《寻枪》是新生代导演陆川的处女作，它的问世，区别与中国其他的主流电影，用一个入俗的故事表现了一种脱俗的意蕴，成为影坛的一大亮点。同时也代表了中国电影事业更加专业化技巧化艺术化的开始。
《寻枪》主要叙述了西南边陲一位普通的警察马三在参加一次婚宴回来后，突然发现自己丢了手枪，由此生活中的每一个都不再真实可信，似乎每一个人都是偷枪人，整个小镇充满了诡异恐怖的气氛。枪中有三颗子弹。不久，第一颗子弹就打在了马三初恋情人身上。马三用自己的身体挡住了剩下的两颗子弹，生命归于最终的宁静。
在我看来，《寻枪》这部电影的主题是多元的，暧昧的。导演陆川将这样一部悬疑性质的影片处理成为一部带有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多东西值得我们发掘。
首先，是命运的偶然性。人的生命充满着选择与变数。偶然的一个突发事件就可以打破平静的生活，一个选择的做出就可以改变生活。马三这样一个拥有幸福生活的警察，却因为一时大意丢掉了枪被卷入了完全不同的另一种生活。这里充满了怀疑与欺骗，每一个人似乎都是偷盗者和杀人凶手，包括富商周小军、妹夫梁青山、救命恩人何树、战友陈军、甚至儿子马冬，都成为了值得怀疑的危险人物。这里充满着恐怖，枪里有三颗子弹，随时都有可能杀伤无辜。这里充满着压力，马三被妻子怀疑，被上级斥责，他的失职将使他失去生活的来源，而那把枪造成的人命案他将成为间接的凶手。马三丢了枪，他在生活中完全成了一种被压迫者的地位，连从前怕自己的儿子也指着他说：“你出来以后不准再打我了”当第一颗子弹落在马三的初恋情人李小萌身上后，这种压力焦虑与恐怕达到了顶峰，逼着马三做出了最后的选择——顺藤摸瓜，用自己的身体挡住剩下的两颗子弹。这样的选择是不轻松的。枪，在马三代表了事业、爱情与尊严，代表了几乎全部的生活意义，没有了枪，活着也只能是行尸走肉而已。所以，马三选择了让自己的身体成为最后两颗子弹的归宿，而他，也虽死犹生。
其次，生活意义的重生与升华。陆川是聪明的，他选择了近似好莱坞的影片题材，却选择了远离城市与世隔绝的西南边陲小镇。小镇是平静的，单纯的，人烟稀少。这个影片中似乎没有多余的人物出现，连唯一出现的群众演员——放学唱歌回家的女学生都是无声息的。到处都是上来下去的狭窄小巷，到处都是宁静与清洁。然而，当马三丢枪后，一切都不同了。小镇的平静与马三心中的忧虑急躁形成了鲜明对比，同时，这样的平静也暗含着杀机。当李小萌被枪杀之后，小镇仍然是平静的，可是，马三缺惊异地发现，小镇的每一面墙壁似乎都被人用红色油漆涂上了大大的“杀”字。这样幽闭狭窄的空间这时就成为了一种可以淡化的背景，使重心全部落在对马三的心理刻画上。他是痛苦的——自责、恐怖、急躁全都塞满了他的心
然而，就是在这样的情况下，一种平静的美好生活才更加显得珍贵，才更加能让人伤感。对于马三而言，家乡小镇是再熟悉不过的了，熟悉地不用在体味。然而在他怀着急痛的心情去寻枪的过程中，导演陆川透过马三的眼为我们展示了小镇的生活，这些在马三的眼中是分外刺眼的——摇晃的狭窄的道路、喘息、笑声、斥责声，伸手不见五指的山洞，雾气浓重的山麓，穿着红衣化浓妆的女演员和“辣妹子辣”的嘈杂歌声……这些生活细节的强调，其实是生活本身在遭受非常事件的马三心中的重生。平常所忽视的生活这是却是这样的珍贵，生活，或者说是生命的意义在非难中得到升华。
最后，则是一种崇高的人生理念。丢枪，对于警察来说，便是严重的失职，而它造成的无辜者的死亡，更使马山承受着良心的巨大谴责。马山是一名正直的警察，是一名经过战争走过死亡关口的真正的军人，他绝对不会再这种情况下为自己开脱苟且偷生。于是，他放弃了自己的爱与生命，他决定对得起自己的事业，对得起自己的人生。于是，他用自己的身体挡住了即将伤害其他人的子弹，他放声大笑了，那时来自灵魂深处的真正的解脱与幸福。
寻枪中运用了许多正反打的镜头，主角马三在和其他人对话时，导演很少把他们放在同一个画面中，而是通过两人面孔表情特写镜头的频繁切换，表现了马三心中对每一个人的怀疑情绪。一个是丢枪人，而另一个就是嫌疑者，两者之间的激烈对立通过正反打镜头表现地很是充分。
其次，通过镜头体现压迫的手法也不能不提。首先是封闭的大环境——落后的小镇。在寻枪的过程中，马山无数次地行走在铺着石板上上下下曲折蜿蜒的胡同中，似乎是迷宫一样幽暗的心灵隧道。影片中几次出现小镇的门楼，都是使用仰拍的角度，使马山的孤单身影显得更加渺小。还有妻子压在他身上，以及他被关在牢中使的视觉效果，则无不给人一种压迫感。而最终，马山决定用生命去换回枪，他去学校看望妻子和儿子时，镜头时从屋内向外拍的，马山的身后是青山白云，他的压抑虽着他的选择不复存在。
旋转镜头：当马三丢枪后，出现了参加婚宴的各个人物的头部特写旋转镜头，当他和朋友分析是谁偷了枪是，他们中间出现了铺着红色桌布的餐桌，而参加酒席的人物也如走马灯一样地旋转起来，这样的技法让人想起了《劳拉快跑》，使人们的心理描写更加直观而真实。
梦境感觉：马山的精神被无情地压迫着。幻觉不断出现，比如马山离开李小萌家事时，又听到她的一声呼唤，回头一看却是紧闭的大门。比如蓝色天幕中飘浮着一盏盏明灯，朦朦胧胧，如梦一样，而灯光照亮处却是关怀他的妻子儿子和朋友，向他挥手或者微笑着。温馨却充满了不祥的预感。
声音的使用：陆川在这部影片中使用了各种类型的音乐，在紧张的时候使用电子音乐而在舒缓的时候使用民歌或是笛子等乐器的配乐。当马山行走在小巷中，他的脚步声被无限放大，一种空幽紧张的感觉跃入观众的耳膜。而当马山用生命换回枪后，嘈杂的外界突然静寂了，只有马山仰头大笑的表情，背后是无边的蓝天，马山在经历了非难之后，灵魂终于又得到回归。
最让人心酸的是亲情爱情的表现。马山在临行前去学校看望妻子和儿子，镜头并没有随马山的眼睛让我们看到他们，我们只看到了一束野花和一包他生前禁止孩子玩的玻璃球。含蓄的表达，可是马山对儿子的爱，对妻子的爱却深刻入我们心中。而当马山死后，镜头有回到了那个窗口，并且透过窗口，妻子和儿子安静和睦的表情出现在我们眼前。他们还不知道马山的离去，而我们，作为观者，却为这悲伤之情击碎。生于死的界限最终突破。
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