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诗鬼李贺奇诡之作
诗鬼李贺奇诡之作
发布时间:2023-09-15 12:33:03 来源:
文档文库
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诗鬼李贺奇诡之作
唐代诗人李贺是一位天才,
他所创作的诗作别具一格,
想象
非常的丰富,被人称之为“诗鬼”
。欢迎阅读小编为大家整理的
诗鬼李贺的奇诡之作,希望能够帮到大家
!
李凭箜篌引
[
唐
]
李贺
吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。
此诗大约作于元和六年
(811
至元和八年,当时,李贺在京
城长安,任奉礼郎。李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。
“天子一日一回见,王侯将相立马迎”
,身价之高,似乎远远超
过盛唐时期的著名歌手李龟年。
他的精湛技艺,
受到诗人们的热情赞赏。
李贺此篇想象丰富,
设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶
行》
、
韩愈的
《听颖师弹琴》
相提并论,
推许为
“摹写声音至文”
(
见方扶南《李长吉诗集批注》卷一
。
诗的起句开门见山,
“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬
托演奏者技艺的高超,
写物亦即写人,
收到一箭双雕的功效。
“高
秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意
思,与“深秋”
、
“暮秋”之类相比,更富含蕴。
二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主
体
(
箜篌声
,从客体
(
“空山凝云”之类
落笔,以实写虚,亦真
亦幻,极富表现力。
优美悦耳的弦歌声一经传出,
空旷山野上的浮云便颓然为之
凝滞,仿佛在俯首谛听
;
善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触
动了愁怀,潸然泪下。
“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感
情,
似乎比
“天若有情天亦老”
(
《金铜仙人辞汉歌》
更进一层。
它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神
奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。
第四句
“李凭中国弹箜篌”
,
用
“赋”
笔点出演奏者的名姓,
并且交代了演奏的地点。
前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般
写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一
前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力
量。
五、六两句正面写乐声,而又各具特色。
“昆山”句是以声
写声,着重表现乐声的起伏多变
;
“芙蓉”句则是以形写声,刻
意渲染乐声的优美动听。
“昆山玉碎凤凰叫”
,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,
仿佛玉碎山崩,
令人不遑分辨
;
时而又一弦独响,
宛如凤凰鸣叫,
声振林木,响遏行云。
“芙蓉泣露香兰笑”
,构思奇特。
带露的芙蓉
(
即荷花
是屡见不鲜的,
盛开的兰花也确实给人
以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹
写琴声的悲抑,
而以
“香兰笑”
显示琴声的欢快,
不仅可以耳闻,
而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二
道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无
法消融的,
因为李凭箜篌弹得特别好,
人们陶醉在他那美妙的弦
歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。
虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。
“紫皇”是
双关语,
兼指天帝和当时的皇帝。
诗人不用
“君王”
而用
“紫皇”
,
不单是遣词造句上追求新奇,
而且是一种巧妙的过渡手法,
承上
启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。
以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把
读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。
“女娲炼石补天处,
石破天惊逗秋雨”
,
乐声传到天上,
正在补天的女娲听得入了迷,
竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。
这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个
“逗”
字,
把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。
而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
第五联,
诗人又从天庭描写到神山。
那美妙绝伦的乐声传入
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/856eaec286c24028915f804d2b160b4e777f81b5.html
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