服装设计中点的视觉表现

第 23 卷

第 4 期

金 陵 科 技 学 院 学 报( 社会科学版)

Vol. 23, N o. 4

2009 年 12 月

JOURNAL OF JINLING INSTITUTE OF TECHNOLOGY

服装设计中点的视觉表现

张海晨

Dec. , 2009

( 金陵科技学院艺术学院, 江苏

南京

211169)

摘

要: 点是服装设计中最基本的造型元素, 在艺术实践中 被赋予了丰 富的视 觉个性。点 在服装 中的表 现形式

多样, 作为服装设计中的细节元素, 往往决定着服装作品的风 格走向、艺术品 位, 从 而决定 其商品 价值和 消费者

服用上的审美价值。

关键词: 服装; 造型元素; 表现形式; 设置

中图分类号: J523

文献标识码: A

文章编号: 1673- 131X( 2009) 04- 0054- 03

Study on Visual Representation of Points in Fashion Design

ZHANG Hai chen

( Jinling Institute of T echnolog y, Nanjing 211169, China)

Abstract: As a basic formative element in fashion design, points ow n abundant visual properties in

art practice. There are various representation ways of po ints in clothing design. The style trend and

artistic taste of clothing w ere determined by points, w hich w as a detailed element in fashion desig n.

Furthermore, the commercial and aesthetic values of clothing were also determ ined by points.

Key words: clothing; formative element; representation way; design

点 , 作为最基本的造型元素在各类视觉艺术

中普遍存在。从一枚小小的邮票, 到建筑设计, 乃

至城市规划, 都会出现点的形式。 点 在几何学中

被定义为无大小、无形状而只表示 位置的抽象概

念。而在视觉艺术中我们感性地赋予它大小、面积

和厚度, 使之呈现千姿百态的形态, 在不同的艺术

门类中, 其视觉表现也不尽相同。

一、服装中点的表现形式

点 在服装设计中是最基本也是最灵活的造

型元素, 它能够引导视线, 成为视觉焦点。作为服

装中的设计细节, 点可以是平面的, 也可以是立体

的; 可能是方的, 也可能是圆的; 可以依附于服装,

也可以独立存在; 甚至还具备色彩、质感等个性因

素。从纽扣到胸针, 从图案到商标, 点 在服装中

的表现形式十分丰富。

( 一) 纽扣点

在服装中首先让人想到的点的表现形式是纽

扣。其从大小比例、常见形状上都符合我们通常对

点的认识。从直径 0 6 到 4、5 厘米的纽扣, 不管以

或圆或扁、或长或方、或抽象或生动的造型出现, 均

表现为一种 点 的元素形态。

纽扣作为点, 在服装中与门襟关系紧密。它一

方面有着扣合门襟的实际功用, 另一方面对门襟的

走势起到强调的作用; 还有些纽扣出现在袖口、袋

口、肩部, 这些 点 或集中或分散的布局, 对款式结

构也是有效的丰富。

收稿日期: 2009- 09- 04

作者简介: 张海晨( 1974- ) , 女, 江苏如东人, 讲师, 硕士, 主要从事服装设计、服饰文化研究。

第 4 期

张海晨: 服 装设计中点的视觉表现

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( 二) 装饰点

服装中起装饰作用的点形态较为多样化, 如图

案、人造花、蝴蝶结、首饰等。面积较小的装饰图案

在合适的比例关系下, 也可视作点。这类点状图案

可以通过刺绣、贴绣、印花、镶嵌等不同的工艺形式

表现。造型纹样也可以是花卉、动物、文字等不同

的题材。商标图形是点状图案的一种, 诸如夏耐尔

的双 C 标志、皮尔!卡丹的 P 字标志、耐克的

等, 常常以点的形式被放在较为醒目的位置, 在装

饰的同时增加服装产品的可识别度。人造花类的

装饰近年来比较流行。不同于图案的平面表现, 人

造花、蝴蝶结是立体的点状表现, 在女性化的服装

中应用广泛。耳环、项坠等首饰是较人造花更小的

立体装饰点。作为服饰配件, 它们并非必须附着在

衣服上, 与衣服的关系较前几种装饰点来说不那么

紧密, 使用的部位上也相对固定, 但就服装的整体

设计来说, 这些点装饰效果显著, 质感上能与服装

主体构成一定的对比, 增加服装的整体艺术效果。

( 三) 点面料

服装中点面料的运用十分常见。点面料即经

过印染或刺绣等工艺形成的有点状纹样的面料, 其

点的造型不拘一格, 点的排列上往 往有一定的规

律, 可以呈现从二维到三维不同的视觉效果。如波

尔卡圆点、欧普风格的点状排列, 更常见的是散点

小花型四方连续图案的面料。

( 四) 镂空点

这是一种虚点的形式, 形成于面料镂空处对皮

肤或下层面料的透露, 包括对皮革、针织及各种梭

织面料的镂空处理。如川久保玲的破烂式、牛仔服

装上的磨烂处理等。这些点的设置要结合服装结

构、采用适当的工艺, 给人以自然随意的感觉, 不经

意中烘托服装风格。

二、服装设计中点的设置

( 一) 单一的点

单一点的视觉表现是集中和静止, 在视觉艺术

中, 艺术家常常利用点 的注目性原理, 去 画龙点

是暗门襟, 仅露领口单颗纽扣, 此时的这颗纽扣自

然会成为视觉焦点, 同时引导人们的视线至着装者

的脸部。所以这种单颗的纽扣往往选择 体型 较

大、造型精美的作为点缀。另一种情况的单颗纽扣

表现就要低调得多, 某些梭织套头上衣为满足头围

尺寸, 将领部或前或后开一小衩, 并以纽扣扣合, 此

时的纽扣一般处理得比较隐蔽, 常常是用与面料同

色的布包扣。

2. 装饰点。单一的点具有向心性。装饰点的

应用部位比较灵活, 不象纽扣 那样受到门襟 的限

制。无论是图案的平面表现, 还是人造花、蝴蝶结

的立体形式, 甚至单个的商标或镂空, 其布局原理

都是一致的。单一 的点设置在服 装中心, 给 人平

稳、静止的感觉; 如果设置在非中心的位置, 则产生

动感。根据视知觉的力学结构原理, 考虑到对服装

的观察方式, 一种是镜中审视, 一种是他人对面评

判, 因此, 单个点设置的首选位置是服装的左胸位

置, 其次是与左胸构成对角线的右下角, 而左下角

的位置一般不考虑进行单个点的设置。

( 二) 多个点的排列与聚散

两个或两个以上的点组合在一起时, 视觉表现

就更为复杂, 产生丰富的视觉含义。

1. 多个纽扣点。当数颗纽扣沿着门襟的走势

排列, 自然会产生点与点之间视线的诱导, 被赋予

某些线的特性。日常服装门襟的处理上以纵向的

居多, 纽扣沿着门襟由上而下垂直方向地排列, 会

形成纵向的延伸感, 从而使服装在视觉上呈现出修

长的效果。但如果设计成双排扣, 情况就恰恰相反

了。因为成对的双排扣更容易产生横向的视线诱

导, 形成多条水平线, 使服装与着装者看上去比较

宽。因此双排扣的设计在柔美风格的服装中应用

较少。但因双排扣的左右排列具有突出的稳定性,

在男装或女性秋冬外套上很是常见。

有些设计 师会对门襟进 行变化设 计, 如斜 门

襟、借鉴清代的琵琶襟、大襟、一字襟等。这时纽扣

沿门襟形成或曲或直、或横或斜的虚线, 对款式结

构起到强调作用。

除门襟以外, 纽扣还存在于袖口、袋口和肩头,

[ 1]

。

这样下来, 一件衣服的纽扣点可能要超过 20 颗, 这

1. 功能点。为了满足扣合功能, 绝大多数开门

襟的上衣都会用到纽扣( 拉链是另一种形式) , 根据

衣长或门襟的长短( 通开襟或半开襟) , 纽扣的数量

多少不等。单颗纽扣通常出现在颈部。一种情况

时要注意避免太多的点所造成的繁琐雷同。因此

点 的聚散变化被设计师高度重视。袖口、袋口的

扣子往往比门襟处要小; 肩头的扣子水平排列与门

襟线条形成交错; 门襟纽扣之间距离小, 而与袋扣

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距离大, 产生疏密变化。

2. 多个装饰点。如果同时出现两组甚至更多

装饰点时, 就要注意点的上下呼应、左右平衡以及

疏密变化。当服装中的点排列成曲线时, 能给人流

动的韵律感和柔和感, 很适合用于女装。无秩序的

点自由分布在服装上, 让人感觉分散和混乱, 但同

要注意随着点面积的增大, 点往往也带有一些

面的特性: 圆形的点给人饱满、充实、完整、深厚的

印象; 方形的点让人觉得坚实、冷静、规矩、稳定; 三

角形的点给人紧 张、向心和警 觉的感觉[ 3]。在 服

装设计中也要结合服装的风格, 区别对待。

( 二) 合理把握点的比例

时又有 一种 活泼感 和灵 活感

[ 2]

。多个 点的 应用

几何学意义上的点是没有大小、不表示形状和

中, 还要注意一件服装上所采用的点在造型风格上

要尽量保持一致, 以把握整体统一的效果。

3. 点面料。点面料的运用是服装中点表现的一

种较为特殊的形式, 我们无法拆分其中的一个或几

个点。一般应用点面料的时候是把它看作一个整

体, 整套设计中应尽量避免与其它花色面料进行搭

配。还要注意点面料自身的风格: 大点的纹样比较

活泼张扬, 小点的纹样则比较含蓄温柔; 规则排列的

点适用于传统风格的服装, 不规则布局的点面料适

合表现设计的动感。如遇有立体效果的点面料, 可

根据人体起伏来合理设置, 以美化着装者体型。

三、服装中点的设计原则

点是最基础的造型元素, 在艺术实践中被赋予

丰富的视觉个性, 其灵活的形式、多变的个性, 使得

点在服装中的应用成为一项复杂的工作。为使服

装中点的设计合理有序, 同其它任何一种造型元素

的应用一样都要遵循形式美的原则。

( 一) 点与服装整体风格的对比统一

根据设计定位的不同, 点的色彩可以是与服装

主体色相同、相异甚至的对比的。以纽扣为例, 常

规的做法是尽量选择与主体面料色彩一致的纽扣,

因纽扣的材质与面料相异, 能形成一定的反差, 视

觉上不会过于单调。黑白金银灰作为无彩色容易

与各种色彩协调, 因而无彩色的纽 扣应用十分普

遍。如果能注意搭配 的冷暖谐调, 效果就会更好

了, 如蓝色服装配白色纽扣, 而红色服装配黑色纽

扣。有的设计师习惯通过色彩的对比来制造视觉

效果, 他们可能会 大胆地给红色服 装配上绿色纽

扣, 而为黄色的服装配上紫色的纽扣。纽扣色彩与

服装主体色彩的关系要由服装的风格来确定, 前卫

服装当然可以采用对比的手法, 而优雅的服装一定

要把握和谐的气氛。

同色彩选择的道理一样, 点的造型、材质也要

与服装的风格一致。如新娘的婚纱适合使用珍珠

面积, 只有位置的, 而在视觉艺术中我们人为地赋予

了点不同的形状和大小。什么样的尺寸可以被认为

是 点 呢? 在建筑上, 一扇窗可以被视作为 点 , 而

在一方手帕上 点 恐怕只能是直径小于 3 厘米的图

形。同样是服装上的点, 也存在比例问题, 例如大衣

上一颗直径 5 厘米的纽扣会被视作 点 , 而同样大

小的装饰图形放到比基尼上就要被视做 面 了。因

此, 在服装设计中要合理把握点的比例尺度, 只有比

例和谐的事物才能引起人们的美感。

( 三) 强调服装中点的均衡与稳定

对立各方面在数量或质量上相等或相当的状

态, 叫做平衡。但在造型设计中, 它是指感觉上的

均衡状态。由于服装中的点具有形状、色彩和质感

等个性, 形成了一定的轻重差异, 会对服装的整体

稳定性产生影响, 也就造成整体把握上的复杂性。

因此在点的布局中要将点进行综合分析, 判断不同

点的分量感, 如: 大小相等的前提下, 深色的点比浅

色的点稳重, 粗糙的点比光滑的点稳重, 方的点比

圆的点稳重[ 4] 。在具 体的服装设计 中, 我们要 灵

活进行点的设置, 利用点的组合韵律, 稳中求变。

点无论以何种形式出现, 在服装设计中均为细

节元素, 这些细节虽然分量很小, 却往往决定了服

装作品的风格走向、艺术品位, 从而决定其商品价

值和消费者服用上的审美价值。因此点在服装设

计中是一个十分重要的元素, 其设计应用应受到高

度重视。当然点的应用不应是孤立的, 要配合线、

面、体进行综合的设计, 以丰富服装的视觉表现, 提

升作品的艺术价值。

参考文献:

[ 1] 郭茂 来. 视 觉艺 术 概论 [ M ] . 北京: 人 民 美 术出 版 社,

2000: 47

[ 2] 刘晓刚, 崔玉梅. 基础服 装设计[ M ] . 上海: 东华 大学出

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[ 3] 范琰. 平面 设计 # # # 点、线、面的 艺术 [ J] . 南 京理 工大

学学报: 社会科学版, 2000( 3) : 19- 22

[ 4] 胡望社, 张世玉, 沈锦 林. 建筑视 觉造 型元 素设计 创意

状的半球形纽扣; 粗犷的牛仔服要用暗黄的铜扣;

## #

点 元素的设 计与 创意 [ J] . 四 川建 筑科 学研 究,

童装图案要选可爱的草莓、糖果、汽车、字母 ∀ ∀

2007( 2) : 171- 175

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