欣赏舞蹈的主观态度的终点是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞者的敬业精神
∙ B、
舞蹈的优美程度
∙ C、
舞蹈语言符号所表达的意义
∙ D、
舞蹈所表现的故事情节
窗体底端
我的答案：C
2
现代舞的剧场形式是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
仰视
∙ B、
俯视
∙ C、
平视
∙ D、
没有特定要求
窗体底端
我的答案：B
3
关注“粗身”中“粗身”涉及下列哪类学科内容。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
运动学
∙ B、
人种学
∙ C、
社会学
∙ D、
语言学
窗体底端
我的答案：B
4
舞蹈教育早期职业化的弊端在于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞蹈知识储备不足
∙ B、
舞蹈内容同质化
∙ C、
舞蹈理论理解不深刻
∙ D、
舞蹈技能单一化
窗体底端
我的答案：B
5
古典舞必须具有（）价值观念才能经受住历史和现实的考验而成为经典。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
时代性
∙ B、
先进性
∙ C、
经久性
∙ D、
历史性
窗体底端
我的答案：C
6
孔雀舞中“孔雀嘴”手形的语意是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
展现孔雀的嘴型
∙ B、
表现孔雀的高傲
∙ C、
表达吉祥如意
∙ D、
展示高贵圣洁
窗体底端
我的答案：C
7
最重要的舞蹈调度是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
道具的空间位置
∙ B、
身体投射的方向
∙ C、
灯光投射的位置
∙ D、
人物之间的互动
窗体底端
我的答案：B
8
舞蹈欣赏的本质是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞蹈表达的情境
∙ B、
舞蹈表达的深层次内容
∙ C、
舞蹈演员的专业功底
∙ D、
舞蹈表现的形式
窗体底端
我的答案：B
9
下列属于学院古典舞原则的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
尊重并承接传统
∙ B、
批判传统
∙ C、
创新并发展传统
∙ D、
照搬传统
窗体底端
我的答案：A
10
下列不属于古典舞欣赏原则的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
时间及延伸原则
∙ B、
附属主流社会及动作语汇原则
∙ C、
古典美及价值判断原则
∙ D、
时代性及价值批判原则
窗体底端
我的答案：D
11
《睡美人•洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
子弹变奏
∙ B、
面包渣变奏
∙ C、
金手指变奏
∙ D、
播散变奏
窗体底端
我的答案：B
12
《秦王点兵》中棱角型的舞台调度是为了展现唐代武舞的（）主题。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
尚武性
∙ B、
矛盾性
∙ C、
和谐性
∙ D、
攻击性
窗体底端
我的答案：D
13
现代舞必须表现出的基本观念是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
对美好生活的向往
∙ B、
对社会矛盾的抨击
∙ C、
对人生存态度的反思
∙ D、
对人性的批判
窗体底端
我的答案：C
14
以下哪项是作品形态舞蹈的特征：（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
形式单纯，内容简明
∙ B、
形式精致，内容模糊
∙ C、
形式重组，内容重构
∙ D、
形式多样，内容丰富
窗体底端
我的答案：C
15
下列不属于当代中国民间舞的身份群体的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞蹈爱好者
∙ B、
民间艺人
∙ C、
二老艺人
∙ D、
职业舞者
窗体底端
我的答案：A
16
舞蹈《挽扇仕女》的创作具有（）特点。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
原型复现
∙ B、
融合性
∙ C、
回溯性
∙ D、
模仿性
窗体底端
我的答案：B
17
现代舞的最终欣赏状态应为（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
审美
∙ B、
审丑
∙ C、
反思
∙ D、
娱乐
窗体底端
我的答案：C
18
下列可以作为一类舞蹈的代表的有（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
仅有民间艺人的舞蹈
∙ B、
仅有二老艺人的舞蹈
∙ C、
仅有职业舞者的舞蹈
∙ D、
ABC均可
窗体底端
我的答案：D
19
民间舞的身份逻辑应为（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞蹈学者
∙ B、
农民
∙ C、
二老艺人
∙ D、
职业舞者
窗体底端
我的答案：B
20
中国民间舞思维混乱的主要原因是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
中国民间舞形式多样
∙ B、
中国民间舞内容混乱
∙ C、
中国民间舞术语错误
∙ D、
中国民间舞缺乏专业舞者
窗体底端
我的答案：C
21
《海棠依旧》中女主人的女儿生产的地点是在下面哪国的一个公寓的地下室：（）
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
美国
∙ B、
英国
∙ C、
意大利
∙ D、
法国
窗体底端
我的答案：D
22
下面哪一位不是《天鹅湖》中的人物：（）
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
齐格菲尔德
∙ B、
奥杰塔公主
∙ C、
妮莎王后
∙ D、
罗特巴特
窗体底端
我的答案：C
23
《闻法飞天》从空间的横轴上划分，属于（）舞蹈。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
先秦
∙ B、
唐代
∙ C、
儒教
∙ D、
释教
窗体底端
我的答案：D
24
下列不属于孔雀舞的形式的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
男子独舞
∙ B、
双人舞
∙ C、
三人舞
∙ D、
女子群舞
窗体底端
我的答案：C
25
舞蹈《闻法飞天》来源于敦煌壁画中的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
赞法飞天
∙ B、
颂法飞天
∙ C、
涅槃飞天
∙ D、
听法飞天
窗体底端
我的答案：D
26
三人舞的舞蹈形式主要是为了展现（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
和谐
∙ B、
冲突对抗
∙ C、
自我展示
∙ D、
平衡对称
窗体底端
我的答案：B
27
南非民间舞蹈中的踢腿舞来源于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
宗教礼仪
∙ B、
民间风俗
∙ C、
动物动作
∙ D、
搏击动作
窗体底端
我的答案：C
28
印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
借鉴外来舞蹈的优势
∙ B、
印度古典舞与民间舞的发达
∙ C、
媒体的大力宣传
∙ D、
宝莱坞舞蹈的历史悠久
窗体底端
我的答案：B
29
《秦王点兵》动作结构的来源是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
奥迪西
∙ B、
僧舞
∙ C、
芭蕾
∙ D、
华尔兹
窗体底端
我的答案：C
30
中国古典舞从（）时期开始。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
先秦
∙ B、
秦朝
∙ C、
唐代
∙ D、
清代
窗体底端
我的答案：A
31
舞台民间舞形成的一般过程是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
职业舞者直接民间艺人的舞蹈内容和形式搬上舞台
∙ B、
二老艺人将民间艺人的舞蹈进行提炼后搬上舞台
∙ C、
民间艺人的舞蹈先由二老艺人提炼，再由职业舞者提炼，最终形成精品搬上舞台
∙ D、
职业舞者根据自身对民间的想象创作出作品搬上舞台
窗体底端
我的答案：C
32
韩国用来迎接国家元首或展示传统文化的舞蹈是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
羽舞
∙ B、
孔雀舞
∙ C、
踏舞
∙ D、
僧舞
窗体底端
我的答案：D
33
造成民间舞的形式主宰了内容的主要原因是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞蹈形式变化过多
∙ B、
舞蹈民族属性的消解
∙ C、
舞蹈主题不明确
∙ D、
舞蹈内容不丰满
窗体底端
我的答案：B
34
中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等，其划分标准是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
民族
∙ B、
舞蹈场
∙ C、
信仰
∙ D、
社会地位
窗体底端
我的答案：C
35
下列不属于舞台民间舞种类的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
直接从民间来，稍加整理的舞蹈
∙ B、
几个民间舞集中起来编成一个新型舞蹈
∙ C、
根据民间音乐、文学、绘画等材料创作而来的舞蹈
∙ D、
根据舞蹈家对民间生活的想象创作而来的舞蹈
窗体底端
我的答案：D
36
《相和歌》从历时性的纵轴划分，属于（）舞蹈。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
魏晋南北朝
∙ B、
汉唐
∙ C、
儒教
∙ D、
道教
窗体底端
我的答案：A
37
《海棠依旧》的构成形式中第一个洗礼的地点是下面哪一项：（）
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
皇宫
∙ B、
卫生间
∙ C、
平民产房
∙ D、
高贵公寓
窗体底端
我的答案：C
38
下列属于规训形态舞蹈的功能的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
表现世俗生活
∙ B、
表现宗教信仰
∙ C、
表现不同主体构造的不同文化
∙ D、
表现内隐的主流文化意志
窗体底端
我的答案：D
39
下列不属于中国古典舞来源的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞蹈家的想象
∙ B、
现实生活中保留的活体
∙ C、
文献与图像
∙ D、
民间
窗体底端
我的答案：A
40
下列对于古典舞的时间原则理解正确的一项是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
创作内容及时间都必须是古代
∙ B、
创作内容及时间都不一定是古代
∙ C、
创作内容必须是古代，创作时间未必
∙ D、
没有要求
窗体底端
我的答案：C
41
以下哪项不属于《天鹅湖二幕》的舞蹈形式：（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
群舞
∙ B、
双人舞
∙ C、
独舞
∙ D、
组舞
窗体底端
我的答案：D
42
舞蹈的整体结构即舞蹈的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
效果
∙ B、
内容
∙ C、
语篇
∙ D、
剧目
窗体底端
我的答案：C
43
《天鹅湖二幕》用不同的舞蹈形式来表达主人公白天鹅的内心变化，这种方法叫（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
环境编舞法
∙ B、
形式编舞法
∙ C、
交响编舞法
∙ D、
时间编舞法
窗体底端
我的答案：C
44
舞蹈《雀之灵》属于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
民间舞
∙ B、
古典舞
∙ C、
现代舞
∙ D、
当代舞
窗体底端
我的答案：D
45
下列不属于当代中国主流舞蹈的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
传统民间舞
∙ B、
芭蕾舞
∙ C、
古典舞
∙ D、
职业民间舞
窗体底端
我的答案：A
46
欣赏作品形态舞蹈的最主要原则是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞者的好坏
∙ B、
编者的好坏
∙ C、
作品的好坏
∙ D、
场地的好坏
窗体底端
我的答案：C
47
与现代舞反传统的态度不同，当代舞最大的特点是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
对传统舞蹈的继承
∙ B、
对现代舞的创新
∙ C、
对各种舞种的融合
∙ D、
对传统舞蹈的尊重
窗体底端
我的答案：C
48
现代舞是在对传统芭蕾舞的（）中发展而来的。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
反叛
∙ B、
重构
∙ C、
继承
∙ D、
创新
窗体底端
我的答案：A
49
（）的显著特点是舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
舞蹈丰富化
∙ B、
舞蹈现代化
∙ C、
舞蹈大众化
∙ D、
舞蹈平民化
窗体底端
我的答案：C
50
规训形态舞蹈的称谓来自于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙ A、
奥尔夫
∙ B、
车尔尼雪夫斯基
∙ C、
形式美学
∙ D、
福柯
窗体底端
我的答案：D
二、 判断题（题数：50，共 50.0 分）
1
舞蹈《醉狐》显示了人们对自由的追求。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
2
在思维、思想和形式三个方面定位不清，就会导致各类舞蹈走向混乱状态。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
3
杂技式舞蹈是舞蹈由“业身”形态到“细身”形态的一种退化。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
4
历史生活舞蹈包括民间舞和宫廷舞两种。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
5
超长的历史和超大的民族使中国古典舞形成了各种不同的形式和风格。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
6
舞蹈中的空间变化是通过时间变化来展现的。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
7
假晶现象是指中国古典舞在身体语言的建构中照抄照搬芭蕾的动作而丧失自我的现象。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
8
民间舞应采用自由开放的创作方式。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
9
在古典舞向现代舞转变的过程中，舞蹈的身体动作逐渐由展示转化为表现。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
10
当代舞融合了古典芭蕾和现代舞各自的优势。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
11
要阐述更深的有话世界，舞蹈必须要达到一定的时间长度。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
12
古典舞的最高境界是其在技艺方面的追求。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
13
古典舞来源于民间。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
14
中国古典舞的表现特点是时间上的一段、空间上的全部。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
15
观众在不同的舞蹈场中得到的是不同的感受和思想。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
16
舞蹈家的信仰支撑对其作品的影响不大。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
17
舞蹈的身体语言包括肢体语言和灵魂语言。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
18
舞蹈《孔雀飞来》展示的是民间的信仰生活。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
19
《天鹅湖二幕》中四小天鹅舞段是为了表达白天鹅与王子恋爱时喜悦的内心独白。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
20
藏舞中表演性组合的三种形式包括卓表演性组合、弦子表演性组合和依表演性组合。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
21
生活形态舞蹈的特点之一是种类繁多、涉及面广
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
22
古典舞的动作应来源于自身国家的古代历史和文化。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
23
审视现代舞的最主要美学形态是“审丑”。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
24
职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
25
民间舞蹈缺乏抗国家干扰的自主能力。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
26
古典舞所表现的内容是非主流社会中各种身份群体的人和事。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
27
舞剧《稻禾》的编导是左青。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
28
印度的七个古典舞流派存在同质异构性，即舞蹈内容相同、形式不同。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
29
《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
30
职业舞者将民间舞蹈搬上舞台时，往往会通过消解民间舞道具的方式来实现舞蹈形式的精致化。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
31
生活形态、规训形态、作品形态这三种形式的舞蹈功能不同，价值有高有低。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
32
现代舞和当代舞的发展是1000年的时间距离。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
33
欣赏舞台民间舞，可以获得深刻的思想，但无法感受民间的乐趣。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
34
赞法飞天舞重在表达凡是身体力行贯彻佛法的人，飞天都要加以赞颂。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
35
作品形态的舞蹈绝不属于剧场舞蹈和舞台舞蹈。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
36
舞台民间舞重返民间时首先要了解的是舞蹈形式。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
37
在世界古典舞中，每种舞蹈都有其标准化的符号呈现。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
38
舞蹈的形式本身就是舞蹈的内容。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
39
异域是现代舞最扩大最具质感的身体语源。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
40
宏大叙事舞蹈都是直接阐述国家主题的。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
41
涅槃飞天舞用于表达人们对死亡的态度与思考。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
42
印度民间舞的舞者都是职业舞者。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
43
人们通过“裂面”舞来表达自身的仇恨之情。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
44
舞蹈的身体语言必须与舞种严格匹配。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
45
古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
46
解剖学是舞蹈的基础。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
47
在剧场的舞台上西方代表生命、光明和前进。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
48
各民族的民间舞蹈只能以职业舞者的舞蹈作为其代表。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
49
舞蹈《也许我要飞翔》阐释了一种在物欲满足下人对精神的追求。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： √
窗体底端
50
“果谐舞”意为“圆圈舞蹈”，是康巴地区的一种群体表演艺术形式。
1.0 分
窗体顶端
我的答案： ×
窗体底端
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