。
三花脸，是指丑行。
四十七、请说出铜锤、架子、武花脸的特点是什么？
答：铜锤是唱念做。架子是做念唱。武花脸是打摔翻。
四十八、请说出金少山、裘盛戎、袁世海的表演、演唱的艺术特点。
金：声若洪钟，震耳欲聋
裘：韵味浑厚，细腻甜润
袁：功架优美，表演精湛
四十九、净行中两位艺术家同演出一出戏，但唱腔设计，舞台表演等等不一样，请说出是谁？剧目是什么？演什么角色？
答：裘盛戎、袁世海
剧目 《将相和》《除三害》
廉颇 周处
五十、净行中架子花脸多为配角，请问是谁打破这一常规，并编排了哪些剧目？
袁世海
剧目《黑旋风李逵》《西门豹》《九江口》
五十一、裘盛戎、袁世海两位艺术家都塑造了哪些角色，特点是什么？
裘盛戎 包拯 气象森严，威慑可畏
铫期 雍容堂皇，气宇轩昂
袁世海 李逵 豪迈直爽，正义凛然
张定边忠心耿耿，鞠躬尽瘁
五十二、脸谱艺术源远流长，它起源于什么时候？为什么演变？
起源于北齐兰陵王，因为他相貌美为妇人，无法震慑敌人，于是戴上面具勇冠三军。后到元代有了戏剧，为了便于表演演唱，在其面部勾画脸谱。
五十三、脸谱艺术特征是什么？
三个方面：一是夸张，把五颜六色涂于面颊本身就是夸张，把人物的五官放大。二是寓意。根据人物的特征，历史对其的褒贬，尽绘其中。三是传神，脸谱是一种图案，勾在脸上要活，有肌肉感。绘脸谱应传神。
五十四、请说出脸谱的颜色代表的寓意，并说出代表人物。
红色 赤胆忠心 关羽 姜维
紫色 智勇刚义 荆柯 专诸
黑色 耿直刚烈 包拯 尉迟恭
白色 奸诈自负 曹操 司马懿
蓝绿黄 勇猛暴躁 绿脸青面虎 黄脸典韦 蓝脸单雄信
金银 神怪人物，如孙悟空、杨戬等
五十五、请说出脸谱中的谱式种类，列举其人物说明。
1、 三块瓦：专诸、荆柯、姜维
2、 十字门：张飞、牛皋
3、 无双谱：项羽、包拯
4、 花三块瓦：典韦、费德功
5、 和尚谱：鲁智深
6、 太监谱：刘谨、伊立
7、 碎脸谱：徐若英、杨延嗣
8、 老脸：廉颇、徐延昭
9、 神怪谱：孙悟空、杨戬，巨灵神
五十六、丑行脸谱。文丑、武丑中有哪些人物，各举两个例子。
文丑：蒋干、汤勤、徐九经
武丑：时迁、刘利华、朱光祖
五十七、京剧伴奏分哪两个部分，请说出主要乐器各四种。
京剧乐队分为文场和武场
文场：京胡、京二胡、月琴、三弦
武场：板鼓、大锣、铙钹、小锣
五十八、京剧服装样式采用哪个朝代的？
主要以宋代、明代、清代为主。
五十九、请说出皇帝、侯爵、丞相、文官、武将戴的盔头叫什么名字？
皇帝 王帽、九龙冠
侯爵 侯帽
丞相 相纱
文官 纱帽
武将 帅盔
六十、京剧旦行中流行较广的流派及其代表剧目。
梅（兰芳）派。代表剧目《霸王别姬》《宇宙锋》《贵妃醉酒》
尚（小云）派。代表剧目《昭君出塞》《失子惊疯》《双阳公主》
程（砚秋）派。代表剧目《锁麟囊》《荒山泪》《春闺梦》
荀（慧生）派。代表剧目《红娘》《红楼二尤》《金玉奴》
筱（翠花）派。代表剧目《活捉三郎》《翠屏山》《战宛城》
张（君秋）派。代表剧目《望江亭》《西厢记》《状元媒》
思考题
1、 通过上京剧艺术选修课，你对京剧艺术了解多少？
2、 为什么说京剧是国剧？是民族文化的瑰宝？
3、 你对本选修课有什么要求和意见？
4、 请大家集体演唱一段京剧，《淮河营》或者《苏三起解》
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