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中国画的笔墨技法

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中国画的笔墨技法
作者：孙晓光
来源：《青年文学家》2013年第27期
摘要：用笔和用墨是中国画造型的重要组成部分。用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化。用墨之妙，在于浓淡相生，全浓全淡都没有精神，必须有浓有淡，浓处须精彩而不滞，淡处须灵秀而不晦。笔墨二字被当做中国画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。关键词：中国画；笔法；墨法
作者简介：孙晓光，男，1976年9月22日出生，籍贯：通化，工作单位：通化师范学院美术学院，职称：讲师，学历：硕士。[中图分类号]：J2[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-27-0-01
笔和墨是中国画的媒介材料，中国画的技法就是如何运用笔墨进行艺术表现。笔墨是中国画艺术的先决条件，是中国绘画的基本语言，清代画家恽南田说：“有笔有墨谓之画”五代时期著名的山水画家荆浩曾说：“吴道子有笔无墨，项容有墨无笔，吾当采二子之长。”这些话看起来让人难以理解，难道还有没有笔或没有墨的中国画吗？可见古人说的笔墨并不仅指作画的工具，而是指用笔用墨的技法而言。所以后来的唐岱对荆浩的话解释说：“盖有笔而无墨者，非真无墨也，是皴染少，石之轮廓显露，树之枝干枯涩，望之似乎无墨，所谓骨胜肉也。有墨而无笔者，非真无笔也，是勾石之轮廓，画树干本，落笔涉轻，而烘染过度，遂至掩其笔，损其真也，观之似乎无笔，所谓肉胜骨也。”可见笔墨的技法是任何一个学中国画的人所必须掌握的，二者缺一不可。同时它也是评价绘画质量的重要标准。
首先说用笔，中国画的用笔方法有力与致两要素。力主气，无力者弱。致主变，乃笔法风神，乏致者枯，所以卫夫人说“多力丰筋者圣”也。可见用笔是画好中国画的首要条件，这是因为中国画的造型首先依靠线条，画面上的明暗、质感、情调以及个性和感情都靠它来表现。所以张彦远把“形似”、“骨气”、“立意”等绘画上的因素都归结于用笔。元倪云林有诗：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”这说明了王蒙用笔之力苍茫雄浑，气概不凡。
国画中的用笔须从形体结构出发，形体是它的根本。成功的用笔干湿浓淡具备，下笔就有凸凹之形，能充分表现物体的体积厚度和质感。中国画的线描就是用笔的方法，它的表现形式多种多样，传统在中国画中有“十八描”法，即：高古游丝描、行云流水描、蚂蝗描、钉头鼠尾描、琴弦描、铁线描、混描、兰叶描、枣核描、竹叶描、曹衣描、橄榄描、折芦描、柴笔描、蚯蚓描、撅头描、减笔描、战水描等。这些描法自古以来就是中国画家以线造型的手段，它为

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