贝多芬月光奏鸣曲第三乐章曲式分析作者：王美智来源：《北方音乐》2016年第19期
【摘要】贝多芬创作的32首钢琴奏鸣曲在西方音乐史上占有极其重要的地位，是每个钢琴演奏者的必弹曲目，但很多人对贝多芬奏鸣曲的结构，风格特点并不了解，从而导致演奏出的效果有限。第14号月光奏鸣曲为贝多芬中期创作的奏鸣曲的典范，本文以第三乐章为例简析曲式特点，为更好的演奏贝多芬月光奏鸣曲提供借鉴。
【关键词】月光奏鸣曲；曲式分析
贝多芬创作的32首钢琴奏鸣曲在西方音乐史上占有极其重要的地位，它通常被钢琴家们奉为“圣经”。这32首奏鸣曲几乎贯穿了贝多芬一生，带有一定的自传意义，并成为贝多芬全部作品的重心所在，它的巨大历史意义在于提高了现代钢琴音乐的表现力，是人类文化财富的重要组成部分，月光奏鸣曲更是为贝多芬中期创作的奏鸣曲的典范。
一、呈示部（1-65小节）
贝多芬月光奏鸣曲第三乐章的呈示部是一个双呈示部。由主部、连接部、副部和结束部四个部分组成。
主部（1-14小节）。主部主题的性格：主部的音乐形象是奏鸣曲的基本形象，在整个乐曲中占主要地位，主部的音乐形象是热情、激动的性格。呈示部主部是对比性的主题，以#c小调进入，主部主题（1-9小节）包括了十六分音符分解和弦向上冲的动机是一个极度激动的形象和八分音符的强有力的断奏的动机，具有很大的推动力量。也表达了贝多芬暴风雨般的热烈感情和向封建等级制度发起攻击的态度。主部主题的结构：贝多芬早期的作品与莫扎特的风格相似常用收拢性的结构，性格特点单一。到了中期，贝多芬奏鸣曲的主部主题开始逐渐改变，性格逐渐丰富，冲突逐渐加强。月光奏鸣曲第三乐章呈示部的主部主题落在延长音升sol上，是#c小调上的D音，是开放性的结构。其中9-14小节是主部主题的延续。
连接部（15-21小节）是主部主题的延续（15-18小节）延续了主部主题具有斗争性的向上冲的强有力的特点。之后进入转调阶段并渗透了副部的调式调性（19-21）转到了#c小调的属方向调上#g小调，右手快速的十六分音符的跑动也先现了副部十六分音符伴奏织体的节奏型。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/76dd42db3a3567ec102de2bd960590c69fc3d84e.html
文档为doc格式