一千零一夜

一千零一语的诉说

—电影《一千零一夜》赏析

中文摘要：《一千零一夜》一书中出场的人物形形色色，构成了一幅广阔的历史冈卷，其情节诡谲怪异，神幻莫测，优美动人，扣动着世界各国读者的心，焕发出经久不衰的魅力。随着现代社会的商业化发展，文学畅销书为改编电影的成功和盈利奠定了良好基础。畅销小说会吸引数以百万的读者，以此改编的电影会吸引大量观众，从而获得盈利。电影《一千零一夜》就是这样，以它久负盛名的威望，离奇多变的题材，洒脱的艺术手法以及神幻莫测的色彩，生动地描绘了一幅阿拉伯帝国社会生活的复杂图景……

关键词: 艺术的再现 劝说 女性形象

电影，被称为“第八大艺术”，依据名著《一千零一夜》改编的电影更是如此，在我看来电影中选择的六个故事，不仅是一次艺术的再现，而且是一段委婉而有力的劝说。正如我们知道的触龙说赵太后的典故一样。触龙的循循善诱最终使赵太后明白事情的原委，从而解除了国家的危机，而电影中女主角山鲁佐德所讲的故事似乎就是对苏丹的劝说……

一、 艺术的再现

1．框架结构灵活，情节离奇曲折

电影在结构形式上采用了环环相扣的大故事套小故事的框架式结构。山鲁佐德为了取得苏丹的信任，开始了故事的叙述，当国王打断她时，她触目看见的盘子里的水成为了骆驼喝水的小河，地上爬行黑甲虫便化身成为强盗头子黑尾虫，这是它情节转换的灵活之处。而当山鲁佐德讲一个故事结束时，结尾的某些细节变成为下一个故事的开始，譬如《阿里巴巴与四十大盗》结束后，一个弓着背为苏丹更衣的影子便成为了下一个故事的开端---全国最好的小丑伯伯，这给了电影很好的衔接感，使观看你的人不会感觉奇怪，在一个电影里讲六段故事的情况下。几次她都差点就要被杀掉了，但她还是利用自己的聪慧，让国王还是想把她没讲完的故事晚上讲完，如此就一直从《阿里巴巴与四十大盗》开始给国王讲故事……直到他最后感动了，放弃了对女人的怀疑，开始建立信任，最终找回了他作为一个国王的爱情和自信，并且粉碎了他弟弟的夺权阴谋。故事情节就是这样离奇，连里边的配乐都很“天方夜谭”。

2．富有浓郁的东方情调与浪漫色彩

故事的开头，充满了浓郁的伊斯兰世界的情调，演员的服装头饰，周围的生活环境，这些都让我们有身临其境的感觉。同时，导演把故事里阿拉丁，安排在了中国，并把神灯安排在了秦陵兵马俑里边，却是个独特创意。故事里的阿拉丁有着典型的东方面孔，穿着就像是中国人以前的服饰，在叙事过程中阿拉丁追求公主成为了主要情节，弱化了文本中阿拉丁智斗巫师等环节，当公主发现一切都是欺骗之后，她询问阿拉丁是否真的爱自己，打造了浪漫的爱情氛围。同时电影一开头，就交代了女主角山鲁佐德自愿舍身嫁给苏丹的一个原因，便是她爱苏丹，哪怕是儿时的苏丹，她也愿意冒着生命的危险来唤醒苏丹的良知，使他放弃痛恨女人甚至杀害她们的念头，从而过上正常的生活，哪怕身边的人都不支持她，这就赋予了神话故事浪漫的色彩。

3．注重场面的调度与剪辑

在电影中，场面之间的转换自然，从一个小小的沙漏到一片辽阔的沙漠，从一粒粒纽扣到滚动的车轮，从盘子里的水到小溪等等，这些细小的情节都成为场面转换的关键。五个故事的整合也有规律可循，先是探险性故事《阿里巴巴与四十大盗》吸引读者，接着以短暂的喜剧《驼背小丑》缓解氛围，再讲述高潮《阿拉丁神灯》，最后叙述《真假哈利》与《三兄弟》，这种适时恰当的创造能力既彰显了山鲁佐德的智慧，又显示了电影场面的转换有度。电影的结局巧妙地将国王与哥哥的战争又以山鲁佐德的口吻叙述出，并将画面切换为山鲁佐德给孩子讲述故事的场景，将先前一切再套于山鲁佐德给孩子讲的故事之中，造成两种解读的可能性，一是山鲁佐德向孩子们转述自己年轻时的故事，二是山鲁佐德编造这些故事包括原本的故事框架给孩子听，但不论哪种理解都会使观众豁然开朗。

4．贯彻爱的主题

这部电影以爱情作为切入点，爱情更是整部电影的主题。《阿里巴巴与四十大盗》与《阿拉丁神灯》占据主要电影的篇幅的另一个重要原因：故事的爱情主题与电影整体主题更加契合。电影《阿里巴巴与四十大盗》中最鲜明的人物形象无疑是女仆马尔基娜，她与阿里巴巴主仆之爱；而《阿拉丁神灯》在电影中更强化了爱情的地位，公主本只是一配角，但电影在叙事过程中阿拉丁追求公主成为了主要情节，弱化了文本中阿拉丁智斗巫师等环节，爱情主题在电影中的泛化出于对爱情的肯定。当公主发现一切都是欺骗之后，她询问的是阿拉丁是否真的爱自己；再说电影叙事框架中国王兄长的复仇原因并不是因为贪图王位，而是为死去的心爱女人前王后报仇。整部电影都是围绕着爱情的主题，更以爱为线索展开叙事。

二、塑造了聪慧的女性形象

电影选取了《一千零一夜》中的几个故事，其中《阿里巴巴与四十大盗》、《阿拉丁神灯》占据了电影较大的篇幅，并且故事中女性人物有较多呈现。电影业发展的道路上，女性在各色电影中都扮演着重要的角色，若是清一色的男性角色电影，无疑会减少电影的受众群广度和影片吸引度。女性形象的出现与建构能平衡电影的叙事中心，更加强了电影的审美观赏性。对于女性形象的重视以及精心描绘都是对于女性价值及地位的肯定。尤其是山鲁佐德的形象，她入宫的原因在电影中也有了交代，她不仅是为拯救姐妹们，更是是因为爱才如此无所畏惧地去接近一个近乎“魔鬼”的王，试图通过自己的爱来净化这个“魔鬼”的灵魂。能依照自身内心情感反应做出选择的人才是有血性的，若山鲁佐德是为了拯救世人，这样的方式不是人物主观选择的，更倾向于是创作者操纵的，会因过于强化人形而上的意义而使人物显得太不真实。

三、一千零一语的劝说

电影中选择的六个故事，无一不与爱相关，这一整体就像是一段游说，像触龙对赵太后的游说一样，委婉地在讲一些貌似毫不相干的事情，其实质却是在劝导其听众。在电影里，每一个故事的结束山鲁佐德总会讲一些貌似和苏丹没有关系的话语，在《阿里巴巴与四十大盗》开讲之前，苏丹被四十日噩梦所困扰，这恰恰吸引了苏丹，接着阿里巴巴的故事开始了，阿里巴巴有一个哥哥，正如苏丹有一个弟弟，阿里巴巴的善良和阿里巴巴女仆的聪明，就是在告诉苏丹他可以信任自己，并不是所有的兄弟都是心存不善的，但是直接对苏丹讲这些，肯定不会被接受，所有山鲁佐德采用了委婉的方式。在《阿拉丁与神灯》里，山鲁佐德通过“公主”这一形象又在告诉苏丹，并不是每个女人都是贪慕虚荣，不忠贞，正如她自己；《驼背小丑》是山鲁佐德为了让国王承担起自己的责任，启发他人应承担并履行起自己的责任。《真假哈利》的寓意是告诉国王不要沉溺于任何一种情感之中，要学会勇敢。而最后《三兄弟的故事》则是赞颂在金钱之下也会有人性与真爱的存在。这一切都是山鲁佐德想要对苏丹说的话语，因为她爱着苏丹，通过这些故事引导下一步步使得苏丹，放下心中的仇恨，恢复了正常。所以可以说，每一个故事都倾注着千言万语。这些在每一个故事的结尾山鲁佐德所说的话，都是对这一点的佐证。

总而言之，在时下名著翻拍的浪潮下，电影《一千零一夜》的翻拍，绝对是个成功的典例，它不仅忠实于原著，而且赋予了时代感，使遥远的名著少了些许历史感，让当下的观众更能接受它，没有什么东西可以保持其最初的状态，与时俱进，不断赋予其时代的意义正是我们所应该追求的。

注释：

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