古代文学史三

（一） 填空

1、宋代的思想：以佛修身，以道养生，以儒治世；

2、宋代文学的特点：娱乐化、爱国主义、学者化。

3、柳开著有《河东先生集》、王禹偁著有《小畜集》传世，《三黜赋》

4、西昆派：杨亿、刘筠、钱惟演。

5、反西昆派：穆修《河南穆公集》、范仲淹《范文正公集》、

6、晏殊《珠玉词》，晏殊词在艺术风格上受冯延巳影响最大，世称晏殊与欧阳修为“晏欧”，欧阳修《蝶恋花》、《浣溪沙》。

7、晏几道与其父晏殊并称“大小晏”，黄庭坚称其有“四痴”。代表作《鹧鸪天》。有《小山词》传世。

8、张先----外号“张三中”“张三影”，其词《天仙子》。张先被宋祁戏称为“云破月来华弄影”郎中；张先亦称宋祁为“红杏枝头春意闹”尚书。

9、柳永人称“柳七”，白衣卿相，世称“柳屯田”，有《乐章集》传世。

10、平易自然是宋代散文的共性，委婉曲折是欧阳修文章的个性，欧阳修是北宋诗文革新运动领袖，欧阳修的《黄梦升墓志铭》被刘大櫆称作“当为墓志第一”。

11、时人称梅尧臣的诗“二百年无此作矣”，陆游、刘克庄称其诗为本朝诗坛的“主盟”、“开山祖师”，梅尧臣官至都官员外郎，有故人又以“梅都官”称之。

12、王安石是北宋最伟大的政治家，是北宋诗文革新运动的积极参与者和著名的文学家，被后人尊为唐宋古文八大家之一。

13、苏洵的创作以散文著称，以议论见长，其代表作有《权书》、《衡论》、《几策》。苏洵文章最突出的风格诚如欧阳修所评的四字“博伦宏伟”，带有明显的纵横家特色。

14、苏轼的诗和黄庭坚一起被尊为宋诗的代表，苏词的主要风格就是旷达。

15、苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。

16、黄庭坚和苏轼并称“苏黄”，诗词文的全才作家，“江西诗派”，“一祖三宗”的三宗之首。

17、一祖三宗：即以唐杜甫为祖，以宋黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。

18、贺踌美称“贺梅子”，由《青玉案》而得名。

19、“诚斋体”指杨万里的诗的独特艺术风格。

20、姜夔的词----白石词。吴文英号梦窗，其词称为梦窗词。二窗指南宋词人吴文英、周密。

21、《西厢记诸宫调》的变化：思想上、人物塑造上、情节安排上、艺术手法上。其中的主人公是张珙和崔莺莺。

22、元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。

23、关汉卿《窦娥冤》主人公窦娥、张驴儿父子、蔡婆婆。《鲁斋郎》中的人物：鲁斋郎，包拯。《蝴蝶梦》中葛彪打死王老汉。喜剧代表作《救风尘》和《望江亭》。《救风尘》剧中主人公赵盼儿搭救宋引章。《望江亭》剧中主人公谭记儿，其夫白士中，“权豪势官”杨衙内。

24、《单刀会》与《西蜀梦》是关汉卿关于历史题材的历史剧，借助于写“汉朝”来弘扬汉族的精神。

25、王实甫《西厢记》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》

26、马致远《汉宫秋》保持了昭君故事的框架，匈奴单于呼韩邪，中大夫毛延寿。

27、白朴《梧桐雨》以安史之乱为背景，以唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧为线索。《墙头马上》是白朴的另一部佳作。

1、  关汉卿《窦娥冤》主人公窦娥、张驴儿父子、蔡婆婆；“东海孝妇”主人公周青；《救风尘》主人公赵盼儿、宋引章；《望江亭》主人公谭记儿、杨衙内

2、  王实甫《西厢记》主人公张金瑞、崔莺莺

3、  马致远《汉宫秋》主人公呼韩邪、昭君

4、  白朴《梧桐雨》主人公唐明皇、杨贵妃；《墙头马上》主人公裴少俊、李千金

5、  纪君祥《赵氏孤儿》主人公屠岸贾、赵盾、程婴

6、杨显之《潇湘夜雨》主人公崔通、崔鸾

7、高明《琵琶记》主人公蔡邕、赵贞女 ； 郑光祖《倩女离魂》

8、四大传奇:《拜月亭》主人公蒋世隆、瑞兰；《荆钗记》主人公王十朋、钱玉莲；《白兔记》主人公刘知远、李三娘；《杀狗记》主人公孙华、孙荣

9、元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖

（二）名词解释

一、花间词派：我国文坛上的最早词派，出现于西蜀，因《花间集》而得名。《花间集》是我国第一部文人词总集，代表人物温庭筠、韦庄、欧阳炯。词风：华丽语言，描写妇女体态服饰、离愁别恨，表现词人空虚无聊的情绪。影响：给词人定了一种词为艳科娱人，婉丽绮靡的格调。

二、南唐词：指以南唐中主李璟，后主李煜和冯延巳为代表的词派。他们填词多沿韦庄的路子走，侧重抒怀，风格清丽疏淡，基本上完成了由伶工之词到士大夫之词的重大转变，把词从娱乐的歌唱文学变成了自述性极强，抒写深层情感的抒情词创作。

三、香山派：北宋诗坛出现的三大流派之一，主要代表作家有徐铉、王禹偁等，而以王禹偁的成就为最高，他的代表作是《对雪》、《感流亡》、《村行》等。反对晚唐以来的浮靡文风，同情民众关心国事是其诗歌主要内容。

四、西昆体：宋初诗坛上影响最大的诗派。由《西昆酬唱集》而得名，全部为近代律诗，主要作家有杨亿、刘筠、钱惟演等人。内容无外乎歌咏宴饮生活、咏物、咏史及泛泳男女情爱。追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵，宗法晚唐诗人李商隐，
缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性，雕彩太甚，浮艳过度，缺乏自然态度和内在风格。

五、北宋诗文革新运动：北宋诗文革新是北宋继唐代古文运动后兴起的文学革新运动。欧阳修是诗文革新的领袖人物，主张重道以充文，提倡文风平易、诗风平淡。梅尧臣、王安石、曾巩、苏洵等是积极参与者，苏轼是这一运动的集大成者。目的是革新政治，反对以西昆体为代表的浮靡之风，对诗文进行革新。在理论上主张诗文应有美刺，发展了“道”的观念，注意了“文的作用，提倡简朴平易的文风。欧阳修在此运动中作出了主要贡献：在理论上阐明了文与道的关系，道决定了文，文只是形式；在创作上取得了突出成绩，造成了广泛影响；团结和造就了一批作家，组成了强大的诗文革新队伍。

六、六一风神：欧阳修晚年号六一居士，六一风神即指欧阳修散文的美学风格。欧文语言平易自然，精炼而富于变化；条达疏畅，笔触多情，意境高远，于一波三折、吞吐往复之中别具情致韵味。这种偏于阴柔之美、纡余委备而婉曲有致、诗味醇厚而情韵绵邈、含蓄蕴藉而平易自然的风格，标志着欧阳修的散文创作倾心于风神姿态，故称六一风神。
七、山谷体：是宋黄庭坚一派的诗体，黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”又提倡“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”，追求格韵高绝的境界好用拗律，押险韵，好用奇字僻典，刻意苦吟。

八、夺胎换骨：易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。

九、江西诗派:是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。吕本中自称传衣江西黄庭坚，并列《宗派图》。文人代表有陈师道、陈与义、曾几等人，因他们都师法江西黄庭坚而称江西诗派。诗歌理论强调“点铁成金”、“夺胎换骨”，崇尚奇拗的诗风，追求字字有出处，是宋代最有影响的诗歌流派。

十、一祖三宗：即以唐杜甫为祖，以宋黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。

十一、易安体：情感真实动人，真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切，善于捕捉稍纵即逝而又难以言传的感受，使之具体化、形象化；语言浅显自然，却又韵味无穷。

十二、妙悟说：妙悟说是严羽的诗学思想的核心，一方面是指学习欣赏诗歌，着重于对作品“妙处”的把握；另一方面是指诗歌的创作，可以在对社会和自然的直观中顿悟产生创作的灵感。

十三、仓浪诗话：南宋末期严羽创作的《仓浪诗话》代表了宋诗话的最高水平。分“诗辨”“诗体”“诗法”“诗评”“诗证”五部分。包括三部分内容：以禅喻诗与“妙悟”；“别材”“别趣”“兴趣”说；对宋诗的批判。《仓浪诗话》对后代影响甚深，尤其是“妙悟”说的提出，直接引发了后代“神韵”说、“格调”说、“性灵”说等等，对深讨诗的美学本质有首创之功。

十四、东坡体：宋代苏轼诗歌的风格。他的诗写情写景，各体兼备，风格多样。基本风格有二：一是刚健和婀娜的清丽，二是豪放加旷淡的清旷闲逸达到了一种超越世俗、羁绊的风神韵敌和审美境界，对后代宋诗影响很大。

十五、清雅词：用健美写柔情，以江西诗派瘦硬的手法去挽救传统婉约派的软媚，提倡清新刚劲笔调，“清”是清空、清虚，用笔灵动，不着实处。“骚雅”笔新寄托，注重清虚。

十六、永嘉四灵：四灵指浙江永嘉的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（字灵秀）、，因各人的字号中各带一个灵字，故称永嘉四灵，彼此兴趣相投，诗风大体相近，又称“四灵诗派”。四灵论诗贬斥江西而取法晚唐，尤其崇尚贾岛、姚合，内容上较为单薄，多以抒发个人胸臆，吟咏田园、流连山水为主，很少有关注现实的作品。艺术上精炼细琢，极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。永嘉四灵在一定程度上矫正了江西诗派末流的弊端，抵制了理学诗的泛滥，并成为江西诗派的先驱，但取经太狭，格局较小，终不免破粹尖酸之病。

十七、宋话本：说书艺人演出时的底本，由于说书人是当时的口语来说的，故话本即当时的白话小说。宋话本发达的原因：“说话”本身具有悠久的历久，宋代城市经济的繁荣必然促进市民文艺，包括说话文艺的空前发达。

十八、笔记：作家随手纪录，不受结构、体例约束，生动活泼，富于知识性与可读性的杂记文体。主要特征：笔记作为随手纪录的杂记式文体，其主要特征是“杂”，从内容上可将笔记分为故事、史料、考索三大类。

十九、诗话：诗话与词话是富于中国民族特色的诗词批评形式，是批评文学与笔记文学相结合的文学札记。

（三）简答

一、温庭筠词的特点:1、内容上男欢女爱，成为了以词为艳科的始作俑者；2、表现形式上充分地利用词体轻柔的特点注意到了虚实相映的手法，把难以言状的心绪转化成可感的物象，善于静态描写，特别善于细部的中彩描绘，会用暗示手法；3、语言华美、精工。

二、李煜在文学史上的地位;1、他词的特点：最大的特点是白描（直接袒露胸怀、不粉饰、不做作），用舒淡的景物描写烘托；词作语言上生动、通俗、接近口语却很精炼。2、地位：A.将歌女伶工之词变为士大夫之词，冲破了词源有的繁朴；B.抒写了国破家亡的感慨，扩大了词的境界，让词变成了抒情言志的新诗体；C.高度的抒情技巧，白描手法洗去了花间的脂粉气，丰富了词的表现力。

三、宋词繁荣的和成就的表现：1、社会普及；2、新创词大量的出现；3、词的思想内容有了根本性突破，词的填写技巧也有很大提高；4、流派众多。

四、宋诗的主要特点：1、从思想内容上看，宋诗比历代诗歌都要广阔，和当代社会生活、政治生活结合得更为紧密。一是直接以诗歌议证；二是自始自终地表现爱国思想；三是广泛而深入地描写民生；四是极为广泛地描绘出经济生产、民风民俗等社会生活画面；五是品评艺术的作品大量生产。2、从艺术特色上看，宋诗亦有自己的独特风格：议论化、才学化、散文化、某些具体写作手法的翻新与改进。

五、晏殊词作内容艺术上的特点：1、内容分两大类：男欢女爱，离愁别恨；人生感受（感叹时光流逝是其中突出的一个主旨）；2、艺术特点：总特点----含蓄典雅、圆融温润；A.语言音韵上，珠圆玉润；B.从气象上，珠光宝气，高雅富贵。营造情中有诗的意境与情调，写出了人生的一些体验，精美圆熟，典雅含蓄，开创了婉约派的风格。

六、晏几道作品的特征：1、感情真挚，词中有明确的思念对象；2、梦境的描写，在词中重温梦境；3、语淡情深，用常景表达不一样的情感；4、善于融化前人繁荣诗句。

七、张先词作的特点：善于炼字；长调的运用；词序的运用(词往往有个序交代写作背景或缘由）。

八、柳永在词史上的地位：柳永对词的贡献主要有三方面：一是继承民间的传统：这主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上，善于采纳市井新声，为文人词作输入新血液，极大扩展了词的影响范围，使它成为家喻户晓的市民文艺，扩大了词的表现领域，以词反映都市生活。二是内容题材的开拓：发展了词体。1、在描写享乐与风情传统题材时，柳永把晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩；2、“尤工于羁旅行役”；3、增加了对繁华的都市风光的描写；三是艺术手法的贡献：在艺术手法上，大力并成功地发展慢词，增加了词的表现容量，扩大词的表现能力，是柳永对词体艺术手法发展的最重要贡献，是使他成为词史上里程碑式人物的主要原因。提高了词的表现技巧。

九、欧诗散文的艺术成就：1、以推崇韩愈古文运动大胆创新；2、合于阴柔，美在情韵，影响唐宋派、桐城派；3、平易自然，真情实感，纡余委备，条达通畅，含蓄蕴藉，情韵绵邈。

十、欧诗对宋代诗风的影响：其诗歌开创了取材广泛、命意新颖，以文为诗，以议论为诗的一代诗风，这是对传统诗歌意绪表现范围的解放、代表着当时诗歌发展新的方向，体现了宋代诗人的创造精神。

十一、苏舜钦诗歌风格：1、充满激情、感情顿挫以抒发郁积，语言明快豪迈；2、主要特色是粗犷雄放、笔力豪俊、超迈横绝；3、由于激情豪迈故难免粗放，缺少含蓄隽永的韵味。

十二、梅尧臣的诗中值得注意的三个方面：1、他的很多诗是关于政治和民生疾苦的；2、他在扩大诗的题材上作了新的尝试，将一些过去不入诗的事物、想象写入诗中；3、他的诗总的风格是平淡。

十三、王安石散文的艺术成就：1、王安石散文最突出的特色是文如其人，处处显示出不惑于众人的大政治家超凡脱俗的胸襟气度和真是卓见。其具体表现之一是见地深刻，立论警绝，能见人所不能见，道人所不敢道，有高度，有深度，绝不作人云亦云语，因而往往比别人更能切中时弊，抓住关键。表现之二是布局严谨，思路犀利，逻辑性强，善于以深刻而清晰的思维高屋建瓴、条分缕析地统率材料；表现之三是口吻坚定，语气斩绝，文势充沛，明显地带有其傲岸倔强、睥睨凡众的个性；表现在四是善于在短制中发惊人之论、出翻案之语、成一家之理，从而掀起大波澜，取得咫尺千里的艺术效果；或善于从一般现象中领悟出非一般的境界，生发出令人深省的议论，表现出超凡的思想。

十四、王安石诗的艺术特色：王诗的特点是诗中夹杂着议论，喜欢为古人平反；晚年抒情小诗被称为“半山体”“半山绝句”，这些诗观察细致，精工丽巧，表达对自然的歌颂、热爱。1、以工取胜2、以才学取胜3、进一步将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策、形象生动的议论为诗、哲理诗得到进一步的定型和发展。

十五、苏辙散文风格：苏洵以博辩宏伟见长，苏轼以行云流水著称，苏辙以汪洋淡泊、深醇温粹为主，即在平稳淡泊之中见出博大深广，在温和纯静中见深厚甘醇。这种风格在议论文章中表现为能反复曲折，穷尽事理，既有汪洋淡泊之风，又有秀杰疏宕之气，颇有个性。

十六、黄庭坚---1、有“宋调“特色的作家（地位高的原因）：提出了独特的诗歌创作理论；诗歌本身成就；声势浩大的江西派；2、独特的诗歌理论:点铁成金和夺胎换骨；追求格韵高洁的境界，好用拗律、押险韵；好用奇字僻典、刻意苦吟；独特在于阐明了具体的写诗办法，有很强的可操作性。

十七、辛弃疾词的艺术成就：首先表现在雄奇阔大的意境的创造上，其次表现在比兴寄托的手法，其三是以文为词：1、境界雄奇开阔，形象鲜明生动；2、艺术手法多种多样，增强了词的表现力；3、创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧，如果说苏轼是以诗为词，辛弃疾就是以文为词；4、刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格；

十八、辛弃疾词的思想内容：1、辛弃疾首先是一个民族英雄、爱国斗士，他的词充溢着勇于承担济世责任和历史使命的英雄词和爱国之词：（1）、追忆当年虎啸风生旧战斗生活；（2）、表达壮志难酬的满腔悲愤、抒写英雄末路的无限焦虑；(3)、不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽；2、描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣的作用，也是辛弃疾词境的一大开拓，包括两方面的内容：啸傲林泉和流连风景；3、赠答亲朋好友，常借机生发；4、描写伤春惜别之情，多有寄托；5、咏史怀古讽今；6、其他写景咏物词。

十九、比较苏辛的“豪放”：1、形式不同：苏词虽有“以诗为词”的倾向，但还不多，而辛词则打破了诗词界限，且达到了“以文为词”的地步，故前人称苏词为“词诗”，称辛词为“词论”；2、内容不同：苏词基本上做到了凡是诗所能反映的内容，其词亦能反映出来，而辛词则更进一步达到了嬉笑怒骂皆成文章；3、风格不同：苏词显示其超旷洒脱，无所羁绊，辛词则显示其悲壮沉雄，苍凉豪迈，4、手法不同：苏轼重自然，不常用典，辛词注重用典。

二十、秦观，婉约派但不同于其他婉约派此人的特点：1、不单纯写男女爱情，而是将其身世之感融入艳情之中；2、后期直接表达政治上遭受挫折的痛苦绝望心境；3、艺术上善于描写迷蒙朦胧的意境，善于通过比喻写景等手法将无形之物写得有形又富有美感；

二十一、秦观感伤词的特点:1、意境选择和意境创造上，擅长描摹清幽冷寂的自然风景意象，抒发迁客骚人的悲痛；2、章法结构上创作了大量慢词，但能把含蓄缜密的韵味带进慢词长调，显得跌宕有致，包蕴深层；3、字法运用上，含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，以柔婉约笔触，对词中的字句加以推敲修饰，用精美凝练的词藻，写出凄迷朦胧的感觉。----感伤词的词史价值：1、形成一种影响巨大的抒情范式；2、在词体演进过程中有突出贡献；3、引导宋词的天然之美走向人工之美。

二十二、周邦彦：（一）词的特点：1、在内容上沿袭婉约派的传统以表现男女爱情、离愁别恨为主；2、在音乐上对音乐非常热爱，创制了很多新调，对前代词调进行了修订；3、在语言上特别讲究语言的锤炼，典故的运用及对前人诗句的融化，形成了一种“典雅工丽”风格；4、在结构上很复杂，时间、空间上频繁地变换。（二）、周邦彦在艺术上的主要成就：1、工于描写，常用细腻的笔触写景状物，形象鲜明，生动传神；2、善于铺叙；3、精于格律。周邦彦精通音律，能自度曲。

二十三、“诚斋体”艺术特点：1、以师法自然的手法作诗，从日常生活中提取新鲜形象；2、善于把自己的情感与体悟融入自然和生活景观的描绘中，诗人笔下的自然生机盎然，与人情意相通，富于哲理；3、想象丰富奇特，构思新颖巧妙；4、善于调侃打浑，使作品充满幽默诙谐的情趣，他们七绝被称为“小品诗”写得俏皮轻松，自然活泼；5、口语和俗语诗通俗明快，是江西诗派语言的一次解放和革新。

二十四、范成大：1、诗歌三类：关心民生疾苦，揭露剥削；反映民族矛盾，抒发爱国情怀；田园色。2、成就：中国古代田园诗的集大成者：表现（1）、隐逸情怀（2）、单写民生疾苦，农事活动，揭露矛盾；范成大将这两点融为一体，扩大了田园诗的表现范围。

二十五、姜夔词（白石词）：特点---1、以清空、骚雅为主；2、以凄清素洁的物象营造意境；3、又移诗法入词，语言趣向雅化和刚化；4、精通音律，注重词法。

二十六、李清照词的成就：A.李清照词中具有积极意义的思想和感人价值的情调，可以用一个“愁”字来概括，当然也不排除她有若干欢快的作品，特别是前期作品中，描写美好生活的情景还是相当生动的。但写愁的作品，毕竟是李词的灵魂与精华。而这“愁”在前后期又有不同内涵。（1）、前期的愁多不离自己的闺阁生活，或直抒、或借景生情，抒发与丈夫分别索居的孤苦之愁，打破了以男子代妇女言情的局限，有些作品还大胆道出了妇女压抑在内心深处不敢轻易道出的感情，因而极为真挚，确实是女性的真实自白，在客观上是对封建礼教的冲击。（2）、后期的愁多出于对亡夫的悲伤，有感于飘零的生活，以及对美好往昔的痛心追恋，包含很多超出个人天地之外的爱国之忧、亡国之悲、乡关之思，使小我之愁和大我之愁自然而然地融合在一起，产生了更深广的社会意义。B.李清照的词在艺术上也自成一家，被后人誉为“易安体”、“婉约正宗”，主要表现在两方面：易安词善于将个性化的抒情和完美的意境结合在一起；还善于将清新朴素与精美雅洁的风格结合在一起。C.正因为李清照词有如此高的成就，所以在文学史上有着深远的影响。她被后人与李后主、柳永、秦观、周邦彦的等一起推为“当行本色”的婉约正宗，甚至被推为这一派的最高代表：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”

二十七、关汉卿杂剧的艺术成就：1、现实主义精神；2、人物塑造方面，塑造了一大批栩栩如生的人物形象；3、结构方面：结构完整，情节生动，戏曲冲突一环扣一环；4、戏剧语言方面，“当行本色”，充满生活气息。

（四）论述

一、苏轼：1、他的一生值得注意的：他极有才能，单有抱负；他的饱经忧患、历尽坎坷；思想性格趣味丰富。2、他的形象是一位士大夫文人的“自我”形象：忧国爱民，深有抱负；热爱生活，感情丰富烦人士大夫文人形象。3、苏轼的诗说理虽多，却令人爱不释手，可读性强，原因在于：A.将写景、叙事、抒情、言理糅合在一起，构成一个情景理相统一的世界；B.苏轼具有一种“触处生春”的本领，可以从非常平常的日常生活现象去发现深刻的道理，可以通过新鲜的比喻把难以表述的道理形象地说出来。4、苏轼诗歌的艺术特点：A.奇妙的比喻与丰富的想象；B.总的特点：以文为诗（用散文的句法和风格去贯穿诗），以议论为诗（善于对事物的形象感受与哲理结合起来），以才学为诗（善于发议论，史诗用典）C.苏诗总风格是淋漓酣畅，雄浑豪放。D.苏诗各体皆工，而七古更适合他超迈豪俊的思想特点，写得气势滔滔，七律、七绝则明快、流畅，于平易中见深情。5、苏轼对词的贡献：A.特点：a.总的评价：“士大夫化”，对传统的艳词柳永的俗词有变革；b.“以诗为词”：（1）、内容上扩大了它的题材，把怀古、悼亡、自然山水、感怀都纳入词中；（2）、风格上打破了传统的婉约风格，风格多样，以写意为主，表现得豪放、清雅、婉约、诙谐；（3）、与音乐的关系上词不符合音律，让词摆脱音律的束缚；（4）、艺术手法上变换多样；（5）、语言上高度诗化:大量用典，用经典的词语；用抽象语言；大量用数量词。B.词的地位：（1）、扩大了传统词的视野；（2）、开创了豪放派词风；（3）、提高了词的地位。6、苏轼议论文的特点：（1）、精神上继承了贾谊、陆贽的传统；文笔上呈现《战国策》的影响，文笔纵横恣肆，史论能据常见的材料写出翻案文章，见解独到，不落窠臼；（3）、议论文总的来说风格多雄辩、气势纵横之作，议论与文采交融，感情与理智并注，尤长于形象的议理。7、苏轼记叙文的特点：（1）、最大特点：记叙、描写、议论并重而且议论占的比重特别大；（2）、特别善于在对自然景物的赏会中与人生哲理的领悟之间的融合，善于借题发挥；（3）、随意挥洒，笔酣墨畅，自由通脱。8、苏轼散文的艺术成就：共同特点是长于议论与抒情；苏轼散文的总成就在于能集前人之大成并加以发展，具体表现如下：A.超凡入化的情韵和真率深挚的感情即能于平淡自然的通达和雄深磅礴的气势带有一种超凡入化的情韵和真率深挚的感情B.创新出奇的锐气和错综变化的美感即能于纡余委备、圆活流转之中，带有一种创新出奇的锐气和错综变化的美感；很多文体在苏轼的笔下都有所发展，叙事、议论、抒情结合得更为紧密；使赋进一步散文化；C.苏轼的散文还具有气势雄浑和善于雅譃的特点；D.总之，苏轼的散文在平顺自然、通晓畅达、行云流水、错综变化、真率自然、气势雄浑的基础上，更多一层以诗为文的韵味。

二、陆游:1、陆游是一位英雄式的人物，他的英雄气节是通过下面一些方面反映出来的（爱国诗篇的主要内容）：A.反映其英雄气概和牺牲精神；B.对投降派的坚决斗争和尖锐讽刺；C.写了大量同情劳动人民的诗，深刻地反映了当时严重的阶级矛盾如《农家奴》全诗写出了农民的辛勤劳动，善良性格以及剥削阶级对他们的残酷掠夺；D.冷酷的现实是陆游从幻想或梦境里寄托其报国理想。2、作者主要是从以下几个方面表现其爱国主题：（1）、热情讴歌北伐抗战，大声呼吁抗金救国；(2)、抨击南宋朝廷妥协苟安的和戎政策，揭露朝中奸佞投降卖国的罪恶行径；（3）、充满了壮志难酬的悲壮与英雄迟暮的感慨；（4）、描写沦陷区人民的苦难生活，表达他们对故国的深厚感情和深切希望，歌颂了广大民众纯洁的爱国主义品质。3、艺术成就：（1）、现实主义浪漫主义结合；（2）、师法前人，兼容多样风格，既沉郁悲壮又恢宏雄放；（3）、无体不备，各体皆工，擅长七言诗的创作；（4）、语言不拘一格，爱国诗雄壮豪放，农村诗平淡古朴，田园诗清新精致，明朗晓畅，精炼自然。

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