驻马店市博物馆藏明代鎏金佛像赏析
张 芳 （驻马店市博物馆 463000）
【摘 要】摘要：明代佛教造像大都采用鎏金制作，工艺精湛，姿态优美并普遍富于动感，在抚慰人心的同时，也凸显尊崇之美。本文选取驻马店市博物馆代表性明代鎏金佛像加以介绍，体现明代佛教造像的鲜明风格和工艺特点。
【期刊名称】大众文艺
【年(卷),期】2019(000)004
【总页数】1
【关键词】鎏金佛像；明代；驻马店市博物馆
驻马店市博物馆展厅展示22尊佛像，基本以明清时代为主，这些造像铸造精工，形态各异，法相庄严，堪称驻马店市博物馆馆藏文物之精品，下面将驻马店市博物馆部分馆藏明代佛像介绍如下，以供读者赏析。
1.噶玛巴嵌金铜像，长20.3厘米，宽17.6厘米，高30厘米。坐像面相丰润，细眉长目，额头较宽，鼻高直，大耳下垂；头戴黑色法帽，上身穿交领宽袖长袍，衣边领口錾刻精美花纹，佛像通身布满镶嵌的金花，双腿双足裹于衣袍之内；左手禅定托一宝葫芦于腿上，右手触地降魔，结跏趺端坐于莲座上；下承双层束腰式鎏金仰覆莲座，上下层均饰有细密饱满的连珠纹，莲瓣修长规整，饱满秀美。
解读品鉴：“噶玛巴”含义是行佛行事业者，也就是佛行事业的化身。噶玛巴是藏传佛教噶举派中的最高持教法王，又称为“大宝法王”，是藏传佛教转世制度的开创人。明代尤其是明中期的各朝皇帝，出于对藏族地区的管理和安抚笼络西藏的政治需要，利用藏传佛教在藏族地区的深远影响，大力封授藏传佛教首领和人士，使得藏传佛教造像在帝王扶持下，出现了金铜佛像制作的高峰期。此尊造像融合汉藏两种艺术因素于一体，噶玛巴庄严和悦，面相宽平，具有明显汉人审美特征。躯体结构浑厚，轮廓丰满圆润，细部刻画精细入微，衣纹采用中原地区传统写实手法，衣褶写实流畅，质感颇强。佛像制作细致，铸造工艺采取内地传统失蜡法，生动塑造出其坚毅性格及高僧身份，具有浓烈的西藏风格。这尊造像既遵循了藏传佛教的造像仪轨，同时又以中和内敛的艺术手法反映了汉地的传统文化，主要为朝廷推行的宗教笼络政策服务，折射了明朝中央与西藏地方实现民族和谐的鲜明印记，是明朝汉藏文化交流与融合的有效见证。
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